世代戦争

世代戦争
英語版プロモーションポスター
私たちの母、私たちの父
著者	ステファン・コルディッツ
監督	フィリップ・カデルバッハ
主演	フォルカー・ブルッフ トム・シリング カタリーナ・シュトラー ミリアム ・シュタイン ルートヴィヒ ・トレプテ
テーマ音楽作曲家	ファビアン・レーマー
原産国	ドイツ
元の言語	ドイツ語、ポーランド語、ロシア語
エピソード数	3
生産
プロデューサー	ベンジャミン・ベネディクト・ ニコ・ホフマン・ユルゲン ・シュスター
撮影	デビッド・スラマ
エディタ	ベルント・シュレーゲル
実行時間	1エピソードあたり90分
制作会社	チームワークス
オリジナルリリース
ネットワーク	ゼットディーエフ
リリース	2013年3月17日 ～20日 ( 2013-03-17 )  ( 2013-03-20 )

『ジェネレーション・ウォー』（ドイツ語： Unsere Mütter, unsere Väter、「我らの母、我らの父」と訳される）は、 2013年にドイツで放映された3部構成の第二次世界大戦のテレビミニシリーズである。公共放送局ZDFの委託を受け、 UFAの子会社TeamWorxが制作し、2013年3月にドイツとオーストリアで初放送された。このシリーズは、ナチスドイツと第二次世界大戦を通じて、東部戦線のドイツ国防軍兵士としてのドイツ人友人5人の物語である。物語は4年間にわたり、1941年のベルリンで友人たちが旅に出る前に最後に再会し、翌年のクリスマスに再会することを熱烈に誓うところから始まる。物語の結末は、1945年の終戦直後に設定されている。

このシリーズがドイツで初めて放映されたとき、各エピソードは約700万回の視聴回数を記録した。ジェネレーション・ウォーは多くの論争を巻き起こした。エコノミスト誌は、これほど国民の議論を呼んだドイツのテレビドラマはほとんどないと述べた。^[1]批評家たちは、このシリーズが東部戦線での戦闘を巧みに描き、緊迫感があり容赦ないものであると評価している。^[2]しかし、ポーランドのレジスタンス運動を反ユダヤ主義者として描写すること、ナチスドイツのユダヤ人追放の目的の描写が乏しいこと、^[3]非ドイツ人の被害者とドイツ人の加害者の違いが曖昧になっていることなどの側面は、他の人々から嘆かわしいとされている。^{[4] [5] [6]}

90 分の 3 つのパートがあります:異なる時間( Ein andere Zeit )、A Different War ( Ein anderer Krieg )、およびA Different Country ( Ein anderes Land )。

ドイツ軍がソ連に侵攻する少し前、5人の親友がベルリンのパブでパーティーを開く。ヴィルヘルムは陸軍士官で、弟のフリードヘルムは下士官。ヴィクトルは父親が仕立て屋を営むユダヤ人。シャルロッテは従軍看護婦になるための試験に合格したばかり。グレタは歌手になることを夢見る美しいバーテンダー。友人たちはクリスマスまでに再会できることを期待している。

ヴィルヘルムとフリードヘルムは、ドイツ軍がモスクワに進軍する初期の勝利を目撃する。シャーロットは前線近くの軍病院で働き、血を見ることに慣れる。グレタは歌手としてのキャリアを進めるため、 SS - SD少佐と寝る。グレタは、その関係を利用して、ヴィクトルがニューヨーク市に逃げるための書類を入手しようとするが、ヴィクトルはゲシュタポに逮捕され、強制収容所行きの列車に乗せられる。

侵攻は赤軍によって押し戻され、ドイツ軍に多大な損害を与えていた。彼の小隊のほぼ全員が死亡した攻撃の最中、ヴィルヘルムは爆発で意識を失い、死んだと思われて放置された。目を覚ました彼は基地に戻る代わりに、湖のほとりの小屋を見つけ、数週間独りで暮らす。彼は憲兵に発見され、脱走罪で死刑を宣告される。以前の攻撃で部隊から切り離されていたフリードヘルムは、ソ連の軍服を着てソ連から脱出するが、戦線に戻る際に味方に誤って撃たれる。彼は野戦病院に運ばれ、そこでシャルロッテが彼を発見し、医師に手術をするよう説得して彼の命を救った。回復する間、彼は兄が死んだと思い、シャルロッテにヴィルヘルムが殺されたと告げる。フリードヘルムは家に送り返されるが、父親がヴィルヘルムの死んだと思われたことに失望し、フリードヘルムが生き残ったことに感謝していないのを見て、フリードヘルムは休暇を切り上げて部隊に戻る。ヴィクトルはアウシュビッツに送られるが、アリーナというポーランド人女性と一緒に乗っていた車両の木の床を壊して脱出し、ポーランドのパルチザンのグループに加わる。彼らはユダヤ人を嫌っているため、彼はユダヤ人であることを隠さなければならない。シャルロッテはヴィルヘルムの死んだと思われたことに絶望し、フリードヘルムを救った医師と情事を始める。グレタは多くの兵士たちの前で演奏するために前線を訪れる。滞在しているアパートで、彼女はヴィルヘルム、フリードヘルム、シャルロッテと束の間再会する。彼女はシャルロッテの仕事場を訪れ、そこで見たものに幻滅する。ドイツに戻った彼女は、勤務先のバーに戻り、戦場から戻ってきた兵士たちに、勝利はまだ遠いと告げる。翌日、彼女は戦争とヒトラー政権を非難する発言を公にしたこと、またおそらく第 1 話で同じゲシュタポ中佐に連絡を取ろうとしたこと (自宅に電話をかける。愛人である彼女には許されない行為だった) で、ゲシュタポに逮捕され、投獄される。中佐が彼女を尋問すると、彼女は妊娠したと告げる。

