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グリマス（ 14世紀中期から後半に活躍、フランス語: [ɡʁi.mas] 、グリマス、グリマッシュ、マジスター・グリマッシュとも）は、後期中世音楽のアルス・ノヴァ様式で活動したフランスの作曲家・詩人。グリマスの生涯については、現存する5つの形式固定曲、3つのバラード、ヴィレライ、ロンドーの内容と状況に基づく推測情報以外、ほとんど何もわかっていない。現代において最もよく知られ、最も頻繁に演奏される作品は、ヴィレライと原型戦闘曲である「 A l'arme A l'arme」である。
グリマスはギヨーム・ド・マショーの若い同時代人で、南フランスを拠点にしていたと考えられています。彼の作品のうち3つは、アルス・スプリティオール音楽の重要な情報源であるシャンティイ写本に収録されています。しかし、P.デ・モラン、ジェアン・ヴァイヤン、F.アンドリューと同様に、グリマスはマショー以降の世代の一人で、その音楽には明確なアルス・スプリティオールの特徴がほとんど見られなかったため、学者たちはグリマスの作品をマショーのアルス・ノヴァ様式に近いものと認識しています。
アイデンティティとキャリア
グリマスの生涯については、5つの作品を作曲したこと以外ほとんど何もわかっていない。その作品とは、3つのバラード、1つのヴィルレ、 1つのロンドーで、すべて固定形式である。[1] [2]グリマスの正体は不明のままで、彼の単一名は、ザカル、トレボール、おそらくソラージュなどの同時代の他の作曲家と同様に、おそらく愛称である。[3]中世の写本資料には、グリマス、グリマス、グリマッシュ、マジスター・グリマッシュなど、彼の名前は複数の異体で記録されている。[2]グリマスはフランス人[2]、あるいは南フランスの宮廷で活躍していたと考えられている[4]。なぜなら、グリマスのバラード2曲、「Des que buisson」と「Se Zephirus/Se Jupiter」（二重バラード）と、ヴィルレ「A l'arme A l'arme」[n 1]が、フランスの作曲家による世俗音楽のみをほぼ独占的に収録した14世紀の写本であるシャンティイ写本[2]に含まれているからである。 [7] 14世紀の最も重要なヨーロッパの作曲家であるギヨーム・ド・マショー（ 1300年頃- 1377年）の音楽との類似点[8]は、彼らが同時代の人であることを示唆している。[2]最も強い類似点はマショーの1360年代と1370年代の作品に見られ、[7]さらに、グリマスは14世紀中期から後半に活躍したマショーの若い同時代人であったことが示唆されている。[2]音楽学者ギルバート・リーニーは、Se Zephirus/Se Jupiterはフォワ伯ガストン3世とアラゴン王ジャン1世のために書かれたのではないかと推測した。[4]
音楽
概要
| 外部オーディオ | |
|---|---|
 フォーチュン・オブスキュアによる「Des que buisson」 | |
| フェラーラ アンサンブルによる Se Zephirus/Se Jupiter の演奏 |
シャンティイ写本はアルス・サブティリオール音楽の主要な資料である。[9]しかし、グリマスの作品は、そのスタイルの特徴である複雑なリズムを欠いており、最短音価の変化がなく、シンコペーションのリズムをほとんど使用していないことが指摘されている。[2]彼の詩と音楽、特にバラードは、アルス・ノヴァの作曲家であるマショーの作品によく似ている。[4] [3]類似点があるにもかかわらず、リーニーは、シャンティイ写本へのグリマスの貢献はマショーの貢献よりも進んでいると指摘している。[10] [n 2]とはいえ、P. デ・モラン、[12] 、 ジェアン・ヴァイヤン、F. アンドリューとともに、グリマスは「ポスト・マショー」世代の一人で、その作品は、ヨハネス・キュヴリエやヨハネス・シュゼーのようなリズム的に複雑なアルス・スプリオール作曲家の作品とは区別できるほど、アルス・ノヴァの要素を十分に残している。[13]音楽学者ウルフ・アルトグリマスを特に「マショー様式」から「ポスト・マショー様式」への移行期の作曲家として挙げている。どちらもアルス・スプリオール以前のものである。[14]これには特に、マショーと同じ一般的な構造とスタイルでバラードが継続されていることも含まれている。[15]
グリマスの4声の作品『武器よ、武器よ』と『ビュイソンよ』では、それぞれ上位のパートが最低音（テノール）と対位法の関係を築き、テノール自体は2番目に低いパート（コントラテノール）とこの役割を交換し、通常は後者がテノールより低くなる。[7]これは、重要なセクションの終わりを除いてコントラテノールのほうが低いことが多いためよく起こる。これはマショーの後期の作品『フィトン』 （B39）に似ているが、B39は3声であるため、下位のコントラテノールはそこでは対位法的な基盤を持たない。[16]
バラード
