エリザベス朝バロック

エリザベス朝バロック

ペテルゴフ宮殿の教会、冬宮殿の西ファサード、スモーリヌイ大聖堂
活動年数	18世紀
位置	ロシア帝国 クールラント公国

エリザベス朝バロック（ロシア語：Елизаветинское барокко、ローマ字：  Yelizavetinskoye barokkoまたはElizavetinskoe barokko）は、1741年から1762年にかけてロシアのエリザベト女王の治世中に発展したロシアのバロック 建築様式を指す用語である。ロカイユ様式またはロココ様式とも呼ばれる。^[1]イタリアの建築家フランチェスコ・バルトロメオ・ラストレッリは、現在でも「ラストレッリ朝バロック」と呼ばれているこの傾向の中心人物である。ロシアの建築家サヴァ・チェヴァキンスキーも、この様式を代表する著名な人物である。^[2]

エリザベス朝バロックは、ピョートル・バロックなどの以前のロシアのバロック様式とは異なり、モスクワ・バロック様式を尊重する傾向があり、タマネギのような形をした5つのキューポラなど、ロシアの建築要素の真髄を維持していました。

エリザベス朝バロックは、ロシア帝国の威厳を讃えるために、壮麗な建築を創り出す傾向があった。ラストレッリは、サンクトペテルブルクとその近郊に、冬宮殿、エカテリーナ宮殿、ペテルゴフ宮殿といった荘厳な宮殿群を設計した。これらの宮殿は、巨大なプロポーション、金色の豪華な装飾、ファサードに2色または3色の色調を使用すること、金箔による洗練さが特徴で、これらの建物に独特のスタイルを与えている。ラストレッリの作品の祝祭的な性格は、18世紀中頃のロシア建築全体に影響を及ぼした。彼の最も壮観な作品は、サンクトペテルブルクのスモーリヌイ修道院で、彼が作った模型は、完成しなかった当初のプロジェクトの野心を示している。巨大なピラミッド型の尖塔は、結局建てられなかった。^[3]

ラストレッリは、フランスの建築家ジェルマン・ボフランやロベール・ド・コット、バルタザール・ノイマン（ヴュルツブルク）からフランソワ・ド・キュヴィリエ（ミュンヘン）、マテウス・ダニエル・ペッペルマン（ドレスデン）からフィッシャー・フォン・エルラッハ（ウィーン、ザルツブルク）に至る中央ヨーロッパの偉大な建築家、モスクワの修道院、そしてジャン・ロレンツォ・ベルニーニとイタリア・バロックの思い出から影響を受けました。彼はイタリアのバロックの趣味をサンクトペテルブルクの広大な風景に適応させ、彼の芸術はこれらすべてのスタイルの融合から成り、それを独自の総合体、ヨーロッパ的というよりロシア的なものへと超越することに成功しました。^[4]

一部の内装を除けば、このスタイルをロココ様式とみなすのは必ずしも正確ではない。例えば、ラストレッリによる冬宮殿の正面は、力強い列柱と繊細な窓の開口部が特徴的な鮮やかな色のスタッコで、ロココの曲線的な軽快さではなく、成熟したバロックの堅牢さを備えている。^[2]

エリザベス朝バロック様式は、18世紀半ばのモスクワの建築家、特にドミトリー・ウフトムスキーやイヴァン・フョードロヴィチ・ミチューリンの作品にも見られます。^{[2]サンクトペテルブルクでは、}エリザヴェータ・ペトローヴナ皇后のもと、フョードル・セミョーノヴィチ・アルグノフ [ru]、サヴァ・チェヴァキンスキー、アンドレイ・クヴァソフなど、多くの建築家が宮殿の実現を競いました。スイスの建築家ピエトロ・アントニオ・トレッツィーニは、宗教建築の分野の専門家でした。アンドレイ・クヴァソフ、アントニオ・リナルディ、ヨハン・ゴットフリート・シェーデルによるいくつかの建築物と、キエフのラストレッリによる聖アンドリュー教会を除いて、この様式はウクライナではほとんど見られません。

エリザヴェータ・ペトローヴナ皇后の死後、建設の指示は、以前オラニエンバウム宮殿の小さな中庭の設計を手がけていたアントニオ・リナルディに引き継がれました。彼はラストレッリの壮大な業績を模倣することを拒否し、宮廷建築にロココ様式を導入しました。1760年以降、リナルディは他の著名な建築家と同様にバロック様式を放棄し、古典主義の美学に目を向けました。

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  聖ニコラス海軍大聖堂
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  聖ニコラス海軍大聖堂の詳細
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  聖クレメント教会、モスクワ
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  モスクワの赤門
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  聖カタリナ大聖堂、キンギセップ
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  エカテリーナ宮殿の西側ファサード
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  エカテリーナ宮殿の宮殿礼拝堂
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  冬宮殿の詳細
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  冬宮殿の漆喰壁
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  ペテルゴフ宮殿のグランドカスケード
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  グランドカスケードと教会
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  ペテルゴフ宮殿の教会
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  聖アンドリュー教会、キエフ
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  聖アンドリュー教会のイコノスタス