ブンチョン

ブンチョン
朝鮮時代 国宝 第259号 粉青陶象嵌龍文印文
韓国名
ハングル	분청사기
漢字	粉靑沙器
改訂ローマ字表記	ブンチョンサギ
マッキューン・ライシャワー	パンチオンサギ

粉青（韓国語：  분청）またはポンチョンは、青緑色の色調を持つ韓国の伝統的な陶器です。作品は白いスリップ（陶磁器）でコーティングされ、さまざまな技法を使用して装飾的なデザインが追加されます。このスタイルは15世紀に始まり、今日まで復活した形で続いています。

粉青磁は、15世紀の朝鮮王朝時代に高麗青磁の技法と題材が進化する中で発展した、特定の種類の伝統的な韓国の石器を指す現代的な用語である。 ^[1] 粉青磁は、それ以前の高麗青磁の象嵌技法である上岩から発展し、急速にその独自性を確立した。^{[2] [ページが必要] [3]}高麗青磁の洗練された優雅さとは対照的に、粉青は自然で控えめで実用的なデザインとなっている。^{[4] [ページが必要]}このスタイルは、淡い青緑色と、粘土を成形してから白いスリップ（陶磁器）で覆い 、彫刻、刻印、筆遣いで装飾する装飾技法によって特徴付けられる。^{[5] [1]}

粉青様式は、当初韓国で1世紀余り続いた。最盛期には、粉青焼の作品は日本の茶道の実践者によって日本に輸出されていた。^[1] 1590年代の日本による侵略は、陶磁器産業の発展を含む、朝鮮時代の韓国に広範囲にわたる経済的荒廃を引き起こした。^[5]何百人もの韓国の陶芸職人が殺害または拉致され、日本人に独自の磁器の生産を教えたため、韓国固有の陶磁器は簡素化され、衰退した。^{[5] 16世紀以降、}朝鮮の白磁の人気もあって、粉青焼は韓国からほぼ姿を消した。^{[6]韓国での}粉青焼の生産は衰退し、磁器に追い抜かれたが、粉青由来の美的要素を特徴とする石器は日本で生産され続け、磁器と同時に三島焼として知られるようになった。日本では、この2つは別々の表現形式であり、どちらも他方の代わりとなるものではないと考えられていました。^[1]

粉青様式は日本では茶道具として使用され続けましたが、韓国では20世紀になってようやく復活しました。また、20世紀には、バーナード・リーチ、濱田庄司、その他アジアの陶芸の伝統に精通した芸術家を通じて、粉青の美的要素がヨーロッパやアメリカに伝わりました。 [1]粉青は今でも芸術家にインスピレーションを与えており、日本と韓国の芸術家はともに粉青の技法を用いています。 [ ^{1 ]}

韓国国立中央博物館には粉青焼の膨大なコレクションが収蔵されており、ソウルのサムスン美術館リウムにも同様のコレクションがある。^[6]

粉青焼は、鉄分を多く含む黒っぽい粘土を白土と透明な釉薬で覆うのが特徴です。さまざまな方法で、粘土に装飾や顔料を塗ったり、粘土を通してその下の黒っぽい粘土を露出させたりします。

粉青磁は、高麗青磁や朝鮮白磁など、他の韓国の陶磁器とはさまざまな点で異なっており、技術よりも美学や根底にある感傷性に関連しています。その型破りな美しさは、その前身である青磁の優雅さや白磁のシンプルさとは簡単に区別でき、韓国独自のスタイルとして際立っています。^{[5]韓国の陶磁器は一般的に1つの主要な顔料のみを使用し、中国や日本のものよりも繊細な表現を好み、}粉青の主題と構成はより気まぐれで叙情的で、現代の抽象作品を彷彿とさせ、自由奔放な装飾モチーフが特徴です。^[5]これらのモチーフはもともと高麗時代の青磁に由来していましたが、 15世紀から16世紀にかけて粉青焼が発展するにつれて劇的に変化しました。牡丹、菊、蓮などの花や、実在の動物、想像上の動物は、儒教などの信仰体系に関連する重要なシンボルであったため、粉青焼の重要なデザイン要素やモチーフでした。 ^[1]

粉青磁は、装飾的な要素として彫刻や刻印、スリップインレイ、スグラッフィート、筆遣い、鉄絵、そして後には白土で刷毛塗りや吸い上げを取り入れた。^[1]地域によってスタイルや技法に違いが生まれ、例えば、表面に模様を刻印し、刻印した部分を白土で覆うインファ、白土で覆った作品に茶色の下絵付けで模様を付けるチョルファ、白土で覆った作品に模様を刻むスグラッフィート様式のジョファなどがある。 ^[5]スタイルが進化するにつれ、周囲の文化の変化を反映していった。明代の中国からの貢物要求により金、銀、青銅などの金属が不足すると、かつてはそれらの金属で作られていた儀式用の器は、元の金属器の形や美観を真似て、代わりに粘土で作られるようになった。表面装飾の性質は、高麗時代の典型的なより細かく繊細な装飾から、職人が政府ではなく地元や地域の顧客への後援の変化を経験したため、より活発で非公式で実験的な、より緩やかで抽象的なスタイルへと変化しました。^[1]

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  鉄褐色唐草文装飾鼓形瓶（国宝第1062号）
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  魚、鳥、蓮の装飾が施された太鼓形の瓶
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  菊文浅鉢
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  内島銘文鉢
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  内島銘文鉢
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粉青焼の主な技法は、桂皮、仁和、白磁、陰閣、鉄和、潭錦の6つです。

• 韓国の陶器と磁器

• ソヨン・イ、スンチャン・ジョン。サムスン美術館リウム所蔵の韓国粉青陶磁器。メトロポリタン美術館。2011年。ISBN 978-0300155167 
• 湖巌美術館所蔵のパンチョン（ブンチョン、パンチョン）焼の傑作。湖巌美術館。1993年

ウィキメディア・コモンズの粉青焼関連メディア

• 金海粉青陶磁博物館、金海、韓国
• 韓国陶磁器の分類