ソ連軍はベルリンに迫っていた。ヴィルヘルムの死刑判決は執行猶予に減刑され、懲戒大隊に配属される。サディスティックな軍曹がヴィルヘルムを虐待し、ヴィルヘルムは大隊から逃亡する前に軍曹を殺害する。シャルロッテはソニアというロシア人看護師と親しくなる。労働収容所へ向かう列車から囚人を解放した後、ヴィクトルはユダヤ人だとバレてパルチザンから追放される。シャルロッテはヴィルヘルムと再会し、彼が死んだと思っていたため精神的に参ってしまう。ヴィクトルはフリードヘルムと遭遇し、フリードヘルムはSDの指揮官を殺害し、ヴィクトルの逃亡を可能にする。野戦病院が制圧されると、ソニアとシャルロッテは捕らえられ、シャルロッテはソ連兵に強姦されそうになる。生き延びてソ連軍将校となったリリヤは、シャルロッテを赤軍の看護師に強制的に採用する。彼女は、ソニアがソ連兵に裏切り者として嫌がらせを受け、その後リリヤに処刑されるのを目撃する。ドイツ軍が崩壊した後、フリードヘルムは国民突撃隊を率いて死亡し、部隊を降伏させるために自らを犠牲にする。戦争末期、グレタは言論犯罪と、元ゲシュタポの恋人に関する有罪の証拠を所持していたため、ドイツ当局により処刑される。処刑を命じたのは、この恋人であると暗示されている。戦争が終わって間もなく、生存者のヴィルヘルム、ヴィクトル、シャルロッテの3人は、以前と同じパブの廃墟で再会し、生き残った勝利感もなく、亡くなった友人を悼む。

ヴィルヘルム (フォルカー・ブルッフ) は物語のナレーターです。彼はエピソードの冒頭のモノローグを担当し、ストーリーが未来に飛ぶとナレーションで戦争の経過を説明します。パイロット エピソードで、彼はポーランド侵攻とフランス侵攻に参加したと述べています。彼はシャルロッテが自分に好意を抱いていることを多少は認識していますが、兄と仲間の兵士たちに、シャルロッテに期待を持たせたくないと伝えています。おそらく、期待に応える前に前線で殺されるかもしれないからです。

ヴィルヘルムは、祖国のために兵士として戦うことは名誉ある義務であると固く信じていた。そのため、歩兵小隊を指揮するドイツ国防軍将校として自分の義務と考えることを実行しようと決意し、コミッサール命令に従って捕虜を処刑した。戦争が進むにつれて、彼は一級鉄十字章を授与され、中尉に昇進したが^[7]、早期勝利への希望は消え、彼の素朴な理想主義も消え失せた。疑問のある目的を達成するために小隊全員の死に直面した彼は、パンツァーファウスト対戦車爆弾による脳震盪を起こした後、前線から立ち去った。その後、彼は湖畔の廃小屋に避難したが、そこで野戦憲兵隊の将校らに脱走兵として逮捕された。処刑される代わりに、彼は懲罰大隊に配属された。サディスティックな小隊長の行動により、彼はさらに打ちのめされ続けた。シャーロットは懲罰大隊の一員として彼と遭遇し、彼が生きていることに驚きますが、すぐに二人は離れ離れになります。その後、彼は小隊長を殺害し、仲間の兵士とともに逃亡し、ベルリンへと向かいます。

