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| 合併 | アメリカ芸術家連盟 |
|---|---|
| 形成 | 1933–34 |
| 溶解した | 1942年5月 |
| タイプ | 連合 |
| 目的 | 芸術家の雇用 |
| 本部 | 60 ウェスト フィフティーンス ストリート |
| 位置 |
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初代大統領 | バイロン・ブラウン[1] : 124 |
一等書記官 | ベルナルダ・ブライソン[1] |
旧称 |
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アーティスト・ユニオン（ Artists Union）は、大恐慌時代のニューヨークで短命に終わったアーティストの組合である。 1933年12月の公共芸術事業計画と1935年8月の公共事業促進局の連邦芸術事業の設立に影響を与えた。1930年代にはニューヨークのアーティストたちの主要集会の場として機能し、アメリカの芸術の社会史に広範囲な影響を及ぼした。[3]
歴史
アーティスト・ユニオンは、1933年9月に、間もなく閉鎖される予定だった緊急作業局に勤務する約25名のアーティストのグループとして発足した。[2]このグループはジョン・リード・クラブで非公式に会合を開き、最初は緊急作業局アーティスト・グループと呼ばれていたが、すぐに失業者アーティスト・グループに改名された。この新しいグループの幹事は、アメリカ共産党の失業者評議会に関わっていたベルナルダ・ブライソンであった。 [2]バイロン・ブラウンが初代会長となった。ユニオンのメンバーの多くは共産党員でもあり、[1] : 124 その中には、グループの創設メンバーであるフィル・バード、ボリス・ゴレリック、マックス・スピヴァックがいる。[4] : 85 後にユニオンに加わったアーティストには、バルコム・グリーンとその妻ガートルード、イブラム・ラソー、マイケル・ロウ、マーク・ロスコがいる。[4] : 85–86
1933年10月27日、このグループのメンバーは、カレッジ・アート・アソシエーションで失業に関するシンポジウムに出席した約300人のアーティストのリーダーの一人であり、アーティストのために国が資金を提供する救済活動を要求した。[3] 1933年12月、このグループは、民間事業局の長官ハリー・L・ホプキンスに、失業中のアーティスト全員に様々な芸術分野の仕事を提供するよう請願した。同月後半に公共事業芸術プロジェクトが設立された。 [3]
ニューヨークの公共芸術事業の管理者は、ホイットニー美術館の館長だったジュリアナ・フォースだった。彼女は主要な芸術家協会に失業者リストを提供するよう求めたが、失業者芸術家グループには連絡を取らなかった。[1] [3] 1934年1月9日、グループは館長を標的にしたプラカードを掲げてホイットニー美術館をピケした。 [1]これが一連の抗議活動の始まりだった。行政は仕事の提供で応じ、芸術家も政府の失業救済計画に含まれるべきであることが認められた。[3]
このグループはもはや失業中の芸術家だけで構成されていたわけではなく、名前を芸術家組合に変更した。西15番街60番地に2階のロフトが設けられ、水曜日の夜にはそこで会合が開かれた。出席者は通常200人から300人だったが、もっと多いこともありえた。組合はニューヨークの芸術家にとって主要な社交的、文化的会合の場となった。[3]雑誌「アートフロント」は1934年11月から発行され、当初は芸術家行動委員会と共同で発行された。この委員会は、その年の初めにネルソン・ロックフェラーがディエゴ・リベラの壁画「十字路の男」を破壊したことに抗議するために結成された。[5]組合のメンバーは、他の労働組合や政治的に左翼的な組織の抗議やデモに参加する用意があることも多く、「消防隊」として知られるようになった。[3]
ユニオンは、芸術家行動委員会、国際労働防衛、ジョン・リード・クラブ、黒人権利闘争連盟、ルイーズ・トンプソンとオーガスタ・サベージのヴァンガード・グループとともに、 1935年にニューヨークで2回行われた反リンチ展のうち2回目を企画した。この展覧会は、1935年3月2日に西8番街のACAギャラリーで「黒人権利闘争」と題して開幕した。[6] : 338
1935年8月に公共事業促進局の連邦芸術プロジェクトが設立されたとき、比較的高い賃金率など芸術家に提供された好条件は、主に組合の圧力によるものだった。この管理は緊急事態に対する一時的な対応として考えられたが、芸術家組合はその範囲を縮小するいかなる試みにも強く反対した。1936年を通してさまざまな抗議活動や座り込みが行われ、1936年12月1日には、提案された雇用削減に抗議してニューヨーク市の芸術プロジェクト事務所が占拠され、警察が呼ばれて219人の芸術家が逮捕された。これは当時のニューヨーク市で最大の逮捕数であった。 [2] [3] [7] : 67 1937年6月の別の座り込みでは、600人以上の芸術家などが芸術プロジェクトの役員を人質に取り、代表団がワシントンD.C.に向かった。これらの戦術やその他の戦術により、連邦芸術プロジェクトの段階的な縮小は遅れたものの阻止できず、組合の影響力は衰え始めた。[3]アメリカ労働総同盟との加盟交渉を試みたが失敗に終わった。1938年1月にアメリカ芸術家連合に名称を変更し、当時結成されたばかりの産業別労働組合会議の地方60となった。 [2] 1942年5月に同会議を脱退し、アメリカ芸術家会議と合併してアメリカ芸術家連盟を創設した。[3]
参考文献
- ^ abcde マシュー・スペンダー (1999)。『From a High Place: a Life of Arshile Gorky』ニューヨーク：Knopf。ISBN 9780375403781 。
- ^ abcde Patricia Hills (2010). Artists' Union. Grove Art Online . Oxford Art Online. オックスフォード: Oxford University Press. 2015年2月にアクセス。(購読が必要)。
- ^ abcdefghij ジェラルド・M・モンロー（1972年）。ニューヨーク芸術家組合。アートジャーナル 32（1、1972年秋）：17-20。（購読が必要）。
- ^ ab アンドリュー・ヘミングウェイ (2002)。『左翼の芸術家たち：アメリカの芸術家と共産主義運動 1926-1956』ニューヘブン：イェール大学出版局。ISBN 9780300092202。
- ^ Patricia Hills (2010). Art Front. Grove Art Online . Oxford Art Online. オックスフォード: Oxford University Press. 2015年2月アクセス. (購読が必要) .
- ^マーリーン ・パーク（1993年）。リンチと反リンチ：1930年代の芸術と政治。プロスペクト。18 ：311–365。doi ：10.1017/S0361233300004944。（購読が必要）。
- ^ Martin R. Kalfatovic (1994). The New Deal Fine Arts Project: a bibliography, 1933–1992 . Metuchen, NJ; London: Scarecrow Press. ISBN 0810827492 .