オランダとフランドルのルネサンス絵画

オランダとフランドルのルネサンス絵画は、16世紀にイタリアのルネサンス美術に対する低地諸国の反応を表しているとともに、先行する初期フランドル絵画との多くの連続性も表している。この時代は、16世紀初頭のアントワープのマニエリスムとヒエロニムス・ボスから、末期のヘンドリック・ホルツィウスやヨアヒム・ウテワールなどの後期北方マニエリスムまで広がっている。芸術家たちは、イタリア絵画の最新の革新と初期フランドルの芸術家の地元の伝統の両方を参考にした。

アントワープは、この地域で最も重要な芸術の中心地でした。多くの芸術家がヨーロッパの宮廷で働き、その中にはボスもいます。ボスの幻想的な絵画は、長い歴史を残しました。ヤン・マブゼ、マールテン・ファン・ヘームスケルク、フランス・フローリスは、イタリアのモデルを採用し、それを自分たちの芸術言語に取り入れることに尽力しました。ピーテル・ブリューゲル（父）は、ボスだけがその時代から広く知られている芸術家ですが、異例のように見えるかもしれませんが、実際には、彼の多くの革新は、アントワープの豊かな芸術界から生まれたものです。

オランダやフランドルの画家たちも、風景画や風俗画といった新しい主題を確立する上で重要な役割を果たした。例えば、ヨアヒム・パティニールは風景画の発展に重要な役割を果たし、世界風景画という構成形式を発明した。この構成形式はピーテル・ブリューゲル（父）によって完成され、ピーテル・アールツェンもそれに続き、風俗画の普及に貢献した。19世紀半ばからピーテル・アールツェンは、後に甥のヨアヒム・ビューケラーに続き、風俗画の人物を描いた大きな食べ物の絵と、背景に小さな宗教画や道徳画を描いた「記念碑的静物画」を確立した。世界風景画と同様に、これらはジャンルのヒエラルキーの通常の礼儀作法の典型的な「マニエリスム的逆転」を表しており、「下位」の主題に「上位」の主題よりも多くのスペースを与えている。^[1] アントニス・モルは20世紀半ばを代表する肖像画家であり、ネーデルラントの精密さとティツィアーノや他のイタリアの画家たちの教えを組み合わせたスタイルで描いた信頼できる肖像画で、ヨーロッパ中の宮廷で引っ張りだこでした。

イタリアルネサンスの影響は1500年頃の初期フランドル絵画に現れ始めたが、多くの点で古い様式は驚くほど持続的であった。アントワープ・マニエリスムとは、イタリアの影響を多少は受けながらも、主に古い巨匠の様式と主題を継承した画家たちを指す用語である。 ヒエロニムス・ボスは非常に個性的な芸術家で、その作品は奇妙で一見不合理なイメージに満ちており、解釈を困難にしている。^[2]何よりも、その作品は驚くほど現代的で、イタリアルネサンスよりもゴシック美術に近い夢の世界を導入しているが、同時期のベネチアの版画の中には同程度のファンタジー性を示すものもある。ロマニストは次の影響段階であり、はるかに徹底的にイタリアの様式を採用した。

1550年以降、フランドルとオランダの画家たちは自然と「それ自体の」美にさらなる関心を示すようになり、ルネサンスの要素を取り入れながらもイタリア・ルネサンス美術の優雅な軽快さからは程遠いスタイルへとつながりました。^[3] そして、風景画、静物画、風俗画（日常生活の場面）といった偉大なフランドルとオランダのバロック画家のテーマに直接つながりました。^[2]

この進化はヨアヒム・パティニールやピーテル・アールツェンの作品にも見られますが、これらの画家たちの中で真の天才はピーテル・ブリューゲル（父）でした。彼は自然と日常生活の描写でよく知られており、人間の自然な状態を好み、王子ではなく農民を描くことを選択しました。

『イカロスの墜落』（現在ではブリューゲルの作品の模写とみなされている）は、多くの点で非常に異例ではあるものの、北方ルネサンス絵画のいくつかの要素を融合している。この作品は古代（イカロス伝説）への新たな関心を暗示しているが、英雄イカロスは背景に隠れている。この絵の主役は自然そのもの、そして最も目立つのは農民であり、農民はイカロスが墜落しても鋤から目を上げない。ブリューゲルは人間を反英雄、滑稽で時にはグロテスクなものとして描いている。 ^[3]

• オランダのルネサンス
• 北方ルネサンス

• スナイダー、ジェームズ. Northern Renaissance Art、1985年、Harry N. Abrams、ISBN 0-13-623596-4。 

• オレンスタイン、ナディーン・M.編（2001年）。ピーテル・ブリューゲル：素描と版画。メトロポリタン美術館。ISBN 978-0-87099-990-1。

• ウィキメディア・コモンズにある北方ルネサンス絵画に関連するメディア