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F. アンドリュー（ 14世紀後半に活躍、おそらくフランソワまたはフランシスクス・アンドリュー）は、後期中世音楽のアルス・ノヴァ様式のフランスの作曲家である。1377年にギヨーム・ド・マショーの死を悼んで二重バラードの嘆き『武器、愛よ/おお花の中の花よ』を作曲したこと以外、彼については確かなことは何もわかっていない。この作品は広く称賛され、分析されてきた。現存する2つの中世の4声の二重バラードのうちの1つであること、ウスターシュ・デシャンの唯一の同時代の音楽作品であること、そして作曲家の間で長く続いてきた中世とルネサンスの哀歌の伝統を最も早く代表していることで注目される。
アンドリューはマギステル・フランシスクスと同一人物かもしれないが、この同一視に関する学術的コンセンサスは明確ではない。アンドリューは、 P. デ・モラン、ジェアン・ヴァイヤン、グリマスとともに「ポスト・マショー」世代の一人で、その作品はアルス・サブティリオールの作曲家とは区別されるほどアルス・ノヴァの特質を十分に保持していた。
アイデンティティとキャリア
アンドリューについては、詩人であり作曲家でもあるギヨーム・ド・マショー（1300年頃- 1377年）の死を悼む4声の二重バラード「武器、愛よ/花よ」を作曲したこと以外、確かなことは何もわかっていない。 [1] [2]マショーは 14世紀ヨーロッパで最も重要な作曲家である。[3] [4]この作品は、マショーの弟子である詩人ウスターシュ・デシャンの2つのテキストから翻案されており、[5]アンドリューの作品は、デシャンによる1,500を超える歌詞を同時代の音楽に編曲した唯一の現存する作品となっている。[6] [n 1]音楽学者のギルバート・リーニーは、これはアンドリューについて知られていることから、彼が「純粋な音楽家」であることを意味すると指摘している。[8] [n 2]この作品はコンデ美術館のシャンティイ写本に収められている。[9] [n 3]歴史家ガストン・レイノーはテキストの年代を1377年4月から5月28日としているが、[11]アンドリューはそれ以降15年後までのいつでも曲を付けた可能性がある（シャンティイ写本は1393年から1395年の間にまとめられたと思われる）。[12]
アンドリューとマショーの1377年の死との関連は、彼がフランス人で14世紀後半に活躍したことを示唆している。[2]「F.」はおそらく「フランソワ」または「フランシスクス」のいずれかを表している。[8]シャンティイ写本以外での「F. アンドリュー」への言及は他の写本資料には見られないため、[13]彼は作曲家マギステル・フランシスクス [14] ではないかという憶測につながっている。マギステル・フランシスクスは、シャンティイ写本にも収録されている2つのバラード「ナルシスについて」と「フィトン、フィトン、最高の3人の花嫁」を作曲した。[2]この特定が確実かどうかについての学術的コンセンサスは不明である。[n 4]リーニーは、マギステル・フランシスクスの作品はアンドリューの作品よりも古く、1370年から1376年の間に書かれた可能性が高いと指摘している。 [8]音楽学者ギヨーム・ド・ヴァンは、シャンティイ写本は音楽学校での使用のために作成されたと提唱した。このことと、マショーとのスタイルの類似性、そしてアンドリューに関する追加記録がないことなどから、音楽学者ロバート・マニャンは、アンドリューはマショーのスタイルを利用して師を称える学生または教師であったと示唆した。[12]
音楽
概要
| 外部オーディオ | |
|---|---|
| 『Armes, amours/O 小麦粉の粉』のパフォーマンス | |
 ソラッツォ・アンサンブルによる演奏 | |
| ムジカ・ノヴァによる演奏 |
