ロシアバロック

ロシア・バロックとは、 17世紀後半から18世紀初頭にかけてロシア帝国とロシア帝国で生まれたバロック芸術様式を指す用語である。この様式は主にピョートル大帝とロシアのエリザヴェータの治世中にサンクトペテルブルクとモスクワで見られた。^[1]

バロック建築は、周囲の空間に向かって開かれた空間、ダイナミズム、形態の表現、スケールの誇張、荘厳なアンサンブル、巨大な建物の大きさが特徴です。力強いプロポーション、閉じた空間と開いた空間の対比、ねじれた柱、上部のドームから差し込む光などの劇的な効果が特徴です。バロック建築には、彫像が生き返ったような錯覚、色彩と金箔の豊かさ、トロンプ・ルイユ効果のある絵画の四角形も含まれます。ロシアのバロック芸術には、いくつかの特別な特徴がありました。^[1]

ロシアでは、特定の社会経済的条件により、ルネサンスは西ヨーロッパ、特にイタリアと同じようには完全には発展しませんでした。その結果、芸術様式の歴史としての芸術の発展に必要な創造性の個人化は、18世紀まで達成されませんでした。比較すると、イタリアのルネサンス時代には、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ラファエロ、ミケランジェロの作品が主要な芸術的潮流となり、後に西ヨーロッパの古典芸術全体の発展に影響を与えました。対照的に、ロシアの「ロシアルネサンス」の時代には、アンドレイ・ルブリョフとディオニシウスの傑出した作品がより一般的な精神的重要性を持っていました。イタリアルネサンス時代にヨーロッパで起こった世界観の変化は、ロシアではよりゆっくりと定着し、17世紀を通じて起こりました。その結果、ルネサンスの啓蒙主義の機能は、17世紀のいわゆる「ロシア・バロック」の芸術に反映されました。その主な意義は、統合的な芸術スタイルであるという点ではなく、むしろ西ヨーロッパ文明の成果にロシア文化を紹介した人文主義的啓蒙思想運動であるという点にあります。^[1]

ロシア美術と西ヨーロッパ美術の発展における2つ目の決定的な違いは、ロシアがアテネ、ローマ、フィレンツェ、パリといった古典芸術の中心地から遠く離れていたため、歴史的な芸術様式の遅れとその後の「融合」が生じたことである。これらの様式は、一貫して大都市で次々に生まれ、発展した。18世紀から19世紀のロシアにおける芸術様式の年代順と類型は、西ヨーロッパのものと大きく異なっている。^[2]

ナタリア・コヴァレンスカヤは、18世紀ロシア美術史家として初めて、ロシアにおける芸術様式の独特な「継ぎ合わせ」を特定した人物である。彼女は、18世紀初頭のピョートル大帝の改革後、「他のヨーロッパ諸国が一貫して経験した多くの段階が、ロシアではしばしば継ぎ合わされ、凝縮されたように見えた...非常に異なる現象の予期せぬ組み合わせが時々あった」と書いている。^[3]

1940年代、ボリス・ファイパーは論文の中でこのテーゼをさらに詳しく述べている。「ロシアの芸術観の発展の様相を想像する方が、どうやらより正確である。それは、ロシアの芸術がヨーロッパにますます加速的に追いつきながら、同時に以前の発展段階の問題を解決し、時には逆に、予想外にヨーロッパを飛び越えて、一見自然な発展の枠組みから抜け出し、進化の過程で先進的な特徴と後進的な要素、極めて保守的な伝統を融合させたという意味で。」^[4]