シリーズの終わりに、フリードヘルム、シャーロット、ヴィクトルは占領下のベルリンでグレタが働いていたバーの瓦礫の中に集まり、グレタとフリードヘルムに乾杯する。

友人たちから「チャーリー」と呼ばれているシャルロッテ（ミリアム・スタイン）は、密かにヴィルヘルムに恋をしている。戦争が始まると、彼女は看護師として志願する。彼女は当初、負傷兵の苦しみを見るのが耐えられなかったが、作戦が進むにつれてかなり心を強くするようになる。メスを落としたために手術室から追い出された後、彼女は一般看護師として再配置された。医療スタッフは過重労働で人手不足のため、彼女は地元のウクライナ人医療従事者の援助を受けることを許可される。彼女はリリヤという名のウクライナ人助手を雇うが、彼女は尋ねられるとユダヤ人であることを否定する。モルヒネがなくなった後、シャルロッテは調査し、メノーラーの前に立つリリヤの家族の写真を発見する。彼女はリリヤと対峙するが、リリヤは自分がユダヤ人生まれの医師であることを認める。この告白を聞いて、シャルロッテは良心と葛藤するが、結局彼女を当局に通報することを決意する。しかし、その直後、ゲシュタポの将校たちが病棟に近づいてくるのを見て、彼女はリリヤに逃げるように警告しようとする。しかし、リリヤが行動を起こす前に、別のドイツ人看護師が「病院に隠れているユダヤ人を探している」当局に彼女を指摘し、連行される。負傷したフリードヘルムが、ヴィルヘルムは戦闘で死んだと主張し、彼女は主任外科医と不倫関係にあると告げると、シャーロットの悲しみはさらに深まる。その後、ドイツ軍が東部戦線で撤退しているとき、ヴィルヘルムが懲罰大隊の兵士として彼女の野戦病院に現れ、事態はさらに悪化する。彼女はヴィルヘルムに恋していると告白した後、怒って彼を押しのけ、泣きながら逃げ出す。落ち着きを取り戻してもう一度彼と話そうとすると、彼はもういないことに気づく。

前線が急速に迫る中、シャーロット、地元の補佐官、ソニア、そして重傷を負った兵士の一団は避難に失敗し、進撃してくる赤軍と対峙することになった。赤軍の兵士たちは残りの負傷兵をベッドで殺害し、ソニアを協力者として逮捕してシャーロットを強姦しようとする。ちょうどそのとき、ソ連から解放され、今は将校としてソ連に仕えているリリヤが現れ、シャーロットを強姦とさらなる危害（処刑）から救い、彼女をソ連の野戦病院の看護師として働かせるよう手配する。しかし、彼女は協力者に対する死刑判決を変えることはできないと述べ、少なくとも兵士たちによる性的虐待からは彼女を救ったと述べ、ソーニャを射殺する。

戦争が終わると、グレタとヴィルヘルム、ヴィクトルは、グレタが働いていたバーの瓦礫の中で厳粛な再会を果たす。

グレタ (カタリーナ・シュットラー) はベルリンの地元の居酒屋のバーテンダーで、どんな手段を使ってでも成功したい野心的な歌手でもある。ゲシュタポ将校のマーティン・ドーンが彼らの送別会に押しかけてきたとき (パイロット版)、彼女は将校を引き留めるために、5人の友人が踊っているテディ・シュタウファーのスウィングダンスのレコードを持っていることを認め、ユダヤ人のボーイフレンドであるヴィクトルが門限を過ぎて発見されるのを防いだ。彼女は扇動の容疑を逃れようとドーンと恋愛関係になり、その代わりにドーンは彼女のプロパガンダ活動でのキャリアを後押しする。彼女が自身の結婚生活を脅かす存在になると、彼は東部戦線の真っ只中でUSOのようなロードショーを企画する。彼女はパフォーマンスの後、即席の楽屋でフリードヘルム、ヴィルヘルム、シャルロッテと一時的に再会するが、上級指揮官が開催するプライベートパーティーに出席するため (他の友人たちの落胆にもかかわらず)、再会を早める。

クルスクの戦いが始まったとき、グレタは荷造りに時間がかかりすぎたため、運転手とパイロットが彼女を置き去りにし、取り残されてしまう。シャルロッテはグレタに野戦病院で負傷した陸軍兵士の手伝いを強要し、その経験は明らかにグレタにトラウマを与える。偶然にも彼女はベルリンの自分のバーに戻ることができ、そこでパーティー中の兵士たちにエンドジークに対する疑念を公然と表明し、二人の情事を妻に明かしてドルンを怒らせ、その両方がきっかけで彼女は逮捕され、Wehrkraftzersetzung (戦争努力の転覆) と敗北主義の罪で投獄される。彼女は逮捕されると、ドルンに妊娠させられたことを明かす。彼はこれにショックを受け、彼女の妊娠を終わらせるために彼女の腹を強く殴る。彼女は投獄され、戦争の最後の日に銃殺隊によって最終的に処刑される。

