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アルス・スブティリオール（ラテン語で「より繊細な芸術」）は、14世紀末にパリ、南フランスのアヴィニョンリズムと記譜を特徴とする音楽[1]フランス領にも見られるアルス・ノヴァと対比して用いられることが多いが、アルス・スブティリオールをそれ以前の様式のサブカテゴリと考える学者もいる。アルス・スブティリオールの主な資料としては、シャンティイ写本、モデナ写本がある。
概要と歴史
音楽的には、アルス・スブティリオールの作品は高度に洗練され、複雑で、歌うのが難しく、おそらく専門家や鑑識眼のある少数の聴衆によって制作、歌唱、楽しまれたものと思われる。音楽学者リチャード・ホッピンは最上級のアルス・スブティリッシマを提唱し、「音楽がマニエリスム様式の最も繊細な洗練とリズムの複雑さに再び到達したのは、20世紀になってからだった」と述べている。 [1] これらはほぼ完全に世俗的な歌であり、愛、戦争、騎士道、古典古代の物語を題材としている。公人（たとえば対立教皇クレメンス7世）を讃える歌もいくつかある。ダニエル・オルブライト[2]は、 20世紀の前衛音楽とモダニズム音楽の「技術的な実験を通じて音楽を生み出すことへの重点」を、アルス・スブティリオール運動の「音の王国を拡張することへの自発的な喜び」によって作られた先例と比較している。彼は円形五線譜に記された、 ボーデ・コルディエの永久カノン「Tout par compas （私はすべてコンパスによって作曲されている）」を引用している。
オルブライトは、この動機を「表現上の緊急性」や「技法の規則への従順」と対比させており、実際、「アルス・スブティリオール」は、マニエリスム様式やマナー記法という用語の否定的な意味合いを避けるために、1960年に音楽学者ウルスラ・ギュンターによって造語された。[3] [検証に失敗した] （ギュンターの造語は、フィリップス・デ・カゼルタの著作とされる『楽譜の多様性論考』における、作曲家が「比較後のサブティリオール」様式に移行し、「アルテム・マギス・スブティリター」を発展させたことに基づいている。）[4] [検証に失敗した]
このスタイルの活動の中心地の一つは、教皇のバビロン捕囚の終わりと大分裂（1378-1417）の期間、つまり西方教会がローマとアヴィニョンの両方に教皇を置いていた時期に、アヴィニョンであった。ローヌ川沿いのこの町は活発な文化の中心地として発展し、14世紀後半の世俗歌曲の中で最も重要な現存する作品を生み出した。[5]
このスタイルはスペイン北部やキプロス（当時はフランス文化の前哨地であった）にまで広まった。[6] フランス、フランドル、スペイン、イタリアの作曲家がこのスタイルを使用した。[要出典]
表記上の特徴
アルス・スプリロールの作品の写本は、時には視覚音楽の形式として、それ自体が珍しく表現力豊かな形をとっています。ボーデ・コルディエの円形カノンや上に示したハート型の楽譜と同様に、ヤコブ・サンレシュの「ラ・ハープ・ド・メロディ」はハープの形で書かれています。
作曲家一覧
アルス・スブティリオール（この様式で少なくとも3曲の作品が知られている作曲家）の主な作曲家は、アントネッロ・デ・カゼルタ、ヨハネス・キュヴリエ、エジディウス、ガリオット、マッテオ・ダ・ペルージャ、フィリポクトゥス・デ・カゼルタ、ヤコブ・センレチェス、トレボールです。[7]この様式に関連する他の作曲家は次のとおりです。
- ヨハネス・チコニア、スス・アン・フォンテーヌ
- ボード・コルディエ、トゥート・パー・コンパ（ロンドーカノン）、ベル・ボンヌ・サージ
- マルティヌス・ファブリ
- パオロ・ダ・フィレンツェ
- グイド・ド・ランジュ、デュー・ガル（ロンドー）
- ヨハネス・シモニス・ハスプロイス
- マテウス・デ・サンクト・ヨハンネ
- ソラージュ、フュム フュム パー フュメ(ロンドー) [8] [検証失敗] [9] [検証失敗]
- アントニオ・ザカラ・ダ・テラモ、スミテ・カリシメ
- キプロス王ヤヌスのニコシア宮廷の無名の作曲家たち
例
参考文献
- ^ ホッピン1978、472-73頁。
- ^ オルブライト2004年10月。
- ^ ギュンター 1960.
- ^ Günther 1960、Josephson 2001 に要約。
- ^ Burkholder, J. Peter (2006).簡潔な西洋音楽史（第3版）. 米国: WW Norton and Company. ISBN 978-0393928952。
- ^ ジョセフソン 2001.
- ^ アペル1973、55。
- ^ “Ars Magis Subtiliter”. www.medieval.org。
- ^ “Fumeux fume par fumee (ソラージュ) - ChoralWiki”. www0.cpdl.org。
出典
- オルブライト、ダニエル。2004年。「モダニズムと音楽：資料集」シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-01267-0。
- アペル、ウィリ。1973年。「14世紀におけるフランス世俗音楽の発展」。Musica Disciplina 27:41–59。
- ギュンター、ウルスラ。 1960年。「シャンティイ1047のハンドシュリフトでアンウェンドゥンの縮小を死ぬ」。Archiv für Musikwissenschaft 17:1–21。
- ホッピン、リチャード H. 1978. 『中世音楽』ニューヨーク、WW ノートン社、1978年 。ISBN 0-393-09090-6。
- ジョセフソン、ノルス・S. 2001.「アルス・サブティリオール」。スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社。
さらに読む
- アペル、ウィリ。1950 年。「14 世紀後半のフランスの世俗音楽」。アメリカ中世アカデミー。[全文引用が必要]テキストオンライン
- アルト、ウルフ[ドイツ語] (1973)「14世紀におけるフランス世俗音楽の発展」Musica Disciplina 27 : 41–59. JSTOR 20532157.