アンドリューの唯一現存する作品は、四声の二重バラード『嘆きの歌』 『武器、愛よ』[2]であるが、リーニーは「この作品だけでも、彼の作品は相当興味深い」と述べている。[8]マショーの死を悼んで書かれたアンドリューのスタイルは、当然ながらマショーに似ており[8]、音楽学者ギュスターヴ・リースは、この作品はマショーの影響が「力強く残っている」ことを示していると指摘している。[15]アンドリューの作品は、中世音楽で現存する四声の二重バラード2曲のうちの1曲であり[16]、もう1曲はマショーの『クォン・テセウス』 [B 34] である。[13]多声の二重バラードは、このジャンルの創始者とされるマショーにふさわしいオマージュである。[12]ダブルバラードである『Armes, amours/O flour des flours』は、カントゥスの声部の間に同時に歌われる2つのテキストを持ち、カントゥスIは「Armes, amours」で始まり、カントゥスIIは「O flour des flours」で始まる。[17]この作品の4部構成（2つのカントゥス（テキストあり）、コントラテノール、テノール（テキストなし））は古いスタイルであり、14世紀のバラードレパートリーを支配していた通常の3部構成（カントゥス（テキストあり）、コントラテノール、テノール（テキストなし））とは典型的ではない。[15] [18] [n 5]アンドリューがより伝統的な声楽パートを選んだのは、デシャンのテキストが「古典的高尚な詩的スタイル」で書かれていることを反映しているのかもしれない。[18]
これは、作曲家同士の悲嘆を表す最古の現存する楽曲でもあり、中世やルネサンス音楽ではよく使われた伝統である。[15] [13]後期の例としては、ジル・バンショワに贈られたヨハネス・オケゲムの『死よ、あなたは死の床に着くまで』 （1460年） 、オケゲムに贈られたジョスカン・デ・プレの『森のニンフ』（1497年）、トーマス・タリスに贈られたウィリアム・バードの『聖なるミューズたち』（1585年）などがある。[21] [n 6]シャンティイ写本はアルス・スプリティオール音楽の主要な資料であるが、[22] P.デ・モリーン、[23]ジェアン・ヴァイヤン、グリマスとともに、アンドリューは「ポスト・マショー」世代に属し、その作品はアルス・ノヴァの要素を十分に残しており、リズムが複雑なアルス・スプリティオール作曲家、ヨハネス・キュヴリエやヨハネス・シュゼーの作品とは一線を画している。[24]
音楽学者エリック・ライスは、典型的なデプロラシオンのテキストに共通する2つの特徴を特定している。それは、「プランクトゥス」（ラテン語：planctus）と「談話」である。[25] [注 7]「プランクトゥス」は、感情が不本意に突然爆発することを指すのに対し、「談話」は悲しみをより穏やかで明確に表現したものである。[26]デシャンのテキストには、繰り返される「プランクトゥス」の叫びと、繰り返されない「プランクトゥス」の叫びの両方が含まれている。 [ 27 ] 2 番目の節の「Las!」（古フランス語で「ああ!」）は、繰り返されない「プランクトゥス」の叫びである。[28]ライスはこれを「悲しみの典型的な叫び」とみなしている。[21]
控える
デシャンの2つのバラードの歌詞には、「マショーの死、気高いレトリック」というリフレインが共通している。 [13] [n 8]音楽学者エリザベス・ランデル・アプトンは、「共通のリフレインはバラードの音声の最も印象的な調和をとっている」と述べている。[18]ライスは、このリフレインが各節の終わりに現れるため、繰り返し使われる「プランクトゥス」であると考えている。バラードは典型的にはaabC形式であり、Cは常に同じである。[28]アンドリューは「プランクトゥス」を「マショーの死」と「プランクトゥス」の語を長い音符で置き、その後に休符を置くことで表している。[28]アンドリューは休符を挿入することで音楽を中断し、「プランクトゥス」の特徴である感情の突然の爆発を表している。[28]リフレイン中に「プランクトゥス」を使用する習慣は、カントゥス・フィルムスなどのより形式的な構造を使用する後の作曲家によって放棄された。[28]
アンドリューのリフレインの音楽的設定では、最初の4音節（「マショーの死」）で4つの声部すべてに同じリズムを与えることで、献呈者（マショー）の名前も強調されている。[30]このような効果により、このフレーズは「印象的で特異な4声部効果」を帯びる。[18]続く小節では、下声部に補助的な役割を与え、歌詞にある上声部の優位性を維持している。[18]これは、リフレインの繰り返しによって補助され、自然にマショーの名前が強調される。[17]「le noble retorique」（「高貴な修辞家」）という呼称は、マショーに正式な称号を与えるためにデシャンが考案したものである。[17]
他の作品との類似点