ヴィクトル (ルートヴィヒ・トレプテ) はグレタの秘密の恋人である。彼のユダヤ人としての経歴のため、二人ともラッセンシャンデ(「人種的恥辱」、「人種的汚辱」、「人種的汚染」) で告発されるのではないかと常に怯えながら暮らしている。国外追放を逃れようと、グレタはドルンを操って米国行きのパスポートを取得させるが、ドルンは彼を裏切り、出発当日にヴィクトルはゲシュタポに逮捕され、強制収容所に送られる。そこへ向かう途中、彼はアリーナというポーランド人女性とともに列車から脱出し、ポーランドのアルミア・クラヨヴァ・パルチザンのグループに加わる。グループ内で反ユダヤ主義が蔓延していたため、滞在中は自分のユダヤ人としての経歴を秘密にしなければならない。グループがドイツ国防軍の自動車化部隊を待ち伏せしようとしたとき、ヴィクトルは偶然、フリードヘルムが運転手の一人であることに気づき、攻撃に参加したふりをして、フリードヘルムが待ち伏せを無事に通り抜け、偶然にも彼の同乗者であったSD将校ヒーマーの命を救うことができた。その後、グループは武器を求めてドイツ列車を待ち伏せして襲撃し、そこで彼らはその積荷の大部分がユダヤ人捕虜であることを発見し、彼らを解放することを拒否する。葛藤したヴィクトルは公然と彼らに反抗することを決意し、捕虜を解放し、彼を処刑しようかと考える他のパルチザンを怒らせる。しかし、彼らのリーダーはヴィクトルに同情的になり、彼が平和にグループから離れることを許す。ヴィクトルが去った直後、パルチザンは裏切られ、彼らの隠れ家はフリードヘルムの部隊に襲撃されるが、フリードヘルムはヴィクトルを認識し、混乱の中で逃走を許し、同時に現れたSD将校ヒーマーを射殺する。終戦後、ヴィクトルはベルリンに戻り、両親とグレタが亡くなり、新しい住人が彼の家族のアパートを占拠し、ドルンが今や米軍の保護下にある連合国の戦後管理の一員になっていることを知る。ヴィクトルは激怒する。終戦後、ヴィクトルはグレタが働いていたバーの瓦礫の中でシャルロッテとヴィルヘルムと再会する。

フリードヘルム (トム・シリング) は、兵士としての野心を持たない繊細な若者です。彼の仲間は、自分の命を危険にさらす無謀な臆病者として彼をあざ笑い、彼がタバコに火をつけてポリカルポフ Po-2「ミシン」に彼らの立場を譲ったとみなされて、彼を殴りつけます。フリードヘルムは、東部戦線作戦中、感情的に冷酷になり、捕虜を喜んで処刑し、パンツァーファウストで死んだ兄を目撃した後、ロシアの電信局を奪取する突撃を率います。彼は、ロシア人と間違えられて仲間の兵士に撃たれます (彼は、前述の電信局が赤軍に奪還された際に、ロシアの制服を盗んでそこから逃げていたのです)。シャーロットは、野戦病院の主任外科医に手術を懇願し、外科医の悲観的なトリアージ評価にもかかわらず、なんとか彼を救うことができました。ベルリンに送り返される前に、フリードヘルムは（間違って）ヴィルヘルムがパンツァーファウスト攻撃で死亡したとシャルロッテに告げる。彼はSD将校ヒーマーの弟子となり、占領下のポーランドで行われた数々の対パルチザン作戦で処刑人として使われる。しかし、ポーランドのパルチザングループへの襲撃中に、フリードヘルムはヴィクトルと偶然遭遇し、ヒーマーがヴィクトルを撃つように命じると、フリードヘルムはヒーマーを裏切って殺害し、ヴィクトルを逃がしてしまう。戦争の終わり近くに、彼は伍長（イギリスの伍長 / アメリカの軍曹に相当）に昇進し、ソ連と戦うという不屈の意志を持った老人とヒトラーユーゲントの少年たちからなる国民突撃隊の兵士たちを率いる。東部戦線の退役軍人であるフリードヘルムの存在は、国民突撃隊の青年たちに、プロパガンダで宣伝された絶望的な最終的勝利に向けて戦うよう動機付けるのに十分であった。フリードヘルムは兵士たちにその場に留まるよう命じ、ライフルを向けたまま敵に向かって一人で歩き出したが、発砲はせず、自らも銃撃されて死亡した。国民突撃隊の兵士たちは、マキシム機関銃の射撃によるフリードヘルムの無益な死を目撃した後、降伏した。

『ジェネレーション・ウォー』はUFAの作品で、正式名称はTeamWorxである。ポツダムのバベルスベルクスタジオ^{[8] [9]}のサウンドステージとバックロット、ドイツ、リトアニア^{[10] [11]}、ラトビア^[12]のロケ地で撮影された。

当初、ヴィクトルはフランスに逃亡し、最終的にアメリカ軍の正規兵士として戻ってくる予定だった。脚本のこの部分は、既存のロケ地で制作できる解決策に変更された。^[13]

