クラックル

クラクリュール（フランス語：craquelure、イタリア語：crettatura）は、素材の表面に形成される密集したひび割れの細かい模様です。乾燥、衝撃、経年劣化、意図的な模様付け、またはこれら 4 つすべての組み合わせによって生じます。この用語は、テンペラ画や油絵を指す場合に最もよく使用されますが、古い象牙の彫刻や象牙の裏地に描かれた細密画にも発生することがあります。最近、クラクリュールの分析は、芸術の真贋を判断する方法として提案されています。

陶磁器では、釉薬のひび割れは望ましい効果であることが多く、「ク​​ラックル」と呼ばれ、特に中国の陶磁器の特徴です。これは通常、焼成時の釉薬の欠陥、または経年劣化や損傷の結果であるひび割れとは区別されます。

絵画システムは、使用される乾性油や絵具媒体の種類、および有機溶剤、界面活性剤、可塑剤などの絵具添加剤の存在に応じて、独自の機械的特性を持つ複雑な層で構成されています。絵具のひび割れ形成のメカニズムとその結果生じるひび割れの形態を理解することで、芸術家が使用した方法と材料に関する情報が得られます。

クラクリュールの形態を説明するために使われる7つの重要な特徴がある: ^[1]

1. 亀裂の局所的および全体的な方向
2. サポートの織り方や木目方向との関係
3. ひび割れ形状
4. 亀裂間隔
5. ひび割れの厚さ
6. 亀裂の終結
7. クラックネットワークの組織

これら 7 つの基準は、クラクリュールの「スタイル」を識別するために使用され、クラクリュールのパターンをさまざまな歴史的な芸術の流派に関連付けています。これにより、クラクリュールのパターンが特定の時代、場所、および絵画のスタイルに関連付けられます。

• イタリアの板絵（1300-1500年）：木目に対して垂直に伸びた亀裂と、ギザギザの線、そして細い亀裂の明確な二次網目^[1]
• フランドルの板絵（1400-1600年）：木目と平行に伸びたひび割れで、滑らかでまっすぐな部分がある。厚さは均一で、小さな四角い島が見られる^[1]
• オランダのキャンバス画（1600年代）：ひび割れは絵画の主軸に対して垂直に伸び、ギザギザの線と四角い接合部がある。ひび割れはキャンバスの支持体の縦糸と横糸に沿っている傾向がある^[1]
• フランスのキャンバス画（1700年代）：方向性のない滑らかな曲線のひび割れがランダムに分布している。新たに開発されたより硬い下層は、支持体からの張力を非局在化し、ひび割れの方向とキャンバスの織り方とのつながりを排除する傾向がある^[1]

絵画の表面は平らではなく、木材、膠、下地またはジェッソ、絵の具、結合剤などによって凹凸があります。絵画の制作に使用される要素は地域によって異なるため、表面の質感も制作場所によって異なる場合があります。イタリアの画家は通常、薄い下地を使用したため、作品には細くて細いひび割れが生じましたが、フランスの画家は下地がはるかに厚いため、渦巻き状のひび割れが生じます。

乾燥中、揮発性溶剤が蒸発するにつれて、絵画層は収縮する傾向がある。絵画表面全体の不均一な収縮は、異なる塗料の種類による下層への接着の違いによって引き起こされ、上層の塗料に大きな引張応力が生じる。乾燥中のひび割れの形成は、下層への接着、塗料膜厚、組成、および下層の機械的特性に大きく依存する。^[2]乾燥プロセス中に形成されるひび割れは、塗装後数日以内に現れ、塗料の最上層に局在する浅いひび割れを特徴とする。この局在化は、乾燥応力を絵画の自由表面に制限する毛細管力によって生じる。^[2]乾燥ひび割れは、蒸発する揮発性溶剤内の顔料粒子の微細分散により、通常等方性である。^[2]

臨界ひずみにおける亀裂伝播は、亀裂が伸長するにつれて表面エネルギーの不利な増加によって阻止され、亀裂近傍の材料の弾性エネルギーの解放によって促進されます。乾燥亀裂の伝播条件は、破壊力学を使用して正確に評価できます。 ${\displaystyle \epsilon_{m}}$

ひび割れの幅は、上塗りの塗料層が下塗り層に密着する能力に大きく依存します。これらの層間の密着性が悪ければ、溶剤の蒸発中に不均一な引張応力を受けて、絵の具層が下塗り層の上を滑り、劇的で幅の広いひび割れが生じる可能性があります。^[2]経年劣化によるひび割れとは異なり、乾燥によるひび割れの幅は結果として大きく異なります。塗装者が下塗り層材料に油やその他の脂肪質物質を混ぜすぎると、密着性が悪くなることがあります。