2部構成のバラード『Dedens mon cuer』は現存しているが未完成であり[16] 、トレボールのバラード『Passerose de beaute』と同一のリフレイン・テキストを共有している。[17]音楽学者のヨランダ・プラムリーは、『Dedens mon cuer』は他の「マショー風」バラード、つまりエギディウスの『Roses et lis ay veu en une fleur』や匿名の『En mon cuer est un blanc cine pourtrait 』ともテキスト的に類似していると指摘している。[17]
現存する4部作のうちの1つであるバラード「デ・ケ・ビュイソン」は、トリプルム（第3部）でのホケットの使用で有名で、ギュンターは「印象的で、作品の補完的なリズムに貢献している」と説明しています。 [2] 「デ・ケ・ビュイソン」は春の到来を表すことを意味するため、音楽学者エリザベス・エヴァ・リーチは、ホケットのリズム、下降する3度音、反復音を鳥のさえずりのモチーフの一部であると説明しています。[16]
グリマスの二重バラードSe Zephirus/Se Jupiterでは、グリマスが主要な終止部で音楽的な押韻を採用していることから、マショーとの類似性が特に顕著である。[2]この作品は、マショーの二重バラードQuant Theseus/Ne quier (B34)と同じ押韻を持ち、リフレインのテキストも共有している。[16]それにもかかわらず、リーチは、Quant Theseus/Ne quierはテキストのある上声部2つとテキストのないコントラテノールからなる4声部であるのに対し、テキストのないテノールのみの3声部Se Zephirus/Se Jupiterであると指摘している。このため、ヤコブ・サンレシュの多テキスト二重バラードJe me merveil/J'ay pluseurs foisや、ジェアン・ヴァイヤンの二重ロンドーDame, doucement/Doulz amisとの技術的な類似性が高いと考えられる。[16] Se Zephirus/Se JupiterのどちらのテキストもUbi suntテーマを持ち、リーチが説明するように「女性やパトロンと、古典、聖書、キリスト教の過去の人物リストとの間で誇張された比較が行われます」。[16]シャンティイ写本の他の作品もこれを代表しており、テキストが「Se」で始まることでよく示されています。[16] Se Zephirus/Se Jupiterはグリマスの2番目によく上演される作品です。[n 3]
ヴィレライ
| 外部オーディオ | |
|---|---|
| フォルジャー・コンソートによる「A l'arme」の演奏 | |
| 武器 武器 |
グリマスの最も頻繁に演奏され、最もよく知られている作品は、彼の別の4部作であるヴィルレ『武器よ武器よ』[19] [n 3]である。音楽学者ウルスラ・ギュンターはこれを「独特で非常に興味深い」と評し、[2]音楽学者ヴィリー・アペルは後のバッタリア形式を先取りしたものと特徴づけている。[6]音楽学者ジェレミー・ユドキンはこれをさらに詳しく述べ、14世紀フランスでは一般的だった戦争を表す多くの戦闘の叫びやファンファーレのようなフレーズを指摘している。 [1] [n 4]この作品は4部構成で、2つのカンタス、1つのコントラテノール、1つのテノール[5]であり、カンタスの声部はテキストを共有し、コントラテノールとテノールの部分はテキストがないにもかかわらず上声部を模倣している。[2] [16]同時に、コントラテノールとテノールは独自のシンコペーションとリズムの相互作用を持っている。ユドキンは、作品の第2セクションはより「和音的なテクスチャ」を持ち、最初のエンディングで半終止符につながっていると指摘している。 [1]コーデックス・レイナの作品のコピーには第2のカンタス部分が欠けているが、音楽学者のヴァージニア・アーヴィン・ニューズは、このバージョンは「模倣の各ポイントでテノールとコントラテノールでテキストが追加されているため」注目に値すると指摘している。[21]
ロンドー
グリマスの三声ロンドー『Je voy ennui 』は、 1870/1年にストラスブール市立図書館に写本222 C. 22の形で残っていたが、普仏戦争中に焼失した。[16] [ 22]現在、この曲は音楽学者エドモンド・ド・クッセマケルによる 1866年頃の転写でのみ知られている。[16] [23]この転写はブリュッセルの王立音楽院図書館（MS 56286）に保存されている。[23] 『Je voy ennui』は他の作品に比べて方向性のある対位法が少ないが、これは現在では確認できない転写の誤りによるものと考えられる。[16]
疑わしい作品
アペルは、2つのヴィルレ「C'estoit ma douce」と「Rescoés: Horrible feu d'ardent desir/Rescoés: Le feu de mon loyal servant」が、文体の類似性に基づきグリマスの作であると提唱した。後者は「A l'arme A l'arme」とテキストと音楽の面でかなりの類似性を示している。[24]これらがグリマスの作かどうかは疑問が残る。[2]
