高麗焼

高麗焼
カワセミ釉香炉高麗時代（国宝第95号）
韓国名
ハングル	고려도자기、고려청자、고려자기
漢字	高麗陶磁器, 高麗靑磁, 高麗磁器
改訂ローマ字表記	高麗道ジャギ、高麗青子、高麗ジャギ
マッキューン・ライシャワー	コリョ・トジャギ、コリョ・チャギ、コリョ・チャギ

高麗焼（韓国語：고려도자기、ローマ字：  Goryeo dojagi 、高麗青磁とも呼ばれる）は、918年から1392年までの高麗王朝時代に生産されたあらゆる種類の韓国の陶器と磁器を指しますが、^{[1] [2]}ほとんどの場合、青磁（生磁器）を指します。

青磁の技法は中国から最初に伝わり、高麗の陶工は12世紀までに独自のスタイルを確立しました。これらの独自のスタイルの一つは、高麗青磁特有の象嵌技法である上岩技法によって特徴付けられます。青磁の色は「緑」を意味するビセクと呼ばれ、非常に賞賛されました。高麗王朝の発展とともに、青磁産業は興隆し、衰退しました。^{[3]韓国南西部の}康津窯跡では多くの陶磁器が生産されました。

戦後、高麗焼を専門とした芸術家には人間国宝の 柳根鉉がいた。^[4]彼の作品は1979年に短編映画『高麗青磁』^{で記録された。 [5]}高麗の青磁の多くは韓国の国宝に指定されている。

朝鮮半島には三国時代に陶器や青磁が伝来した。高麗王朝の出現とともに、より高品質の磁器の需要が高まった。茶文化や仏教の発展とともに、伝統的な磁器や中国南部（宋代）の磁器をベースとした陶器が高麗で生産されるようになった。^[6] この時代に作られた陶器のほとんどは、海霧窯青磁や緑青磁（低級）と呼ばれる種類である。

宋代の青磁の技術が頂点に達すると、高麗国内でも中国磁器の青緑色を再現する努力が盛んに行われた。国内各地に多くの窯が作られ、さまざまな青磁が作られるようになった。高級な青磁は都の命令で作られ、低級な青磁は寺院や官庁、地方の家庭の依頼で作られた。

中国の影響は依然として残っていたものの、一部の磁器には高麗風の形や装飾が現れました。これらは、軽やかな曲線と穏やかで上品な雰囲気を特徴としています。浮き彫り、凹刻、酸化鉄釉、透かし彫りなどの装飾技法が使用されるようになりました。また、この時代には、サンガム象嵌も始まりました。

12世紀は高麗青磁の絶頂期とされ、特にその独特の色彩と調和が際立っています。この時代に作られた純粋な青磁は、薄い釉薬が美しく映える「比色」と呼ばれる色彩をしており、構造的なバランスと優雅さも抜群でした。^[8]この時代の青磁は世界最高だったという記録もあります。^[9]

銅酸化物顔料を使用して銅赤色のデザインを作成する技法である金沙「釉裏紅」は、12世紀に韓国で開発され、後に元朝の「釉裏紅」陶磁器に影響を与えました。^{[10] [11] [12] [13]}

軍人のクーデターなどの出来事により貴族社会が成熟すると、贅沢に装飾された磁器が好まれるようになった。象嵌技術が最高潮に達し、高麗青磁の第二の絶頂期が始まった。白化、酸化鉄釉、酸化銅釉が使用されるようになり、他の種類の磁器も発達した。中国の影響が弱まると、高麗青磁はより土着的な形になり、独特の模様や装飾的な形になった。^[14]象嵌のデザインを表現するために使用された薄く透明な釉薬は、ひび割れた冷却模様、つまりビンヨル（クラクル）の発達につながった。

1220年のモンゴル侵攻後、社会的、経済的混乱により高麗青磁の全体的な品質は低下した。この時期に生産された磁器には元朝の影響が見受けられる。 ^[15]青磁産業は存続したものの、全体的な表現の密度と滑らかさは低下し、色彩と調和も失われている。高麗王朝が衰退するにつれて、この美しさの低下は続く。^[16]

14世紀後半、康津窯と扶安窯は倭寇の襲撃を受け閉鎖された。内陸の窯がこれに取って代わり、青磁の時代は終焉を迎えた。新しい特徴的な形やデザインが登場したが、それらは全盛期の高麗青磁のような優雅で控えめなものではなく、実用的なものであった。こうした新しいタイプの磁器の1つに粉青磁がある。

高麗青磁の復興は20世紀初頭に始まった。韓国における復興の主導的役割を果たしたのは、人間国宝の柳根鉉で、彼の作品は1979年の短編映画『高麗青磁』で記録されている。北朝鮮の陶芸家、呉致善は、それとは別に高麗青磁を再現した。^[17]