臨界膜厚以下では、画像層に亀裂は生じません。亀裂が伸長するにつれて弾性エネルギーが減少しても、同時に生じる表面エネルギーの増加を打ち消すには不十分なため、薄い膜では亀裂は伝播しません。臨界膜厚は次のように近似されます。 ${\displaystyle h_{c}}$

$${\displaystyle h_{c}={\frac {E_{p}\Gamma }{Z\sigma ^{2}}}}$$

ここで、は絵画層の弾性率、この層の表面エネルギー、Zはひび割れパターンと乾燥中に受ける応力に依存する無次元定数です。^[2]${\displaystyle E_{p}}$${\displaystyle \ガンマ}$${\displaystyle \sigma}$

この臨界値よりも厚い膜では亀裂のネットワークが現れる。核形成部位間の接続度は膜厚とともに増加するため、臨界値に近い厚さでは孤立した星型の亀裂接合が見られ、厚い膜ではより完全なネットワークが見られる。^[2]

乾燥中の亀裂の間隔は、支持体またはサブレイヤーの剛性に大きく依存します。無限に硬いサブレイヤーは、画像層の歪みに寄与しないため、 となります。ここで、 は画像層の剛性です。無限に硬い支持体の亀裂間隔は、次のように近似されます。 ${\displaystyle \epsilon_{p}=\epsilon_{m}}$${\displaystyle \epsilon_{p}}$

$${\displaystyle d\approx {\frac {4h\Gamma }{E_{p}a\epsilon _{m}^{2}}}}$$

ここで、は絵画層の厚さ、は絵画層の表面エネルギー、は絵画層の弾性率、は亀裂の深さである。^[2]${\displaystyle h}$${\displaystyle \ガンマ}$${\displaystyle E_{p}}$${\displaystyle a}$

剛性の低いサブレイヤーの場合、サブレイヤーの追加の歪み によって、図のレイヤーの歪みが に減少します。2 つのレイヤー間の歪みの比率がそれらの弾性係数の比率とほぼ同じである場合、有限剛性のサポートの亀裂間隔は次のように近似できます。 ${\displaystyle \epsilon_{s}}$${\displaystyle \epsilon_{m}-\epsilon_{s}=\epsilon_{p}}$

$${\displaystyle d\about {\frac {4h\Gamma }{E_{p}a\epsilon _{p}^{2}(1+E_{p}/E_{s})^{2}}}}$$

ここで、は下層の弾性係数です。^[2]この近似値の分母は、亀裂の間隔が2つの層の弾性係数の不一致に依存することを示しています。したがって、より硬い塗料が塗られた領域では、亀裂がより広がる傾向があります。 ${\displaystyle E_{s}}$

乾燥過程における相対湿度の変化は、絵画の下地層と支持体の両方に影響を及ぼし、ひび割れの進行を促します。木材の支持体やジェッソの下地層などの吸湿性材料を含む絵画は、相対湿度の変化に特に影響を受けます。ジェッソは相対湿度(RH) が 75% 未満では脆くなります。RH が増加すると、ジェッソの剛性が低下し、延性状態に変わります。^[3] RH の変化により、ジェッソ表面全体に非常に不均一な引張ひずみが生じ、乾燥時に材料が収縮すると破損します。^[4]ジェッソの乾燥中に形成されるひび割れは特に目立ちます。

同様に、木材の支持材も湿度の変化に大きく反応します。木目は湿気にさらされると木目軸に対して垂直に膨張する傾向があります。^[5]湿った下地層を木材支持材の表面に塗布すると、その層に接触している木材は膨張しますが、パネルの背面は変化しません。これがカップ状変形の原因となり、木材パネルが木目に対して横方向に反り始めます。カップ状の木製パネルの凸側にかかる負担が大きくなると、乾燥するにつれて下地層にさらなる亀裂が生じます。^[5]

乾燥によるひび割れと比べると、経年によるひび割れはより鋭く、深く、絵画の寿命を通じて発達します。^[2]このタイプのひび割れは、絵具が受ける特定の環境変化や化学的老化反応に依存するため、予測やモデル化がはるかに困難です。経年によるひび割れに寄与する重要なプロセスには、直接的な衝撃、温度と相対湿度の勾配、支持体の変形、キャンバスの補強や引き伸ばしなどの修復プロセス、表面を白亜質またはより脆くする酸化反応などがあります。一般に、絵画層は経年とともにより脆くなり、環境要因によって引き起こされるストレスに対応できなくなります。^[2]