作品
エディション
Grimace の作品は以下のコレクションに収録されています。
- アペル、ウィリ編 (1970)。14世紀フランス世俗作品集。Corpus mensurabilis musicae。第 1 巻、帰属作品集。ケンブリッジ:アメリカ音楽学研究所。OCLC 311424615。
- マッジ、チャールズ・ロズウェル（1972-78）。『ペンシルバニア・シャンソニエ：14世紀の匿名バラード95曲の批評版、序文、注釈、用語集付き』。ブルーミントン：インディアナ大学出版局。OCLC 32768372。
- グリーン、ゴードン K. 編 (1981–89)。フランス世俗音楽。14 世紀のポリフォニック音楽。第 18–22 巻。モナコ: Éditions de l'Oiseau-Lyre。
- グリーン、ゴードン K. 編（1982年）。シャンティイ写本、コンデ美術館 564 パート 1、番号。 1 ～ 50。 14世紀のポリフォニック音楽。 Vol. 18. モナコ：オワゾー・リラ校。OCLC 181660103。
- グリーン、ゴードン K. 編（1982年）。シャンティイ写本、コンデ美術館 564 パート 2、番号。 51-100。 14世紀のポリフォニック音楽。 Vol. 19. モナコ：オワゾー・リラ校。OCLC 181661945。
- グリーン、ゴードン K. 編 (1982)。バラッドとカノン。14 世紀のポリフォニック音楽。第 20 巻。モナコ: Éditions de l'Oiseau-Lyre。OCLC 880124843 。
- グリーン、ゴードン K. 編（1987年）。ヴィルレ。 14世紀のポリフォニック音楽。 Vol. 21. モナコ：オワゾー・リラ校。OCLC 16712618。
- グリーン、ゴードン K. 編 (1989)。ロンドーとその他の小品。14 世紀のポリフォニック音楽。第 22 巻。モナコ: Éditions de l'Oiseau-Lyre。OCLC 19540959 。
参考文献
注記
- ^ ab A l'arme A l'arme、[5] Alarme Alarme、[6]またはA l'arme/A l'arme/Tru truとも呼ばれます。[2]
- ^ これは、シャンティイ写本に掲載されているマショーの 3 つのバラードと比較されるものである: De petit peu, de nient volenté (B18)、De Fortune me doy pleindre et loer (B23)、および 2 つのバラード、Quant Theseus、Hercules et Jason /Ne quier veoir la beauté d'Absalon (B34)。[11]
- ^ ab Presto Classical にはA l'arme A l'armeの録音が 5 件、Se Zephirus/Se Jupiterが 2 件掲載されています。Classical Archives にはA l'arme A l'arme
の録音が 3 件しか掲載されていません。ArkivMusicにはA l'arme A l'armeの録音が 3 件、Se Zephirus/Se Jupiterが 1 件掲載されています。Medieval.orgの FAQ CD Index & Directory にはA l'arme A l'armeの録音が 12 件、Se Zephirus/Se Jupiterが 5 件、および Grimace の他の現存する 3 つの作品のうち 1 件が掲載されています。
- ^ フランスは1337年から1453年まで百年戦争に関与していた。[20]
- ^ ab 「v」と「r」はそれぞれversoとrectoを表します。左から右へ読む言語の本では、versoは表紙、rectoは裏表紙です。
- ^ この原稿は1870年1月に破棄された。[22]
参考文献
- ^ abc ユドキン1989年、567ページ。
- ^ abcdefghijklmno ギュンター 2001.
- ^ ab Leach 2002、p.40-42を参照。
- ^ abc Wimsatt 1982、63ページ。
- ^ ユドキン1989年、563ページ。
- ^ ab Apel 1969、86ページ。
- ^ abc リーニー、1954 年、60–61 ページ。
- ^ アルト 2001.
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- ^ リーニー1954年、70ページ。
- ^ “F-CH MS 564 (Chantilly Codex)”.中世音楽のデジタル画像アーカイブ. 2019年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年11月25日閲覧。
- ^ ストローム2005、53ページ。
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- ^ abcdefghijkl リーチ 2010.
