ギルフォード・プティアル

ギルフォード・プテアル^[1]は、ペンテリコ 大理石でできた 古代ローマの彫刻である。その名前は、プテアルまたは井戸の頭として使用されていたことと、以前の所有者の一人である 第2代ギルフォード伯爵フレデリック・ノースに由来する。コリントスで発見されたため、現代ではコリント・プテアルという別名がつけられている。

プテアルの井戸頭は、50 cm × 106 cm の円筒形のドラムで、紀元前 30 ～ 10 年頃のものです。古代コリントス市にある記念碑の一部で、当時はアウグストゥスの養父であるユリウス カエサルによって再建されたばかりで、アクティウムの海戦でのアウグストゥスの勝利を記念するものでした。この記念碑の出所と思われる元の場所を特定する作業が進行中で、おそらくは失われた成形品の一部も復元されるでしょう。

井戸の源は浅浮彫で飾られており、10体の神々と英雄の像が描かれている。正面では2つの小さな行列が出会う。左側には竪琴を持ったアポロ（アウグストゥスの守護神）がアルテミス（雄鹿を引き連れて）と別の女性像（おそらく母親のレト）を率いている。レトの後ろでは、左から右の順に、翼のあるサンダルを履いたヘルメス／マーキュリーが3人の踊る女性またはニンフを率いている。右側にはアテナ／ミネルヴァ（アウグストゥスの別の守護神、腕を伸ばして兜を持っている）がヘラクレス／ヘラクレス（棍棒を肩に担ぎ、脇の下に矢筒を持っている、アウグストゥスの敗敵マルクス・アントニウスの守護神）とベールをかぶった女性（ヘラ、アフロディーテ、またはヘラクレスの花嫁ヘーベ）を率いている。像は広い間隔で配置されており、紀元前6世紀の古代ギリシャ様式のローマ版である 新アッティカ様式で設計されています。

同様の例としては、次のものがあります。

1. ローマのヴィラ・アルバーニのコレクションにあるレリーフ。18世紀にヴィンケルマンによってカタログ化された。
2. ニコポリス出土の半円形のプテアル。現在はヨアニナ考古学博物館に展示されている。^[2]
3. もう一つの石碑は、細かく砕かれて破片になっているが、そこには同様の古風な神々の像が刻まれている。
4. トルコ西部のエフェソスから出土した断片的な台座。後に再利用され、現在はウィーン美術史美術館のコレクションに収められている。エフェソスのプテアルには類似の人物像がいくつか飾られているが、コリントスのギルフォードのプテアルには描かれていない人物像もある。また、アクティウムでオクタヴィアヌスの艦隊を指揮していたアグリッパの最近亡くなった子供たちを称えるギリシャ語の碑文も刻まれている。

古代以降、19世紀のトルコ人所有者か、あるいはそれ以前に井戸の頭として使用された。このトルコ人はこれを上向きに展示したため、井戸のロープが大理石に擦れて像の残骸が危険にさらされた。^{[3]次の所有者はノタラで、立派な蔵書を持つ教養のあるギリシャの役人で、ビザンチンの古生物}学者 までその系譜を辿ることができる名家の出身であった。ノタラはこれを自分の庭の井戸の頭としても使用したが、それ以上の損傷を防ぐためにひっくり返した。彼の手に渡ったときには、上部のモールディング、下部のモールディングのビーズとリールの装飾の多く、そして（おそらくは日付不明の破壊行為、おそらく聖像破壊運動に関連して）ドラムの周りを2列に並んで動く像の頭部はすべて失われていた。

19世紀初頭、ノタラはコリントスを訪れる西洋人旅行者のためのゲストハウスを経営しており、そのことでギルフォード・プテアルは西欧人に知られるようになった。滞在中、 1805年にエドワード・ドッドウェルがこの像を見て、彼の芸術家シモーヌ・ポマルディがこの像を描き、ドッドウェルはギリシャ旅行記の中でこの像について述べている。^{[4] 1806年にはウィリアム・リーク}大佐がこの像を見た。ドッドウェルは、ローマのヴィラ・アルバーニのコレクションにあるレリーフとの密接なつながりを鋭敏に認識した。このレリーフは18世紀にヴィンケルマンがカタログ化した。 オットー・マグヌス・フォン・シュタッケルベルクもこの像の鋳型を描き、アテネに持ち帰った。

