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フランシス・サーバー（1895年～1978年）は、ウクライナ系アメリカ人の陶芸家であり壁画家であった。彼女はウィリアム・ソイニと共に釉薬技術を開発し、鮮やかな色彩を持つ実用的かつ装飾的な「ストーンリン」製品を低コストで生産することに成功した。
セルバーは1895年9月3日、ロシアのエカテリノスラフ（現在のウクライナ、ドニプロ）のユダヤ人家庭にフランシス・レオフとして生まれ、4人兄弟の長女だった。甥のユージン・バーナード・シュワルツ・レオフによると、幼い頃、彼女と兄弟たちは地下室の窓から、コサックが母親と赤ん坊を槍で突き刺すのを目撃したという。一家はポグロムから逃れるため、1906年にアメリカ合衆国に移住した。彼女が11歳の時、一家は数年前に移住していた医師の叔父、モリス・V・レオフ博士の保証のもと、アメリカに到着した。[ 1 ]
1919年12月21日、サーバルはアトランティックシティで、ペンシルベニア大学歯学部卒業生のサミュエル・H・レビソンと結婚した。レビソンは1892年4月10日にニュージャージー州トレントンで生まれた。残念ながら、その5年後の1925年10月14日、フィラデルフィアのペンシルベニア病院でインフルエンザによる肺炎のため亡くなった。
彼女は1928年にフィラデルフィアで、マンハッタン計画でロバート・オッペンハイマーに次ぐ地位にあったロバート・サーバンの父、デビッド・サーバンと結婚した。
セルバーはペンシルベニア博物館・産業美術学校（現在のペンシルベニア芸術大学）に通い、1930年にチャールズ・F・ジャドソン夫人の遺贈により陶芸で2位を受賞した。[ 2 ]
1957年、彼女はペンシルベニア美術アカデミーに陶芸彫刻と粘土細工の講師として採用された。同アカデミーはその年の年次報告書で、「模範的な」サーバーを採用できたことは幸運だったと述べている。[ 3 ]彼女は少なくとも1961年まで同校の夜間クラスで教鞭を執った。[ 4 ]
セルバーはアルフレッド大学で教鞭を執り、ムーア美術大学では非常勤の美術教師を務めた。[ 1 ]また、1959年にはマサチューセッツ州レノックス のフェスティバルハウススクールで講師を務め、教会やシナゴーグで制作した彫刻について講演した。[ 5 ] [ 6 ]
1950年、セルバーとフィンランドの陶芸家ウィリアム・ソイニは、炻器の耐久性と磁器の質感を組み合わせた釉薬技法を開発しました。これはニューヨークのアソシエイテッド・アメリカン・アーティスツの研究所で開発されました。セルバーとソイニは、孔雀の青や牛の血のような色（サン・ド・ブフ）[ 7 ]などの釉薬を製造し、アーティストがデザインした作品に使用しました。[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]このプロセスは、アソシエイテッドが中流階級向けに手頃な価格のアート（グループは版画から始まった）を提供するという使命にぴったりと合致していました。[ 11 ] [ 12 ]
セルバー、ソイニ、その他の著名な画家、彫刻家、陶芸家が、アソシエイテッド社が「ストーンレイン」というラベルで販売した作品をデザインした。高温で焼成されたこれらの作品は、鮮やかな色彩が自慢だった。百貨店で販売された作品には、花瓶、ボウル、灰皿、タバコ箱、水差し、タイル、アメリカの民話の置物などがあった。作品にはアーティストのサインがあり、アーティストのグウェン・ラックスの「ウバンギ」水差しの輪郭が彫刻され、「ストーンレイン」という文字とセルバーとソイニの頭文字である「SS」が絡み合って刻まれていた。[ 13 ] [ 14 ]さまざまなアーティストがチームを組んで作業した。陶芸家は窯で陶器を作り、彫刻家は形を提供し、画家は装飾を制作した。[ 15 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 16 ]
セルバーは、フィラデルフィアの2601パークウェイ・アパートメントビルのロビーにある「シェルターの歴史」と題された壁画を自身の最高傑作と考えていた。1940年、ニューヨークの画家ニコラス・マルシカーノと共に、ロビーの壁の上部に沿って長さ144フィート、幅4.5フィートのタイル壁画を制作した。当時、この優雅なアパートメントビルは全米で3番目に大きく、フィラデルフィアでは最大だった。オーナーは広告で、この陶器の壁画を賃貸人への魅力の一つとして宣伝した。[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]
