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| 誰もがビル・エヴァンスを愛する | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1959年3月末[1] | |||
| 記録済み | 1958年12月15日 | |||
| スタジオ | リーブス サウンド スタジオ、ニューヨーク市 | |||
| ジャンル | ジャズ | |||
| 長さ | 42:36オリジナル LP 48:45 CD再発 | |||
| ラベル | リバーサイド RLP 12-291 | |||
| プロデューサー | オリン・キープニュース | |||
| ビル・エヴァンスの年表 | ||||
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『Everybody Digs Bill Evans』は、ジャズピアニストのビル・エヴァンスによるトリオおよびソロアルバムです。1959年初頭にリバーサイドレコードレーベルからリリースされました。
アルバムのカバーには、エヴァンスの最も尊敬されている同時代の人たちからの追悼の言葉が引用されている。
ビル・エヴァンスから学んだことは本当にたくさんあります。彼はピアノを正しい弾き方で弾きます。—マイルス・デイビス
ビル・エヴァンスは私がここ数年で聞いた中で最も爽快なピアニストの一人です。—ジョージ・シアリング
ビル・エヴァンスは最高の一人だと思います。—アフマド・ジャマル
ビル・エヴァンスは稀有な独創性とセンスを持ち、さらに稀有な才能で、曲に対する彼の発想を、その曲を演奏する決定的な方法のように思わせることができる。—キャノンボール・アダレイ
エヴァンスはプロデューサーのオーリン・キープニュースに「なぜ私の母から引用しなかったんだ？」と皮肉った。 [2]
背景
『エヴリバディ・ディグス・ビル・エヴァンス』はエヴァンスの2枚目のリーダーアルバムであり、全体では30枚目のレコーディングプロジェクトであり、[3]リーダーとしての最初のアルバムである『ニュー・ジャズ・コンセプションズ』から27か月後に完成した。オーリン・キープニュースはエヴァンスにデビューアルバムの続編をもっと早くレコーディングしてほしかったが、自己批判的なピアニストであるエヴァンスは、このアルバムの前に「自分自身でもう一度努力する準備ができているとは断固として考えなかった」。[4]
キープニュースは、この頃のピアニストの鮮明な肖像を次のように描いている。「金髪で眼鏡をかけ、非常に控えめで温厚な人。…ジャズ界の関係者が最近彼について言っているようなことで、頭がまったくひっくり返ったり、膨れ上がったりしなかった人物は、おそらく彼だけだろう。」[5]
この録音は、ミルト・バックナー、ジョージ・シアリング、その他のジャズ・ピアニストも好んだブロック・コードを使った拡張された音楽的アイデアを頻繁に演奏していた時代のエヴァンスの姿をとらえている。 [6]エヴァンスの形成的影響について考え、キープニュースはここでの彼のサウンドを最初の作品と比較して次のように述べている。「以前よりもバド・パウエルの音は少なく、ホレス・シルバーの音はやや少なく、レニー・トリスターノの音はやや多く、ナット・コールの音はほぼ同じくらい聞こえる。」[7]
このアルバムには、6 つのトリオ録音、4 つのジャズ スタンダード、および 2 つのモダン ジャズ クラシック、ジジ グライスの「Minority」とソニー ロリンズの「Oleo」が収録されています。また、エヴァンスがソロで演奏するレナード バーンスタインの「Lucky to Be Me」、ピアニスト自身の作曲「Peace Piece」と「Epilogue」も収録されています。このセッションからのボーナス トラック、バーンスタインの別の曲「Some Other Time」もソロで演奏されています。
エヴァンスはアルバムが録音される2か月前にマイルス・デイヴィスの名門バンドを辞めていたが[8]、デイヴィスはエヴァンスのピアノの音色にすっかり魅了され、このアルバムのわずか数か月後に録音された1959年の名盤『カインド・オブ・ブルー』の5曲のうち4曲でピアニストとしてエヴァンスを起用することを決めた[9]。
1975年の『Everybody Digs Bill Evans』を振り返って、ピアニストはこう語った。[10]
このアルバムについては、いつもかなり良い気分でした。なぜなら、このアルバムには強い感情が込められていることを知っているからです。そもそも、それがレコーディングの一番難しいところなのです。特定の日の特定の時間にスタジオに入り、そのピークを迎えられるよう願うのです。何が起ころうとも、演奏し、仕事をこなすのです。ほとんどのリスナーにとっては、それは大した違いではないでしょう。しかし、特別な日がやってくると、それは心に突き刺さります。つまり、このアルバムは長年にわたって人々からある種の反応を得てきました。それは、私がそのとき感じた特別な感情と大いに関係があるようです。
受付
アルバムは発売後、ダウンビート、ザ・ジャズ・レビュー、マッコールズなどの雑誌から絶賛された。 [16]
振り返ってみると、レビューも同様に肯定的である。オールミュージック誌の音楽評論家マイケル・G・ナストスは、このアルバムを「若きピアニストにとって画期的な録音だ。エヴァンスは超繊細な演奏者としてだけでなく、誰にも負けないスタンダードの解釈者としても頭角を現しつつあった。全体として最高の出来とは言えないが、エヴァンスは1958年のこの重要なアルバムで当然ながら大きな注目を集めた」と評した。[12]