象嵌技法では、金属、粘土、木材などの表面にいくつかの模様を刻みます。この伝統的な装飾技法は、高麗時代に磁器に適用され始めました。模様を表現するために紫（黒）と白の粘土が使用されました。^[18]

器の胴体に刀で模様を彫り、彫った部分に紫や白の粘土を盛ります。粘土が乾くと余分な粘土が取り除かれ、彫った部分だけに粘土が残り、白や紫の模様が残ります。器全体に無色の釉薬をかけます。焼くと白土は白く見えますが、紫は黒くなり、釉薬を通して模様が見えます。

高麗青磁の釉は、11世紀から15世紀にかけて、一定の組成を持っていました。組成にはカルシウムが多く含まれており、酸化マンガンが0.5％含まれており、これは中国の青磁に使用されている釉よりも濃縮されていました。また、中国の陶磁器の場合、核生成結晶が成長する時間が十分にあるため、翡翠色になります。しかし、高麗の窯は中国のものよりも小さく、焼成と冷却のプロセスが速く行われました。そのため、釉薬内の灰長石や珪灰石などの鉱物は、核生成結晶が成長する時間が十分にありませんでした。その結果、青磁の色は灰色に近くなりました。高麗青磁では、石英、黒い粒子、気泡、ひび割れも観察されます。

• 純青磁とは、象嵌などの装飾が施されていない青磁で、朝鮮半島で最初に作られた青磁として知られています。^[14] 装飾がないため、器の形や釉の色などが特に優れており、最も古い青磁と考えられています。
• 青磁浮彫とは、浮き彫り技法を用いて作られた青磁のことを指します。浮き彫り青磁には2種類あります。1つは、形を現すために浮き彫りにする必要がある青磁で、もう1つは装飾目的で使用される浮き彫り青磁です。
• 切子青磁は、器の表面に刻み込まれた文様を彫り込む技法で作られる。青磁の刻み文様は非常に薄いため、釉薬がうまく溶けないと刻み目が現れず、非常に高度な技術を要する。初期青磁の優れた作品にそれが見られる。^[14]
• 青磁の透かし彫りで、編み籠や菊花列、海の花、龍、格子などが描かれることが多い。
• 象嵌青磁は高麗末期まで作られていた。^[19]白黒の模様が多く刺繍されている。鋭利な刃物で模様を掘り、他の色の粘土で埋める手法を使うことで、模様を細かく表現でき、表面を滑らかにすることができる。異なる粘土が収縮するため、ひび割れが生じることがある。
• 柳水鳥文は青磁をはじめ多くの陶磁器に用いられ、古代人の心情をよく表している。この文様の特徴は、白と黒を調和させながら田園風景を美しく表現していることである。^[14]
• 雲鶴文は主に梅花瓶に使われた。この空の文様は、人から遠ざかる雲と鶴を表現している。高麗の人々がなぜこのような文様を好んで使ったのかは明らかではない。
• 花のデザインはカモミールの模様が一般的ですが、菊の花が添えられることもあります。
• 下絵付青磁：白と黒の絵の具で文様を描き、その上に釉薬をかけて窯で焼き上げる。
• ペーストオンペースト青磁は、釉薬を塗る前に筆に粘土をつけて点や絵を描く。象嵌青磁に似ているが、模様は滑らかではない。^[20]
• 銅化青磁は銅の酸化により赤く発色する。温度管理や燃料供給などの焼成条件によって酸化銅は非常に不安定となり、赤色を出すのが非常に難しいため、非常に稀少で数も少ない。^[14]
• 青磁は青磁土で作った陶器の表面全体にワイヤー絵具を塗って作られる。完成品は黒と緑の光沢のある色彩である。^[19]
• 金彩青磁は、完成した象嵌青磁の一部に金を塗る技法で作られます。釉薬をかけて二度焼きした象嵌青磁の模様に溶かした金を塗り、さらに弱火で焼いて金を定着させます。
• マーブル青磁は、灰色の青磁土を他の成分の土と練り合わせて作られ、灰色、黒、白の色でマーブル模様が生まれます。マーブル青磁には彫刻模様はありません。
• インパスト青磁は、陶芸家のキム・セヨン師匠が開拓した技法で、白土を厚く塗り、その後白土を削り取って木や山、建物などを作ります。白磁粉青に似ています。

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  龍頭魚身水差し 12世紀（国宝第61号）^[21]
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  上岩彫鶴文梅瓶（国宝第68号）
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  龍亀形水差し（国宝第96号）
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  水差し（国宝第116号）
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  仙人坐像酒瓶（国宝第167号）
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  高麗の香炉
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  高麗の青磁椅子

• 高麗青磁博物館
• 韓国の陶器と磁器
• ブンチョン
• 朝鮮白磁

ウィキメディア・コモンズには、高麗青磁に関連するメディアがあります。

• メトロポリタン美術館の「高麗青磁」オンライン展
• YouTube の高麗青磁（韓国の陶磁器）