その後、1810年にコリントスでフレデリック・ノース（後のギルフォード伯爵）が購入した。これは、彼が1813年にギリシャから船で送った60箱の大理石彫刻の中に入っていた。これらは、ウェストミンスターにあるロンドンのノース邸に展示するためのものだった。ノースは一度も住んだことはなかったが、そこには彼の蔵書とコレクションが収められていた。 ^[5] 1827年に彼が亡くなった後、ヨークシャー出身の国会議員トーマス・ウェントワース・ボーモントが、この彫刻を内容物とともに購入した。彼がこの彫刻を展示のためにブレトン・ホールに移したのは、おそらくケンブリッジのフィッツウィリアム美術館の建築家として知られるジョージ・バセヴィが1830年に建てた厩舎だったと思われる。

1860 年代にドイツの学者アドルフ・ミカエリスが大著『イギリスの古代大理石』をまとめようとしたとき、ギルフォード・プテアルの所在は学界ではすでに不明だったため、ミカエリスは『ギリシャ研究ジャーナル』（第 5 巻、1884 年）の記事で呼びかけました。1 世紀後も、その所在は不明のままで、その物体は図面や鋳物の複製を通じてのみ知られていました。

その間に、ブレトン・ホールはウェスト・ライディング州議会 （1947年、教員養成大学となる）に移管され、その後（2000年）リーズ大学に移管された。1992年、リーズ市立博物館のキュレーターであるピーター・ブレアーズとブレトン・ホールの美術教授であるデイビッド・ヒルは、大英博物館の古代ギリシャ・ローマ美術部門に手紙を送り、ホールの庭園にある2、3の彫刻が古代のものであり興味深いものであると正しく推測した。1つは当時植木鉢として使用されていたプテアルであった。1995年までに、大英博物館の管理者は、ポマルディとフォン・シュタッケルベルクの図面の人物像とブレアーズの彫刻のスライドを照合することができた。この正確な識別により、大英博物館とヘンリー・ムーア財団の専門知識を用いて彫刻を移動および保存することとなったが、その時点では展示される予定であったにもかかわらず展示されなかった。

カレッジがリーズ大学に吸収された際、HEFCE は大学に対し、同じコレクションからのプテアルと祭壇を美術市場に出すよう指示しました。

2002年までにクリスティーズはそれらの価値を評価し、海外での販売が交渉されていました。しかし、同じ時期にニコポリスの例が発見され、同じ大英博物館管理者の目に留まりました。この発見により、日付と背景が初めて判明し、文化・メディア・スポーツ省はギルフォード・プテアルの輸出を中止し、大英博物館がそれを購入するために必要な資金を調達することができました。最終的に、294,009ポンド（芸術基金の108,000ポンドの助成金と、文化遺産宝くじ基金、大英博物館友の会、ギリシャ・ローマ部門のカリアティードからのその他の資金を含む）で購入されました。これが公開市場に出され、通常の販売プロセスを経ていた場合、またはニコポリスの発見により大英博物館が可能な限り迅速に対応できなかった場合は、この金額はもっと高かったでしょう。

HEFCE との大学・カレッジ合併協定の一環として、収益の 80% は HEFCE に、20% は大学に渡され、大学とカレッジの双方が作品の維持に投じた多額の投資を相殺しました。

大英博物館では、ギルフォード・プティアルは当初、エリザベス2世女王グレートコートの円形閲覧室に新収蔵品として展示されていましたが、現在は地下の83号室で限定公開されています。

• アートファンド
• リーズ大学「レポーター」 2006-10-03ウェイバックマシンにアーカイブ
• 「ギリシャ研究振興協会紀要 - 1883 年会議」『ギリシャ研究ジャーナル』第 4 巻、1883 年 (1883)、pp. xxxvii-lii
• C. ヴェルミュール、D. フォン ボートマー、「ミカエリスの新版に関する注記: イギリスの古代大理石 パート 2」、アメリカ考古学ジャーナル、第 60 巻、第 4 号 (1956 年 10 月)、321 ～ 350 ページ
• 大英博物館 - 収蔵品