- ^ ab Plumley 2003、p.131より。
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- ^ ニューズ 1977、56ページ。
- ^ a b Arlt 1973、p. 41より。
- ^ abc "F-Sm 222 C. 22". Digital Image Archive of Medieval Music . 2020年1月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年11月25日閲覧。
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- ^ ab “I-Fsl MS 2211 (San Lorenzo)”。中世音楽のデジタル画像アーカイブ。2021年7月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年11月25日閲覧。
出典
- 書籍
- アペル、ウィリー(1969)。ハーバード音楽辞典。ケンブリッジ:ハーバード大学出版局。ISBN 978-0-674-37501-7。
- リーチ、エリザベス・エヴァ(2002)。 「グリマス、マジスター・グリマス、グリマス」。フィンシャー、ルートヴィヒ編（編）。ゲシヒテとゲーゲンヴァルトの音楽。 Vol. 8. カッセル：ベーレンライター。ISBN 978-3-476-41020-7. 2021年7月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年8月15日閲覧。
- リーチ、エリザベス・エヴァ(2011)。「14世紀」。エベリスト、マーク(編) 『ケンブリッジ中世音楽コンパニオン』。ケンブリッジ:ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-19-316303-4。
- ロッシュ、ジェローム、ロッシュ、エリザベス編 (1981)。『トルバドゥールからモンテヴェルディまでの古楽辞典』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-520255-7。
- Strohm, Reinhard (2005)。『ヨーロッパ音楽の興隆、1380-1500』。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-61934-9。
- ユドキン、ジェレミー (1989)。中世ヨーロッパの音楽(第 1 版)。アッパー サドル リバー:プレンティス ホール。ISBN 978-0-13-608192-0。
- ウィムサット、ジェームズ I. (1982)。チョーサーと「Ch」の詩、ペンシルバニア大学 MS フランス語 15。ランハム:ロウマン& リトルフィールド。ISBN 978-0-8476-7200-4。
- ジャーナルと記事
- ウルフ、アルト[ドイツ語] (1973)「14世紀フランス世俗音楽の発展」Musica Disciplina.27 : 41-59.JSTOR20532157 。
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- ギュンター、ウルスラ(2001)。「Grimace」。グローブ・ミュージック・オンライン。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/gmo/ 9781561592630.article.11784。ISBN 978-1-56159-263-0. 2020年10月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年8月14日閲覧。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- ニューズ、バージニア・アービン（1977）。 「アルス・ノヴァとアルス・サブティリオールにおける模倣」。音楽音楽レビュー / 音楽に関するベルギーの音楽鑑賞。３１．ベルギー: Societe Belge de Musicologie: 38–59。土井：10.2307/3686188。JSTOR 3686188。
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- ギルバート・リーニー（1954年）。 「シャンティイ写本、コンデ美術館1047」。ムジカ・ディシプリナ。8 : 59–113。JSTOR 20531876。
- オンライン
専門家によるブログ
- リーチ、エリザベス・エヴァ（2010年12月29日）。「作曲家グリマス」。eeleach.blog。2020年8月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。
さらに読む
- ウルスラ、ギュンター(1967)。 「Bemerkungen zum älteren französischen Repertoire des Codex Reine」。Archiv für Musikwissenschaft (ドイツ語)。24 (4): 237–252 (特に 247)。土井：10.2307/930261。JSTOR 930261。
- ジャック・ハンドシン[ドイツ語] (1923)。 「Die ältesten Denkmäler mensural notierter Musik in der Schweiz」。Archiv für Musikwissenschaft (ドイツ語)。５（１）：１～１０（特に４、６）。土井：10.2307/929659。JSTOR 929659。
- ヴァン・デン・ボーレン、チャールズ[ドイツ語] (1924)。Le manuscrit ミュージカル M.222 C.22 de la Bibliothèque de Strasbourg (XVe siècle)、brulé en 1870、et reconstitué d'après une copie Partielle d'Edmond de Coussemaker (フランス語)。インプリメリー E. セセル。 71–2ページ。OCLC 476484624。
- ウィルキンス、ナイジェル E. (1968)。「マショー以降の詩人音楽家の世代」。ノッティンガム中世研究。12 :40–84。doi :10.1484/J.NMS.3.38 。Wilkins, Nigel E. (2011)「中世ヨーロッパの言葉と音楽」に再録。ファーナム：アッシュゲート。8 ： 40-84。
- ヴァン、インプリメリー J. (1925)。 Annales De L'academie Royale D'archeologie De Belgique (フランス語)。インプリメリー E. セセル。 131–2ページ。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズにはGrimaceに関連するメディアがあります。
- 中世音楽デジタル画像アーカイブのグリマス作曲作品リスト
- ラ・トローブ大学の中世音楽データベースにあるグリマスの作曲作品リスト