イギリスでも同じようなことが起こり、大陸ヨーロッパからの歴史的、領土的な分離とイギリス独自の心理が相まって、独特の「イギリス様式」が生まれました。この様式は何世紀にもわたってほとんど変わることなく、イギリス古典主義、バロック、ロココなど、互いにわずかに異なっているもののヨーロッパとは大きく異なる地域的な変種を統合しています。^[1]西ヨーロッパでは、特に建築におけるバロック様式は、16世紀初頭にイタリアですでに確立されていた建築と絵画の古典主義的形式を再解釈することによって発展しました。ロシアでは、異なる一連の芸術様式が発生しました。まず、17世紀後半から18世紀前半にかけて特定の「ロシア・バロック」が開発され、18世紀後半から19世紀初頭にかけて古典主義が続きました。西ヨーロッパでは、18世紀後半は新古典主義として知られており、これは古典主義運動の第二波または第三波でした。一方、ロシアは初めてこの段階を経験していた。そのため、多くの研究者は、17世紀にロシア文化に対する西欧の影響が強まったとしても、それが新しいスタイルの原因であるとは考えるべきではないと考えている。影響の増大は、ルネサンス以前の国家発展の特殊性の結果である可能性が高い。^[1]

18世紀前半、^[5]ロシアでは絶対君主制の成長と強化を反映してバロック芸術が栄えた。ロシアの成熟したバロック、特に建築は、構造の明快さと計画の単純さ、そして構造の基礎と装飾要素の密接なつながりによって西ヨーロッパのバロックとは区別されていた。ロシアのバロックのもう一つの注目すべき特徴は、色彩の顕著な使用、大胆な色のコントラスト、そして金箔を含む明暗法である。^[6]

• モスクワ・バロック（1680年代から1700年代）は、ナリシュキン・バロックとも呼ばれ、ロシア様式（ロシア語：узорчье）から本格的なバロックへの移行期の建築である。ポーランド・リトアニア共和国のバロックの影響を受けて作り直されたキエフ・ルーシの建築の構造的・装飾的要素を多く残している。このスタイルは、四角形の八角形や四角貝などの、細切れの装飾、垂直方向、階層化された構成の多さが特徴である。^[7]
• ストロガノフ・バロックはモスクワ・バロックの伝統的な形式である。ニジニ・ノヴゴロドのストロガノフ教会とスモレンスク教会、ソルヴィチェゴツクの奉神礼大聖堂、ウスチュジナのカザン聖母教会の4つの教会がこのスタイルで建てられた。^[8]
• ゴリツィン・バロックはモスクワ・バロック運動の中で最も急進的な方向性と考えられている。旅するアルテル、特にティツィンの巨匠たちを通じてイタリアのバロックの影響を強く受けた。^[9]
• ピョートル・バロック（1700年代から1720年代）は、ピョートル大帝に招かれて新首都サンクトペテルブルクの建設にあたった西ヨーロッパの建築家たちがロシア人の弟子たちとともに採用した独創的なスタイルを指します。^[10]
• エリザベス朝バロック様式（1730年代から1760年代）は、サンクトペテルブルクとその郊外の宮殿にあるフランチェスコ・バルトロメオ・ラストレッリの壮大な建物で最もよく例証された、独特のバロック・ロカイユ様式です。 ^[11]

ロシアの北部および東部地域のバロック様式は、簡素化された形態と、徐々に小さなボリュームを積み重ねる絵画的な傾向を特徴としています。アンリ・カプティコフによると、トチマ、ヴェリキイ・ウスチュグ、ヴャトカ地方、ウラル地方（特に「ポホダシン」教会）、シベリアに地方バロック派があります。^[12]シベリアのバロックは、モスクワ・バロック様式とウクライナ・バロックから借りた要素、および東からの装飾的追加を組み合わせた独創性で知られています。^[13]

ロシア連邦西部には、スロボジャンシチナに典型的なポーランド・バロック様式とコサック・バロック様式の建造物が保存されている。前者は1625年に建てられたセベジの教会と1640年に建てられたトルブチェフスクの救世主教会が代表的である。後者は1678年に建てられたスタロドゥブのコサック大聖堂、ベルゴロドの至聖三者大聖堂、セフスクの3つのドームを持つ大聖堂が特徴的である。残念ながら、これらの建造物の多くは現在、悲惨な状態にある。^[14]