エレノア・ビターマンの1952年の著書『現代建築における芸術』には、この壁画の写真が掲載されている。彼女は、12枚のタイルパネルがゴシック様式のステンドグラスを思わせるシルエット効果を生み出しており、美的品質よりも技術的品質が際立っていると書いている。[ 20 ]
「ステンドグラスのような雰囲気が欲しかったんです」とセルバーは1973年にフェアモント公園委員会に宛てた手紙に書いた。委員会は新しい本にどの作品を使うかについて彼女に助言を求めていた。「タイルはランダムにカットしたわけではありません。何らかのデザインが欲しかったのです。6か月間、1日20時間作業した後、壁画は約束の日に完成しました。壁画が誕生したのです！」セルバーとマルシカーノは彼女のスタジオでタイルをデザインし、焼成した。「これはこの種のものとしては初めてのもので、陶芸を工芸から芸術へと高めるきっかけとなりました。女性がこのような依頼を受けたのは初めてで、この種の壁画としては初めてでした。ご存知のように、数年後にピカソが陶芸を始め、もちろんそれが陶芸を芸術の域に押し上げたのです。」[ 1 ]
1938年以来、いくつかの記事で彼女は芸術家ではなく「職人」と評されてきた。[ 21 ]
セルバーは、1939年にフィラデルフィア・インクワイアラー紙に掲載された「仕事でニュースの見出しを飾る女性たち」と題された写真特集で大きく取り上げられた3人の職業女性の1人だった。彼女の写真には「世界的に有名な手」というタイトルが付けられていた。彼女は国際的に有名な陶芸家で、その陶器は世界中で展示されていると紹介されていた。新聞によると、彼女は芸術的に自己表現する手段として粘土を素材として選んだという。[ 22 ]
彼女はフィラデルフィアとニュージャージー州ニューアークにスタジオを構え、キューバのための壁画制作に取り組み、1946年の開館はニューヨーク・タイムズ紙で取り上げられた。[ 23 ]彼女はニューヨークとフィラデルフィアの芸術家として知られていた。彼女は芸術家のヒュー・メシボフと共にスタジオを開設した。[ 24 ]セルバーは主に建築事務所からの依頼と兄弟からの経済的援助で生計を立てていた。[ 1 ]
セルバーは、いくつかの都市の建物向けにセラミックタイルのデザインを手がけた。それらには以下が含まれる。
セルバーは数年間、ニューヨーク州シラキュース美術館が主催する権威ある全国陶芸展に参加した。1936年には、審査員による展覧会に灰色のボウルを出品した。 [ 32 ] 1939年の展覧会では、皿とマジョリカ装飾を施した手びねりのボウルを出品した。[ 33 ] 1957年の展覧会では、楕円形の炻器のボウルを出品した。[ 34 ]
1946年の展覧会のコンペティションで、彼女は「鍬で耕す」と題された陶器のパネルと陶器の皿を出品した。[ 35 ] [ 36 ]パネルのイメージは、彼女の長年の友人であるロバート・グワスミーの絵画から取られたもので、グワスミーは南部の黒人のステレオタイプにとらわれないイメージを描くことでよく知られた社会派リアリズムの画家である。セルバーはグワスミーのイメージを使った陶器の皿をいくつか制作し、その中には「一日の終わり」も含まれている。[ 37 ] 1946年にニューヨークのACAギャラリーで開催されたグワスミーの個展では、彼女の陶器作品2点の複製が展示された。[ 38 ] [ 39 ]
サーバルは、全国組織設立の2年後の1949年に設立されたプロの芸術家グループであるアーティスト・エクイティ・アソシエーションのフィラデルフィア支部で活動していた。[ 40 ] [ 41 ]このグループは、市営建物や再開発プロジェクトの新規建設費の1パーセントを美術のために確保することを義務付ける政策の策定に尽力した。[ 42 ] [ 43 ]
彼女はArtists Equityの理事を務め、会長を2期務めた。[ 44 ] [ 45 ]ある評論家が指摘したように、彼女と他の数人の元会長は、1999年に再結成されたArtists Equityグループが開催した展覧会には目立って欠席していた。[ 42 ]