RTÉはアイルランドでの放送権を購入し、2013年11月17日日曜日、若者に重点を置いた放送局RTÉ Twoで午後9時のゴールデンタイムに放送を開始した。番組は英語の字幕付きで放送された。^[要出典]

オーストラリアの放送局SBSは、2014年1月12日日曜日から、独自の字幕を付けて、SBS Oneで3回連続の日曜日の夜8時30分からこのシリーズを放送した。 ^[14] 2枚組DVDセットは、2014年2月12日にオーストラリアで発売された。^[要出典]

BBCは英国での放映権を取得し、2014年4月26日土曜日から3週間にわたりBBC Twoで字幕付きで放映した。 ^[15]これは、 2001年のラース・フォン・トリアー監督の『ザ・キングダム』第2シリーズ以来、BBC Twoで放送される初の外国語番組である。 ^{[16] [17]} BBCの番組取得責任者スー・ディークスは、このシリーズは「真に壮大なスケールと感情に訴える物語」であると述べた。^{[18] [19]}

米国の配給会社ミュージックボックスが米国での権利を取得し、テレビやDVDでリリースする前に劇場公開することを望んでいる。^[20]

イタリアの国営放送局RAIは、2014年2月7日と8日の2夜連続で、 Rai 3チャンネルでこのシリーズを2部に分けて放送した。視聴者数は、第1夜が143万1000人（視聴率5.36%）^[21]、第2夜がわずかに増加した（154万8000人/6.2%）。[22 ^]

2013年5月下旬にスウェーデンの公共放送局SVTで放映された際、非英語圏の輸入番組としては史上最高の視聴率を記録した。^[23]ポーランドで放映された際、同国での批判にもかかわらず、同シリーズは記録的な視聴率を記録した。^[24]

フランダースの公共放送局VRTは、2014年2月4日火曜日からCanvasでこのシリーズを6部構成で標準画質と高画質の両方で放送した。^[25]

クロアチアの公共放送局HRTは、 2014年2月13日木曜日から6部構成でこのシリーズを放送した。^{[引用が必要]}

デンマークの公共放送局DRは、2015年5月9日から2夜連続でこのシリーズを放送した。同局の文化チャンネルDR Kで放送された。^[要出典]

ポルトガルの公共放送局RTPは、 2017年8月14日月曜日から6部構成でこのシリーズを放送した。^{[引用が必要]}

このシリーズは、人気の批評サイトRotten Tomatoesで60%の「フレッシュ」評価を受けており、賛否両論の評価となっている。^[26]

このシリーズは2013年3月にドイツで放映され、各エピソードの視聴者数は約700万人に達した。^[27]

このシリーズは、2013年のベストマルチパートテレビ映画としてドイツテレビ賞2013を受賞しました。 ^[28]

フランクフルター・アルゲマイネ・ツァイトゥング紙は、この映画は第二次世界大戦世代の生存者に家族と戦争について話し合う機会を与えるだろうと書いた。同紙によると、この映画はナチス時代の歴史映画に新たな局面をもたらしたという。^{[5] [29] [30]}

歴史家ノルベルト・フライは、この映画が、ドイツ国防軍によるユダヤ人殺害への関与、パルチザン抵抗への報復として人質を射殺したこと、ユダヤ人が立ち退いた家の略奪など、ソ連に対するドイツの戦争のありのままの姿をドイツのテレビで初めて映し出したとして賞賛した。彼は、この映画は理想化された一面的な人物ではなく、共通の罪に気づく壊れた人格の人々を描いていると書いている。^[31]

この映画は、ジュリア・マイヤーの著書『テレビイベントとしての悲劇-三部作「母と父」における相対的英雄像の研究』（2013年）で徹底的な歴史的分析を受けた。 ^[32]著者は、実際には完全に架空のストーリーで歴史的出来事を描こうとするドキュメンタリー・エンターテイメント形式の映画の危険性を強調した。マイヤーは、三部作における友人のキャラクターの創造が歴史的内容の認識にとっていかに重要であったかを強調し、敵側を変えて英雄的で自己犠牲的な友人たちに対する裏切り者になることで戦争を生き延びたユダヤ人主人公の創造を通じて、映画がホロコーストを否定していると批判した。

ドイツの歴史家数名がこの映画を批判した。歴史家ウルリッヒ・ヘルベルトは、この映画はナチスを「他者」として描いており、「我らの母と父」とは異なっていると書いている。この映画はすべてのドイツ人を犠牲者として描いている。この映画はヒトラーがドイツの若者に抱かせた愛と信頼、あるいはドイツがヨーロッパを支配するに値するという広く信じられていた信念をまったく描いていない。実際には、これらの「母と父」は、ナチス・ドイツの勝利を望んでいた、非常にイデオロギー的で政治化された世代だった、と彼は書いている。なぜなら、それが正しいからだ。^[33]

