フリギアのドミナント音階

音楽において、フリギア属音階（またはフリギア♮3音階）は、和声的短音階の実際の第5旋法であり、5度が属音である。^[1]これは、和声的属音階、変形フリギア音階、属音フラット2フラット6（ジャズ）、またはフレイギッシュ音階（Fraigish ^[2]とも綴る）とも呼ばれる。これはフリギア旋法に似ているが、短3度ではなく長3度である。第2音階度と第3音階度の間の増2度は、西洋のリスナーに「アラビア」または中東の感覚を与える。

バークリーメソッドでは、ミクソリディア ン♭ 9 ♭ 13コードスケールとして知られており、第9音（第2音）と第13音（第6音）が下げられたミクソリディアンスケールで、 V ⁷ /IIIとV ^{7 /VIの}セカンダリードミナントコードスケールで使用されます。

C をベースに構築した場合、スケールは次のようになります。

メジャースケールの音階度数に関連付けると、次のようになります。

1 –フラット2 – 3 – 4 – 5 –フラット6 –フラット7 – 1

フリギア・ドミナント・スケールを形成する ステップの順序は次のとおりです。

• 半分–増二番目– 半分 –全音– 半分 – 全音 – 全音

この音階は、インド音楽、中東音楽、バルカン音楽、東ヨーロッパ音楽、中央アジア音楽、フラメンコ音楽に見られる。また、アラビア音楽やエジプト音楽にも見られ、ヒジャズ・ナハワンドまたはヒジャズ・マカームと呼ばれているが^[3]、それほど頻繁ではない。この音階はヘブライ語の祈りやクレズマー音楽でも使用されており、アハヴァ・ラバ、フレイギッシュ、または単に「ユダヤ音階」として知られ、イランではダストガー・エ・ホマーユンと呼ばれている^[要出典]。これは、北インドの古典ラガであるヒジャズ・バイラヴ（バサント・ムカリ）と南インドのラガであるヴァクラバラナムで最も一般的な音階である。^[4]

これはスペインフリギア音階、スペインジプシー音階（ジプシー音階を参照）、フリギア長音階（フリギア旋法と長音階を参照）と呼ばれることもあり、フラメンコ音楽では一般的です。^[5]また、フラメンコ以外でも伝統的なスペインの歌に見られ、スペイン全土でさまざまな程度で見られますが、特に国の南部と中央部に多く、スペイン語ではescala andaluza（アンダルシア音階）としても知られています。^[6]スペインの伝統音楽で関連する音階で、第2度の半音階で半音から全音まで変化する音は、「gama española」（「スペインの色域」）または「gama de Castilla y León」（カスティーリャとレオンの色域）としても知られ、スペイン全土で見られますが、特にカスティーリャとレオン州の伝統的な歌で一般的です。^[6]

音階の第2度と第3度の間のフラット2度と増2度が独特の音を作り出します。例としては、「Hava Nagila」のいくつかのバージョン、^[1]、「Sha Shtil」、「Misirlou」が挙げられますが、これらのメロディーの他のバージョンでは、密接に関連した「ダブルハーモニックスケール」が使用されています。^[2]このスケールから派生した主なコードは、 I、♭ II、iv、viiです。^[2]

クレズマー音楽でフレイギッシュ音階が使用される場合、旋律的にアプローチして上から残す場合は第6度をフラットにしないでおくことができ、^[7]また、第7度を上げることもできます。

フリギア・ドミナント・スケールは、ジャズ作曲や即興演奏において、VI ⁷ -ii ⁷ -V ⁷ -I 進行のVI ⁷コードなど、メジャーキーのマイナーコードのセカンダリー・ドミナント上でよく使用されます。マイルス・デイビスの「ナルディス」など、いくつかのモード・ジャズ作品は、フリギア・ドミナント・モードで作曲されています。

• マイナージプシースケール
• ハンガリー短音階
• ウクライナ・ドリアン音階
• フラメンコモード
• ミクソリディアン旋法#モロク音階
• ナポリコード

• ヒューイット、マイケル。世界の音階。音符の木。2013年。ISBN 978-0957547001。