- バーガー、アンナ・マリア・ブッセ。2002年。「リズム記法の進化」。トーマス・ストリート・クリステンセン編『ケンブリッジ西洋音楽理論史』 628～656ページ。ケンブリッジ音楽史。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-62371-5
- ファローズ、デイヴィッド。「アルス・ノヴァ」『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』、スタンリー・サディ編。第20巻。ロンドン、マクミラン出版社、1980年。ISBN 1-56159-174-2。
- グリーソン、ハロルド、ウォーレン・ベッカー、『中世音楽とルネサンス音楽文学アウトラインシリーズI』。インディアナ州ブルーミントン。フランジパニ・プレス、1986年。ISBN 0-89917-034 -X。
- ギュンター、ウルスラ。 1963年。「ダス・エンデ・デア・アルス・ノヴァ」。Die Musikforschung 16:105–120。
- ギュンター、ウルスラ。 1964年。「Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior」。Archiv für Musikwissenschaft 21:172–99。
- ギュンター、ウルスラ。 1965。シャンティイ写本のモテット、コンデ美術館、564 (olim 1047) およびモデナ、Biblioteca estense、a。 M. 5、24 (オリム緯度 568)。 Corpus Mensurabilis Musicae 39. ノイハウゼン:アメリカ音楽研究所。変更なしの再版、1998 年。
- ギュンター、ウルスラ。 1991年。「アルス・サブティリオール」。 Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 277–88。
- ヘンシェル、フランク。 2001年。「Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?」 Archiv für Musikwissenschaft 58:110–30。
- ホッピン、リチャード H. 1960–1963。 キプロス-フランス楽譜集（15世紀）『トリノ手稿』、国立図書館、J.II.9、4巻。Corpus Mensurabilis Musicae 21。ローマ：アメリカ音楽学研究所。
- ホッピン、リチャード H. 1968。『トリノ写本のキプロス聖歌隊』、国立図書館 J. II. 9 、解説付き複製版。『音楽学研究および文書 19』。ローマ:アメリカ音楽学研究所。ISBN 978-1-59551-256-7。
- ジョセフソン、ノラ S.「Ars subtilior」、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第 20 巻。ロンドン、マクミラン出版社、1980 年 。ISBN 1-56159-174-2。
- ジョセフソン、ノラ・S. (2003–2008)。「ローマに通じる道は多岐にわたる: 「アルス・スブティリオール」における多様な様式的傾向と音楽的相互関係」". Musica Disciplina . 53 : 71–97. JSTOR 30249358.
- ケーラー、ローリー。 1990。「Werken der ars nova und ars subtilior」におけるピタゴライシュ・プラトニシュ・プロポーショネン。 2巻Göttinger musicwissenschaftliche Arbeiten 12. カッセルとニューヨーク: ベーレンライター。ISBN 3-7618-1014-8
- リーチ・ウィルキンソン、ダニエル。1990 年。「アルス・アンティクア - アルス・ノヴァ - アルス・スブティリオール」。ジェームズ・マッキノン編『古代と中世: 古代ギリシャから 15 世紀まで』、218 ～ 240 ページ。マン & ミュージック。ロンドン: マクミラン。ISBN 0-333-51040-2 (ケース入り) ISBN 0-333-53004-7 (ペーパーバック)
- ニュースです、ヴァージニア・アービン。 1977年。「アルス・ノヴァとアルス・サブティリオルの模倣」。音楽学/音楽に関するベルギーのレビュー。 31:38–59。
- ピロッタ、ニノ。 1966年。「アルス・ノヴァとスティル・ノヴォ」。Rivista Italiana di Musicologia 1:3–19
- プラムリー、ヨランダ M. 1991.「14 世紀後期のシャンソンのスタイルと構造」。エクセター大学博士論文。
- プラムリー、ヨランダ M. 1996. 14 世紀のメロディーの文法: ギヨーム・ド・マショーのシャンソンとアルス・スブティリオールの音調構成と作曲プロセス。英国の大学の音楽に関する優れた論文。ニューヨーク: ガーランド。ISBN 0-8153-2065-5
- プラムリー、ヨランダ M. 1999.「後期アルス・ノヴァにおける引用と暗示：「エスペランス」と「エン・アテンダント」の歌の場合」初期音楽史18:287–363。
- プラムリー、ヨランダ、アン・ストーン。2008年。 「シャンティイ写本：シャンティイ城図書館写本564解説付き複製版」。ベルギー、トゥルンハウト：ブレポルス（Old Manuscripts & Incunabula より配布）。ISBN 978-2-503-52776-5。
- スミス、F. ジョセフ。1964 年。「アルス・ノヴァ: 再定義? (ジャック・ド・リエージュ著『Speculum Musicae I』に照らした考察)」第 1 部。Musica Disciplina 18:19–35。
- スミス、F. ジョセフ。1965 年。「アルス・ノヴァ: 再定義?」第 2 部。Musica Disciplina 19:83–97。
- スミス、F. ジョセフ。1983 年。「アルス・ノヴァの記譜法の革新に対するジャック・ド・リエージュの批判」。音楽学研究ジャーナル4: 267–313
- ストーン、アン。 1996. 「Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?」Rivista Italiana di Musicologia 31:3–31。
- Tanay, Dorit. 1999.音楽を記譜し、文化を作る：1250-1400年のリズム記譜法の知的文脈。音楽学的研究と文書46。Holzgerlingen：アメリカ音楽学会およびHänssler-Verlag。ISBN 3-7751-3195-7