歴史家ハッボ・ノッホは、この映画はナチス体制がどのように機能したかを示すことができなかったと述べた。映画には戦争の犠牲者となった20代の人物が描かれているが、ナチス体制を築き、信念と利己心の混合からそれを支持した30～40代のドイツ人は描かれていない。映画はナチス体制から利益を得た人々を描くべきだった。^[31]

歴史家ルーカス・マイセルによれば、「歴史的罪は、しばしばややとらえどころのない形で語られたり描写されたりするため、相対化されやすい」。ナチスドイツの犯罪を軽視するために、3つのステレオタイプが提唱されている。「1. ポーランド人はドイツ人よりもさらに反ユダヤ主義的であるとされている。さらに、彼らは確信的なイデオロギー的反ユダヤ主義者として描かれているが、ドイツ人の登場人物は大部分がイデオロギー的ではないと描かれている。2. ソ連兵は主に否定的な光で描かれている。... 3. アメリカ人（ドイツ人ではない）は、自分たちの利益を追求するために「元」ナチスを利用している...」^[34]

ケルン・シュタット・アンツァイガー紙の批評家は、この映画をキッチュで、深い意味を欠き、道徳的に最悪で、哀れな自己憐憫に満ちていると評した。この映画のメッセージは「我々（戦争犯罪の）加害者は決して楽な人生を送ったわけではない」というものだった。^[35]

ドイツのユダヤ人週刊誌「ジュディシェ・アルゲマイネ」 [de]で、ジェニファー・ナタリー・ピカは『ジェネレーション・ウォー』の製作者の功績は、第二次世界大戦に関する映画を制作したが、その中で600万人のユダヤ人がいかにして殺されたかという厄介な疑問が単純に無視され省略されていたことだと書いている。この映画は、ユダヤ人だけがヒトラーの犠牲者だったのではなく、もっと重要なこととして、すべてのドイツ人がヒトラーの犠牲者だったということを常に知っていた人々に啓示を与えた。^[3]

多くのポーランド人観客は、ポーランド人が反ユダヤ主義者として描かれていることに憤慨した。ティゴドニク・ポウシェチニーはこの映画を「歴史の偽造」と評した。同紙は、この映画はポーランド人全員を狂信的な反ユダヤ主義者として描いており、ナチスに惑わされた「基本的に善良な人々」として描かれているドイツ人よりもさらに狂信的だとしている。 ^{[6]批評家は、脚本家が、映画の中では過激な反ユダヤ主義者として描かれているポーランドの反ナチ抵抗地下軍}アルミア・クラヨヴァを中傷しようとしていると述べた。実際、アルミア・クラヨヴァには、ドイツ人によってポーランドで行われたホロコーストからユダヤ人を救出することに専念するジェゴタと呼ばれる支部があった。^{[5] [36]}オーストリア駐在のポーランド大使イェジー・マルガンスキとドイツ駐在のポーランド大使館は、ドイツ放送局ZDFに苦情の手紙を送り、ポーランド軍にはユダヤ人が所属しており、ヤド・ヴァシェムで表彰される諸国民の中の正義の人の4分の1がポーランド人であることを指摘した。^{[37] [38]}放送局は、ポーランド人の役割が不公平で人を傷つけるものとして解釈されたことは残念であるとの声明を発表した。「ドイツ人の行為と責任は決して相対化されるべきではない」。^{[4] [5]}

ポーランド最大の日刊紙ガゼタ・ヴィボルツァは「ドイツ人に、アルミア・クラヨヴァがSSではないと説明できる者はいるか？」というタイトルで批評を掲載した。批評家はこの映画はナチスドイツへの同情を求めるドイツの質の悪い歴史映画のジャンルの最新版であると述べた。そのレシピは「西部劇のような味わいだが、背景にはスワスティカの旗がはためいている」と彼は書いた。^[39]

駐米ポーランド大使リシャルト・シュネプフは、このシリーズの米国での権利を購入したミュージック・ボックスに書面で苦情を申し立てた。^{[40]ポーランドの国家組織である}国民記憶研究所の所長ウカス・カミンスキは、ヨーロッパの歴史に詳しくない人々がアルミア・クラヨヴァのメンバーは全員反ユダヤ主義者であると信じてしまうのではないかと懸念していると述べた。^[41]このシリーズを英国で放送する計画は、ロンドンでポーランドの活動家によるデモを引き起こした。^[42]

駐英ポーランド大使ヴィトルド・ソプクフはハフィントン・ポスト紙でこの映画を批判した。^[43]