誘発性クラクリュールはさまざまな技法で作成することができ、通常であればいくらかのクラクリュールが見られる古典絵画の贋作者によって絵画でよく使用されます。美術品の贋作者であるエリック・ヘボーンは技法を開発し、トニー・テトロはホルムアルデヒドと特別な焼成工程を使用する方法を発見しました。 ^[6]クラクリュールを特定のパターンで人工的に正確に再現することはほぼ不可能ですが、絵画を焼成または仕上げるなどの方法でこれを試みる方法がいくつかあります。ただし、これらの方法では通常、外観が均一なひび割れが得られますが、本物のクラクリュールには不規則なパターンのひび割れがあります。^[7]

クラクリュールは、ペンティメント技法で下地として亜鉛白塗料を使用することで頻繁に誘発されます。小さな酸化亜鉛粒子（約250 nm）を含む亜鉛白は、下層に付着しないため、大きな粒子よりもクラクリュールを誘発しやすくなります。 ^[8]さらに、リノール酸ベースのバインダーを使用した亜鉛白塗料は、他のバインダーを使用した塗料よりもクラクリュールを生成するのに成功します。^[8]

陶磁器の釉薬に現れるひび割れは、年月とともに発生することもあるが、意図的な装飾効果としても用いられており、特に韓国や中国の陶器では長い歴史がある。 ^[9]こうした意図的な釉薬効果は通常「ひび割れ」と呼ばれ、ひび割れ釉薬や「ひび割れ磁器」という用語が一般的である。ひび割れは通常、釉薬の欠陥として偶発的に生じるひび割れであるクラッキングとは区別されるが、専門家でも軽度の影響が意図的かどうかを判断するのが難しい場合がある。^[10]中には、年月とともにのみ発生したものもある。意図的なひび割れ釉薬が施された宋代と元代の代表的な中国陶磁器には、関窯と葛窯がある。汝窯では、軽度のひび割れは偶発的なものかもしれないが、ほとんどの作品に見られる。

釉薬には「金糸と鉄線」と呼ばれる二重のひび割れ模様が見られることがあり、幅広で大きなひび割れ模様と、より細かい網目模様の2つの模様がある。ひび割れ模様はそれぞれ異なる色の着色染料を塗ることで、その効果が強調されている。^[11]釉薬は複数の層に分かれており、幅の広いひび割れ模様が最初に現れ、その内側に細かいひび割れ模様が現れる。ひび割れ模様は焼成後しばらくして現れることがあり、おそらく急速な冷却^{[12]と釉薬中の}シリカ含有量の少なさが主な原因と考えられる。

現代の装飾業界では、クラクリュール技法を使用して、ガラス、陶器、鉄などのさまざまなオブジェクトや素材を作成しています。これは、装飾用アクリル絵の具に使用されている色と反応するマーケティングキットの使用によって可能になりました。生成されるクラクリュールの程度は、試薬の割合と使用時間によって異なります。ひび割れを強調するには、通常、銅、青銅、金で入手できるグリッターパウダーを使用します。クラクリュールを模倣するために、さまざまなブランドの既製品を混ぜると、さまざまなサイズとパターンのひび割れが発生します。^[7]デジタル写真でクラクリュールを作成するためのソフトウェアプログラムがあります。^[13]

美術品の贋作を検出する手段として、ひび割れを利用する方法が提案されている。歴史的なひび割れ模様は再現が難しいため、美術品の真贋判定に有用なツールである。現代の検出技術は、ひび割れ接合部の特徴抽出と画像マッチングを利用して、美術品の真贋を高精度で検証している。^[14]

• ひび割れ
• パティーナ
• マッドクラック

• Bucklow, Spike、「Craquelure の文体分析」、Computers and the Humanities、第 31 巻、第 6 号 (1997/1998)、pp. 503–521、Springer、JSTOR
• ヴァインカー、SJ、中国の陶器と磁器、1991年、大英博物館出版、9780714114705
• ウォード、ジェラルド WR (編)、グローブ百科事典『美術における材料と技法』、2008 年、オックスフォード大学出版局、ISBN 0195313917、9780195313918、Google ブックス 

ウィキメディア・コモンズには、ひび割れに関連するメディアがあります。

• クラクリュールの分類 2013-07-25にWayback Machineでアーカイブ、ケンブリッジ大学ハミルトン・カー研究所の研究