エルモンテ・レギオン・スタジアム

エルモンテ・レギオン・スタジアム

ピンクの象
エルモンテ・レギオン・スタジアム（ 1950年代半ば頃）
旧名	エル モンテ ユニオン高校講堂 エル モンテ講堂 エル モンテ体育館
住所	11151 Valley Boulevard エルモンテ、カリフォルニア 州、アメリカ合衆国
所有者	エルモンテユニオン高等学校区（1927–1945） アメリカ在郷軍人会、ポスト261（1945–1973） 米国郵政公社（1973–1974）
容量	3,500
面積	2.49エーカー
工事
構築済み	1927
オープン	1928
改装済み	1945
閉鎖	1973
破壊された	1974
活動年数	1928–1973
建設費	7万ドル（2023年には約 121万ドル[1]）
ゼネコン	サーマン＆サーマン

エルモンテ・レギオン・スタジアムは、レギオン・スタジアム、 ^[2] エルモンテ・ユニオン高校講堂、^[3] エルモンテ講堂、^[4] エルモンテ体育館、^[5] 旧エルモンテ・ジム、^[6]ピンク・エレファント[7]としても^知られ、カリフォルニア州エルモンテにあった3,500席の多目的屋内会場でした。

もともとはエル モンテ ユニオン高校のキャンパス内にある講堂と体育館を兼ねた建物でした。当初から、この施設は学校だけでなくエル モンテの住民にも利用されていました。1933年のロング ビーチ地震の後、建物の強度が懸念され、閉鎖寸前まで行きましたが、建物が以前考えられていたよりも頑丈であることが判明したテストと、新しい講堂を建設する費用が法外だったため、保存されることになりました。しかし、エル モンテ ユニオン高校は新しいキャンパスに移転しました。

1945 年、アメリカ在郷軍人会第 261 支部がこの会場を購入し、エル モンテ レジオン スタジアムと改名しました。会合に使用するほか、スポーツ イベントやコンサートにも貸し出しました。1949 年から 1962 年にかけて、レジオン スタジアムはクリフィー ストーンのホームタウン ジャンボリーやアート ラボエの「オールディーズ バット グッディーズ」コンサートの開催地として重なりました。これらは、グレーター ロサンゼルス地域のカントリー ミュージックと初期のロックンロール サブカルチャーの歴史において重要な部分となりました。後者は、フランク ザッパとレイ コリンズが「エル モンテの思い出」 という曲を書くきっかけとなりました。

コストの上昇と社会の変化により、レギオン スタジアムは衰退しました。1973年に USPSが購入し、1974 年に取り壊されました。

エルモンテ・レギオン・スタジアムは、もともと講堂と体育館を兼ねていたが、エルモンテ・ユニオン高校の校舎群に最後に追加された施設だった。^{[7] [8]}施設建設の契約金62,991ドルは、1927年9月30日に公表された。^[9] 1928年4月1日、建設がほぼ完了した時点で、費用は70,000ドルに修正され、^[8]設備にさらに10,000ドルが必要となった。請負業者のサーマン・アンド・サーマンによると、このスタジアムは1920年代に「南カリフォルニアで建設されたどの建物よりも価値の高いもの」だった。座席数は3,500席と発表された。^[10]

1920年代の終わりまでに、エルモンテユニオン高等講堂は一般の娯楽やスポーツイベントに利用されるようになりました。 [4 ^{] [11] 1931年には}ジュニアオリンピックが開催された会場の一つとなりました。^{[12] [13]また、} 1932年の夏季オリンピックに先立つ記念展示会も開催されました。^[5]

1933年のロングビーチ地震で被害を受けたため、隣接する建物は安全ではなくなった。1934年、学校の管理棟は放棄され^[14]、講堂の将来が議論された。この講堂を建設した会社のジェームズ・サーマンは、エルモンテ・ユニオン高校学区理事会の理事の一人が彼に対して個人的な恨みを持っていたため、彼は激しく取り壊し運動をしたと語った。テストの結果、この建物はこれまで考えられていたよりもはるかに大きなストレスに耐えられることがわかった。取り壊しの費用が建設費を上回ることがわかったため、建物は保存された。^[15]残った校舎は1937年4月まで使用され続けたが、学生ストライキの脅威により、エルモンテ・ユニオン高校学区理事会は授業をより安全な施設に移すことに成功した。^[16]新しいエルモンテ・ユニオン高校の建設は12月に始まった。^[17]

この期間中、エルモンテユニオン高校講堂は使用され続けた。1935年、最初のエルモンテ開拓記念日には、街の初期の時代を祝う劇『サンタフェトレイルの終着点』の会場となった。 ^[18]

第二次世界大戦中、講堂は飛行機の部品を生産する工場に改装されました。^[19]

1945年1月16日、アメリカ在郷軍人会第261支部がエルモンテユニオン高校区からこの建物を26,650ドルで購入しました。^[20]元在郷軍人会会員のジョン・W・グッドノウは購入の理由を次のように説明しています。

「私たちは、少年たちが第二次世界大戦から帰ってきて、パーティーや会合を開いて楽しい時間を過ごす場所が必要であることを知っていました。」^[20]

もう一人の在郷軍人であるマーシャル・ウォーカーは、この建物は「戦没者への生きた記念碑」となることも意図されていたと語った。^[15]当初はエル・モンテ・アスレチック・クラブと改名されたが、^[6]後にエル・モンテ・レジオネア・スタジアムと改名された。^[21]