エコノミスト紙は、ドイツでの成功について、一部のドイツ批評家が「悲惨な物語に5人の共感的な若い主人公を登場させることは、戦争世代に新たな言い訳を与えるだけだ」と指摘したと書いている。 ^[1] デイリー・テレグラフ紙は、 「ジェネレーション・ウォー」は「批評家から、第三帝国の犯罪を個人レベルで検証するドイツのテレビにおける『転換点』として称賛されている」と書き、「ナチズムの魅惑的な側面を探求している」と書いている。^[44]

ジョンズ・ホプキンス大学アメリカ現代ドイツ研究所所長のジャクソン・ジェーンズは、このシリーズは「ナチスの残虐行為や戦争の現実をフィルタリングしていない。その代わりに、ヒトラーが引き起こした大惨事にヒトラーに従っていった何百万人もの人々が、彼の提示したビジョンに惹かれ、その後生き残るために奮闘することになった様子を描こうとしている」とコメントした。^[45] ハリウッド・レポーターは、カンヌの販売会社がこのシリーズを「 HBOのバンド・オブ・ブラザースのドイツ版」と宣伝したと指摘した。^[46]

2014年1月15日、この3部構成のテレビ映画が4時間半の2部構成の映画として米国で限定公開された際、ニューヨーク・タイムズ紙の評論家AO・スコットは、ナチスの絶滅収容所を描かなかったことで、ジェネレーション・ウォーは「一般のドイツ人がナチスに騙され、その犯罪の程度を知らなかったという観念」を永続させていると述べた。この評論は、5人の主人公のうち「芸術家、知識人、ユダヤ人はみな、無謀さ、弱さ、純真さのために罰せられ、道徳的妥協の極みに追い込まれる。一方、貞淑で自己犠牲的なアーリア人、中尉、看護師は、罪がないわけではないが、1943年に制作されたドイツ映画と同じように、物語のヒーローである」というコメントで締めくくられている。^[47]

エラ・テイラーによるNPRのレビューによると、この映画は全体主義が個人の責任を含め、その道にあるほとんどすべてのものをいかに腐敗させるかを描いているという。^[48]

ニューヨーカー誌の評論家デイビッド・デンビーは、「『ジェネレーション・ウォー』は中流階級の芸術の長所と短所を兼ね備えている。ぎこちないかもしれないが、決して退屈ではなく、一度見始めると止められない」と書き、「蛮族はSSとゲシュタポだけに限られていたという古くからの定説は捨て去られた。このシリーズは、ドイツ国防軍が占領国における残虐行為の実行に大きな役割を果たしたという、近年の学者たちの立証した事実を認めている」と書いている。しかし、「映画製作者たちは一つの神話を破壊しながら、別の神話を作り上げてしまった。映画は、若い男女が誘惑され、その後、残酷に裏切られ、ナチスと戦争そのものによって残酷に扱われたと語っている。この物語では、彼らの共犯は強制されたものであり、決して自ら選んだものではない。おそらく戦争時代を最終的に清算したいと思っている今日のドイツ人に向けた『ジェネレーション・ウォー』は、許しを求める訴えである。しかし、この映画は和解を引き出すことを望んで、疑わしい無邪気さを売り込んでいる。」 ^[49]

タブレット紙の評論家ローレンス・ザッカーマンは、「ジェネレーション・ウォー」は第二次世界大戦中のドイツ人を寛容で反ユダヤ主義のない人々として描いているが、これは学者が手紙や日記、その他の一次資料から学んだことと「まったく一致していない」と述べた。現実には、「当時の一般のドイツ人のほとんどは、少なくとも日常的な人種差別の態度を持ち、人種的、文化的に劣っているとみなされたユダヤ人、スラブ人、その他の人種に対して帝国の権利意識が強かった。このシリーズは、ナチスと一般のドイツ人の間に、まったく存在しなかった区別を描こうとしている。映画のポスターのキャッチフレーズ「愛する国が、あなたが信じていることをすべて裏切ったらどうなるのか?」は明らかに間違っている。ほとんどのドイツ人はナチスの計画を信じていた。」 ^[50]

スペクテイター誌の評論家ジェームズ・デリンポールは、このシリーズを「半ば弁明」で「率直で恐れを知らない真実味を避け、面目を保った知的に不誠実で敬意のあるメロドラマに仕立て上げ、観客に苛立ち、騙された、そして舵を失った気持ちを抱かせている」と批判した。 ^[51]彼は、この映画が、熱狂的ではない、不快な現実に立ち向かい苦悩の選択を強いられる元気な若者として主要人物を描いていることを非歴史的だと批判した。デリンポールは、主人公（フリードヘルム）を「数秒も生き延びられなかったであろう時代にパラシュートで降下した21世紀のドイツ人」と表現している。 ^[51]