オール・アバウト・ジャズのサミュエル・チェルは次のように書いている。「エヴリバディ・ディグス・ビル・エヴァンスは、その多彩なテンポ、リズム、プログラミングにより、リスナーがリーダーの唯一無二の声を一瞬たりとも見間違えることなく、興味をそそる。多くのエヴァンスのファンが、それがピアニストの録音の中で一番好きな曲だと挙げているのも理解に苦しむことはない。これほど内省的で瞑想的なトリオの録音があるかどうかは疑わしいが、ピアニストはダンスもできるということを示している。」[11]
このアルバムが長年にわたって受けてきた批評家の注目の多くは、有名なソロ曲「ピース・ピース」に集中しており、この曲はショパン、ドビュッシー、サティ、スクリャービン、ラヴェル、メシアンなどのクラシック作品と比較され[17] 、クロノス・カルテット（1985年）、ジャン＝イヴ・ティボーデ（1996年）、ロイ・イートン（2011年）、イゴール・レヴィット（2018年）などのクラシック音楽家によって録音されてきました。[要出典]
『Everybody Digs Bill Evans』は、コリン・ラーキンのオールタイム・トップ1000アルバムの「見過ごされがちなジャズアルバム50選」で第3位に選ばれた。[18]
再発行
このアルバムは1987年にボーナストラック1曲付きでCDとして発売され、2007年に24ビットリマスタリングとプロデューサーによる新しいエッセイを添えて「Keepnews Collection」の一部として再発行された。新しいモノラルビニール版は2024年のレコードストアデイ に発売された。[19]
トラックリスト
- 「マイノリティ」（ジジ・グライス） – 5:23
- 「若くて愚かな人」（アルバート・ヘイグ、アーノルド・B・ホーウィット） – 5:54
- 「ラッキー・トゥ・ビー・ミー」（レナード・バーンスタイン、ベティ・コムデン、アドルフ・グリーン） – 3:41
- 「ナイト・アンド・デイ」（コール・ポーター） – 7:35
- 「テンダリー」（ウォルター・グロス） – 3:34
- 「ピース・ピース」（ビル・エヴァンス） – 6:44
- 「何を言うべきか？」（ヴァーノン・デューク、イップ・ハーバーグ） – 4:55
- 「オレオ」（ソニー・ロリンズ） – 4:09
- 「エピローグ」（ビル・エヴァンス） – 0:41
- ボーナストラック:
- 「サム・アザー・タイム」（レナード・バーンスタイン、ベティ・コムデン、アドルフ・グリーン） – 6:09
人事
- ビル・エヴァンス– ピアノ
- サム・ジョーンズ– ベース (トラック 1、2、4、5、7、8)
- フィリー・ジョー・ジョーンズ– ドラム (トラック 1、2、4、5、7、8)
チャート
参考文献
- ^ 「ジャズアルバム」、ビルボード、1959年4月6日。
- ^ ペッティンガー、ピーター、ビル・エヴァンス：How My Heart Sings、イェール大学出版局（1998年）、71ページ。
- ^ ペッティンガー、303ページ
- ^ Keepnews, Orrin、オリジナルライナーノーツ、Everybody Digs Bill Evans、 Riverside RCD 30182 (2007)、p. 4。
- ^ Keepnews、オリジナルライナーノーツ、4ページ。
- ^ ペッティンガー、29ページ。
- ^ キープニュース、オーリン、「Everybody Digs Bill Evans—Revisited」、リバーサイドRCD 30182 (2007)、16ページ。
- ^ ペッティンガー、64ページ。
- ^ ペッティンガー、80～81ページ。
- ^ ペッティンガー、71ページ。
- ^ ab Chell, Samuel. 「Everybody Digs Bill Evans > Review」。All About Jazz 。 2011年6月28日閲覧。
- ^ ab Nastos, Michael G. 「Everybody Digs Bill Evans > Review」Allmusic 。 2011年6月28日閲覧。
- ^ スウェンソン、J.編 (1985)。ローリングストーン・ジャズ・レコード・ガイド。米国：ランダムハウス/ローリングストーン。p. 74。ISBN 0-394-72643-X。
- ^ ラーキン、コリン(2007)。ポピュラー音楽百科事典(第 4 版)。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0195313734。
- ^ リチャード・クック、ブライアン・モートン（2008年）。 『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス（第9版）』。ペンギン。p.456。ISBN 978-0-141-03401-0。
- ^ ペッティンガー、71ページ。
- ^ 例えば、Pettinger 68～70ページ、Shadwick, Keith, Bill Evans: Everything Happens to Me、Backbeat Books (2002)、72～73ページを参照。
- ^ コリン・ラーキン(2000)。オールタイム・トップ1000アルバム（第3版）。ヴァージン・ブックス。p.26。ISBN 0-7535-0493-6。
- ^ ビル・エヴァンス、「Everybody Digs Bill Evans」、https://recordstoreday.com/SpecialRelease/17630、2024年6月2日にアクセス。
- ^ 「Lista prodaje 17. tjedan 2024」（クロアチア語）Top of the Shops 2024年5月1日。 2024年5月1日閲覧。
外部リンク
- ビル・エヴァンスのジャズディスコグラフィー
- ビル・エヴァンス記念図書館ディスコグラフィー