シャンティイ写本には、献呈者の名前が直接含まれる作品が6曲（バラード4曲とモテット2曲）ある。[31] [n 9] [n 10]これら4曲のバラードには献呈者の固有名詞が全て含まれており、14世紀に献呈されたバラードの中で唯一そうした作品となっている。[31]このうち2曲、Armes, amours/O flour des floursと、ヤコブ・センレシュの Fuions de ci, fuions povre campaigne for Eleanor of Castillaの、献呈対象の死を嘆く歌である。[32]どちらの作品にも、"retorique" [n 8] という語句があり、"ri" の部分に6つの二重全音符のメリスマで装飾されている。[18]サンルシェは、自分をより大きな会葬者のグループの一部として含めているが、デシャンは第3節で「これはヴァロワの治安判事にお願いするものです」と述べて、自分自身の名前を直接挙げている。[30]しかし、デシャンは、大きな会葬者グループへの招待状も含めている。[17]
音楽学者エリザベス・エヴァ・リーチは、Armes, amours/O flour des flours は、テキストと音楽の両方でマショーの詩と音楽に類似していると指摘している。 [33]リフレインでは、アンドリューの作品は マショーのミサ曲『ノーストルダム』のグロリアの一節を模倣している。[34] [35]また、マショーのバラード『運命』 (B23)との類似性も示しており、両作品は「同じ音調の強調」と「重要な構造ポイントでの同様のテノール音」を持っている。[33] Armes, amours/O flour des flours は、Reina Codex にある匿名のバラード『Dame qui fust 』と音楽的テーマを共有しており、このバラード自体もマショーの『運命はみんなに』(B 23) に基づいている。[33] [n 11]アンドリューの作品では、2つのカントゥス声が音楽の模倣を行うときに共通のテーマが現れますが、これは当時としては珍しいことでした。[33]
解釈
リーチは、この作品が「文学と音楽の学者の間で広く議論されてきた」と述べている。[36]リーチによると、この嘆きの存在は、「[マショーの]後世の人々への関心が...少なくとも短期的には」あったことを示している。[33]一部の学者は、このマショーへの追悼は主に彼の詩に関するものであり、デシャンは『武器よ、愛よ』/『小麦粉よ』に曲をつけるつもりはなかったと示唆している。[37]マニャンは、デシャンはいわゆる人工音楽（声楽と楽器の演奏）と自然音楽（詩のみ）を同じように楽しめるものとして認識していたと主張している。 [ 38 ]さらに、デシャンの他の詩が音楽とともに残っていないという事実は、この詩も例外ではないことを示している。[39]リーチはこれに反対し、この曲が作曲家仲間を悼む最古の音楽的哀歌であることは、彼の「詩人・作曲家」としての地位を認めるものであり、「faysaur」（作り手）や「retorique」（修辞家）という言葉も同様であると主張している。[13]この作品は「音楽という甘美な芸術を大切にする人々」にマショーの死を悼むよう呼びかけており、彼の音楽的重要性を示唆している。[33]
リーチによれば、「あなたの名前は貴重な遺物となるでしょう」という一節は、当時の伝統的なプラトン主義と矛盾している。それは、マショーの名前だけが「遺物」であり、彼の存在のすべてを包含していると示唆することで、名前は単に誰かの表現に過ぎないというプラトンの考えを否定している。[10]
作品
エディション
アンドリューの作品は以下のコレクションに収録されています。
- アペル、ウィリ[ドイツ語] (1970–1972)。14 世紀フランスの世俗作品。Corpus mensurabilis musicae 53。第 1 巻、帰属作品。マサチューセッツ州ケンブリッジ:アメリカ音楽学研究所。OCLC 311424615。
- グリーン、ゴードン K. 編（1982年）。シャンティイ写本、コンデ美術館 564 パート 2、番号。 51-100。 14世紀のポリフォニック音楽。 Vol. 19. モナコ：オワゾー・リラ校。OCLC 181661945。
録音
F. Andrieu のArmes, amours/O flour des floursは、以下のアルバムに収録されています。
参考文献
注記
- ^ マギステル・フランシスクスの『ナルキッソスについて』はデシャンのテキストである可能性があるが、定かではない。[7]