ドイツ系イギリス人ジャーナリストのアラン・ポゼナーによると、「共産主義の東ドイツを扱ったドラマは現実的だが、第三帝国については軽視されすぎている。新しい作品はどれもホロコーストや他のナチスの犯罪に直接触れていない。ドラマはヒトラーへの抵抗にも焦点を当てていない。その代わり、ほとんどのドイツ人は犠牲者として描かれている...2013年のミニシリーズ『母と母』 （英語版では『Generation War』としてリリース）もこの傾向を引き継いだ」という。^[52]

ウリ・アヴネリによる「彼らの母たち、彼らの父たち」のレビューは、2014 年 2 月 28 日の International Policy Digest に掲載されました。アヴネリ自身は 1933 年にドイツからパレスチナ委任統治領に逃れました。この映画がナチスの絶滅収容所を描いていないことに関して、アヴネリは「ホロコーストは事件の中心ではないが、常にそこに存在し、独立した事件としてではなく、現実の構造に織り込まれている」と書いています。彼は主人公 2 人の成長について、「死は彼らの周りにあり、彼らは恐ろしい戦争犯罪を目にし、囚人を射殺するよう命じられ、ユダヤ人の子供たちが虐殺されるのを目にします。最初はまだ弱々しく抵抗しますが、やがて疑問を胸に秘め、当然のように犯罪に加担するようになります」と説明しています。彼は全体主義的状況における個人の理論を提唱している。「多くの人々にとって、この状況の要素を理解するのは難しい。犯罪的な全体主義体制下の市民は子供になる。彼らにとってプロパガンダは現実となり、彼が知る唯一の現実となる。それはテロよりも効果的である。」彼はユダヤ人とドイツ人を、いまだトラウマを抱えた民族とみなしている。「だからこそ、この映画はドイツ人だけでなく、私たち自身を含むすべての民族にとって非常に重要なのだ。」^[53]

ユリ・クラインの『ジェネレーション・ウォー』のレビューは、2014年9月2日、ハアレツ紙に掲載された。ミニシリーズにナチスの絶滅収容所が描かれていないことに関して、クラインは「...シリーズには絶滅収容所は描かれていない。絶滅収容所の残虐性と露骨な反ユダヤ主義は、ポーランドのパルチザンやロシア軍によって行われている」と書いている。これは、5人の主人公が「英雄的行為と犠牲、忠誠と裏切り、愛とその代償」という、実際の歴史的出来事から切り離された同情的な観点から描かれているためである。クラインは、歴史ではなく、この作品をアクション、特殊効果、そして本質的に高潔な人々が自ら望まない戦争に巻き込まれるというロマンチックな物語の典型的なハリウッド作品に例えている。「彼らが経験する困難は、人格の危機と同様に、私たちが何十回も映画から学んだように、戦争は - どんな戦争でも - 地獄であるという事実から生じている」^[54]

この楽譜は2013年3月15日にCDとデジタル形式でドイツで発売された。CDは22曲から構成されている。^{[55] [56]}この楽譜のデジタル版は42曲から構成されている。^[57]

• バイエルンテレビ賞、2013
  • アンサンブルキャスト特別賞受賞（フォルカー・ブルッフ、トム・シリング、カタリーナ・シュトラー、ミリアム・シュタイン、ルートヴィヒ・トレプテ）
• ドイツテレビ賞、2013年
  • 最優秀ミニシリーズ賞受賞
  • 最優秀男優賞ノミネート（フォルカー・ブルッフ、トム・シリング）
• 2013年ドイツテレビアカデミー賞
  • 最優秀監督賞受賞（フィリップ・カーデルバッハ）
  • 最優秀男優賞受賞（トム・シリング）
  • 最優秀美術賞受賞（トーマス・スタマー）
  • 最優秀衣装デザイン賞受賞（ヴィープケ・クラッツ）
  • 最優秀メイクアップ賞受賞（ゲルハルト・ツァイス）
  • 最優秀スタント賞受賞（サンドラ・バーガー、ワンジャ・ゲッツ）
  • 最優秀キャスティング賞受賞（サラ・リー、ニーナ・ハウン）
• ゴールデンカメラ、2014
  • 最優秀テレビ映画賞受賞
  • 最優秀ドイツ女優賞ノミネート (カタリーナ・シュトラー)
• 第36回ジュピター賞、2014年
  • 最優秀ドイツテレビ映画賞受賞
  • 最優秀ドイツテレビ男優賞ノミネート（トム・シリング）
• 第42回国際エミー賞、2014年
  • 最優秀テレビ映画/ミニシリーズ賞受賞^[58]

• バンド・オブ・ブラザーズ
• 太平洋

• IMDbのジェネレーション・ウォー
• 国際テレビ販売を手掛けるBeta Filmの公式サイト
• 米国配給会社Music Box Filmsの公式サイト
• 「テレビドラマがドイツの戦争責任をめぐる議論を再燃させる」フランク・ジョーダンズ（AP通信）著、Jweekly（2013年4月4日）