セルバーは、地元の芸術家が正当に評価されていないとよく不満を述べ、多くの芸術家がニューヨークへ向かわざるを得ず、そこで美術館やギャラリーからより温かい歓迎を受けたと訴えた。 [ 46 ] 1963年、彼女はフィラデルフィア美術館が20世紀美術の「コレクターズ展」からフィラデルフィアの芸術家を除外することで、彼らを軽視していると非難した。[ 47 ] 1967年、彼女はプロの芸術家が企画や作品の提出に参加することを許さないという芸術祭をめぐる論争に巻き込まれた。エクイティの会長として、彼女はその芸術祭をボイコットしたメンバーの一人だった。[ 48 ]
地元のエクイティの設立17周年に、彼女は1966年に市と郊外にあるスタジオを一般公開した38人の会員の一人だった。[ 49 ]新聞記事では、彼女がスタジオで陶器の飾り板を制作している様子が紹介されていた。彼女は最近、ジョン・ウェルシュ公立学校で壁画を完成させたばかりだった。[ 50 ]彼女のスタジオは納屋で、2階に窯があり、1階は寝室だった。[ 1 ]
セルバーはマルシカーノと同様に、ユナイテッド・アメリカン・アーティスツ（UAA）労働組合のメンバーだった。[ 17 ]両者とも、1940年にニューヨークで開催されたUAAの全国展に関するニュース記事で、2601の壁画の制作者として言及されている。[ 51 ]
1937年、セルバーはスペイン王党派への医療援助のための資金を集めるため、UAAの前身であるアーティスト組合に陶器を寄贈した。[ 52 ]
1940年代、彼女は地方および連邦当局者や共産主義組織が関与する抗議活動に積極的に参加した。1940年、彼女はフィラデルフィアの共産党本部と国際労働者事務所に対する連邦捜査に抗議する請願書に署名した。マルシカーノを含む署名者たちは、人々が弁護士に電話することを許されず、捜索令状にない文書が押収されたとして、この捜査を権利章典への脅威と呼んだ。この請願書は議会記録に読み上げられた。[ 53 ]
1941年、彼女はフィラデルフィア人権委員会の権利擁護運動のための資金を集めるオークションを担当する委員会の委員長を務めた。[ 54 ]また同年、彼女は共産党候補者をペンシルベニア州の投票用紙に載せるための署名を集めていた請願者の逮捕に抗議するため、フィラデルフィア警察署長と面会した同じグループのメンバーの一人だった。グループの会計係であるサーバルと彼女に同行した3人の女性は、自分たちは共産党には興味がなく、市民の自由に関心があると述べた。[ 55 ]彼女は1942年にアール・ブラウダーを釈放するためのフィラデルフィア市民委員会の会長を務めた。委員会はルーズベルト大統領に、パスポート違反でブラウダーの刑を減刑したことを祝う電報を送った。[ 56 ]
1966年にアーティスト・エクイティの会長を務めていた彼女は、洪水で甚大な被害を受けたイタリアのフィレンツェの芸術家たちのために資金を集めるため、寄贈された美術品を販売するプロジェクトの連絡係を務めた。 [ 57 ] 1968年には、ユージン・マッカーシー上院議員（ジョセフ・マッカーシーとは無関係）の選挙運動のための資金調達イベントを企画し、芸術家たちが絵画、版画、彫刻を寄贈して販売した。[ 58 ]
1928年、セルバーは3人の子供を持つ未亡人弁護士のデイビッド・セルバーと結婚した。長男のロバート・セルバーは、 1940年代初頭にニューメキシコ州のロスアラモス研究所で原子爆弾を開発したマンハッタン計画において、J・ロバート・オッペンハイマーの助手となった。ロバートの妻シャーロット・セルバー（旧姓レオフ）は、フランシスのいとこで、同施設の司書を務めていた。 [ 59 ]
1973年までにセルベルはメキシコのモレロス州クエルナバカに移住し、1978年に84歳で亡くなった。[ 1 ]彼女の作品は多くの個人コレクションに収蔵されている。
シラキュース美術館、1936年、1939年、1946年、1957年[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]
フィラデルフィア美術同盟、1938年、1939年、1942年、1965年[ 26 ] [ 25 ] [ 21 ] [ 7 ]
YM & YWHA、フィラデルフィア、1938 [ 62 ] [ 63 ]
ACAギャラリー（ロバート・グワスミーの展覧会）、1946年[ 38 ] [ 39 ]
現代美術館、1960年[ 27 ]
スタンフォード大学美術館、1984年[ 64 ]