- ^ 入手可能な情報に基づくと、アンドリューは歌詞ではなく音楽のみを書いたため、マショーのような詩人兼作曲家とは対照的に「純粋な音楽家」と見なすことができます。
- ^ abこのテキストは、他の2つの写本資料、 F-Pn fr. 840とf. 28r-vにのみ残っています。 [10]
- ^ 学者たちは、F. アンドリューをマギステル・フランシスクスであると様々な程度で特定している。
- Reaney 2001: 彼らの作品は同じ原稿から作られているため、「2 人の作曲家は同一人物である可能性が示唆される」。
- アブラハム＆ヒューズ 1960、27 ページ：「フランシスカスは間違いなく F. アンドリューと同一人物です...」
- リーニー 1954、67 ページ：「フランシスカス師と F. アンドリューが同一人物である可能性は否定できない」
- ギュンター 2001: 「[魔術師フランシスカス] は F. アンドリューかもしれない...」
- シュトローム 2005、p. 53: 「[F. アンドリューは] 治安判事フランシスコと同一人物かもしれない」
- Magnan 1993、p. 49: 「[Andrieu と Franciscus の同一性について] この曖昧な同一性はどこにもつながりません。」
- ^ 初期音楽のポリフォニーでは、カントゥスは最高音を指します。[19]低音部はコントラテノールとテノールであり、14世紀後半までにそれらは互いに比較的同じ音域に留まりました。[20]
- ^現存する中世およびルネサンス時代の 嘆きの完全なリストについては、Rice (1999, p. 31) を参照。
- ^ 「プランクトゥス」は、中世ラテン語の 同名の嘆きのジャンルと混同しないでください。[25]
- ^ ab Retoriqueは「rethouryque」 [29]や「rhetorique」[18]とも綴られる。
- ^ 献呈者の名前を直接引用したバラード:
- Armes Amours/O 小麦粉の粉F. アンドリュー作
- ジェイコブ・センレシュによる「Fuions de ci、fuions povre Campaigne」
- S'aincy estoit que ne feust la noblesce by Solage
- ゲデオンとサンソンの歌フィリップス・デ・カゼルタ著
- レックス・カロル、ヨハニス・ジェニテ/レティシー、パシス、コンコルディby フィリップ・ロイラール
- 匿名によるPictagore per Dogmata/O terra sancta [31]
- ^ 6曲すべての詳細な表についてはUpton (2013, p. 77)を参照。各バラードの詳細についてはUpton (2013, pp. 79–84)を参照。
- ^ Dame qui fustが書かれた正確な時期は不明であるため、 Armes, amours/O flour des floursがDame qui fustを引用しているのか、その逆なのかは不明である。 [33]
- ^ 「v」と「r」はそれぞれ versoとrectoを表します。左から右へ読む言語の本では、versoは表紙、rectoは裏表紙です。
- ^ Armes, amours/O小麦粉[28] 、またはより長いタイトル: Armes, amours, dames chevaleries/O flowers de toute melodieと呼ばれることもある。[31]
- ^ F. アンドリューがマギステル・フランシスクスと同一視できるのであれば、フランシスクスの作曲も彼の作品となる。
引用
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出典
書籍
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さらに読む
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外部リンク
- エクセター大学中世研究センターの『Armes, amours/O flour des flours』（アーカイブ）の全文
- 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある F. Andrieu による無料楽譜
- 中世音楽デジタル画像アーカイブの F. アンドリュー作曲作品リスト
- ラ・トローブ大学の中世音楽データベースにある F. アンドリューの作品