アメリカン・レギオンは、地元のボクシングプロモーターで元ジャーナリストのクロード・ブリッジに建物を貸し出した。^{[6] [22]}レギオン・スタジアムでは週2回ボクシングとレスリングの試合が開催され、戦後間もない頃は非常に収益が高かったが、すぐに関心は薄れていった。^[20]この会場で試合をしたボクサーの中には、1958年にポモナ大学のローズ奨学生だったクリス・クリストファーソンもいた。^[23]

パサデナ・インディペンデント・スターニュースによると、レギオン・スタジアムが「人気の絶頂期」を迎えたのは、クリフィー・ストーンのホームタウン・ジャンボリー^[15]の開催地となったときだった。このカントリーミュージックのテレビ番組は当初KLACで地元放送され、その後KTLAに移った。^[24]もともとホームタウン・ジャンボリーは、プラセンティアから土曜の夜に生放送されていたラジオ番組だった。ストーンは、ホームタウン・ジャンボリーの出演者の一人であるテネシー・アーニー・フォードが、会場と放送媒体の変更のきっかけになった と回想している。

彼はエルモンテ・レギオン・スタジアムのことを耳にしていた。観客がプラセンティアには多すぎた。新しい場所が必要だった。スタジアムを視察し、ショーを別の場所に移した。妻のドロシーと私は約1,400ドル（ 2023年で約 18,000ドル）を貯めていた。それを持ってKLACのチャンネル13に行き、30分番組を2本買った。私たちは貯金すべてを危険にさらしていたのだ。^[24]

この放送はすぐに成功し、ウェスティングハウス・ブロードキャスティング社がスポンサーとなった。 ^[24]ストーンはすぐにカントリーミュージックの「エド・サリバン」とみなされるようになった。^[25]ピーク時には、ホームタウン・ジャンボリーはロサンゼルスで最も視聴率の高いテレビ番組となり^[24]、1回の番組で4,000人以上の観客をレギオン・スタジアムに集めた。レギオン・スタジアムの番組に出演したパフォーマーには、モリー・ビー、ビリー・ストレンジ、ジョーン・オブライエン、テックス・リッター、レフティ・フリッゼル、テックス・ウィリアムズ、ジョニー・キャッシュなどがいた。^[25]

ホームタウンジャンボリーは1959年に中止された。^[25]

1955年、レギオン・スタジアムはロサンゼルスのロックンロール・ラジオ番組の司会者アート・ラボエの注目を集めた。彼の「オールディーズ・バット・グッディーズ」という番組は大変人気となり、番組が生放送されていたハリウッドのサンセット・ブルバードとカフエンガ・アベニューの角にあるスクリブナーズ・ドライブインに集まった群衆により、その地域は交通渋滞に見舞われた。 ^{[26]最初、ラボエはロサンゼルス市内で新たなショー会場を探したが、}ロサンゼルス統一学区の理事会の許可が必要で18歳未満の人々の集まりに制限があるという市の法律に思いとどまった。^[27]代わりに彼は、地元の法律がより緩いエルモンテを選んだ。^[28]しかし、ラボエとビジネスパートナーのハル・ザイガー、そしてレギオン・スタジアムでのショーも企画していたジョニー・オーティスは、エルモンテ市議会の反対に遭った。彼らのレギオンスタジアムでのダンス許可は、彼らのショーで演奏されたロックンロール音楽が「不健全で不健康な状況」を生み出しているという理由で取り消された。オーティスは市議会が異人種間の関係を禁止する法律を制定したと非難し、ACLU 、 NAACP 、 AFM 、 Local 47とともにキャンペーンを主導し、市議会の決定を覆した。^[29]

ラボエのレギオンスタジアムでのショーは1957年に始まり^[30]、隔週で開催されていた。ライブパフォーマンスと録音済みの音楽に合わせたダンスで構成され、「楽しい、楽しい、楽しい」を優先し、ドレスコードはなかった。ゲスト出演者には、ペンギンズ^[30] 、ドン・アンド・デューイ、ジャッキー・ウィルソン、サム・クック、リッチー・ヴァレンス^{[31] 、} チャック・ベリー、リトル・リチャード、ジェリー・リー・ルイス、チャビー・チェッカー、トミー・サンズ、コースターズ、エヴァリー・ブラザーズなどがいる。ラボエによると、レギオンスタジアムは満員で、入場を希望する人々の列が建物の周囲を2周ほど巻き付いていたという^[30] 。 「[レギオンスタジアムの中は]イワシのようだったので、ドアを閉めなければならなかった」と彼は語った^{[32] 。}

振り返ってみると、レギオン・スタジアムでのラボーのショーは、ロサンゼルスの多文化主義のランドマークとしても記憶されている。^{[33] [34] [35]} 1995年、ラボーは「ビバリーヒルズの白人の子供たち、コンプトンの黒人の子供たち、地元のチカーノの子供たち」が皆彼のショーに来ていたと回想している。^[28]ある常連客によると、1950年代末までにレギオン・スタジアムでは異人種間のデートが一般的な光景になっていたという。

エルモンテ（レギオンスタジアム）に行ったとき、私は誰とでもデートできるし、誰とでも踊れると感じました。^[27]

1962年にラボエが最後の「オールディーズ・バット・グッディーズ」ショーを主催するまでに、彼は300以上のショーをプロデュースしており、そのほとんどはレギオン・スタジアムで行われた。^[30]

1960年代のポピュラー音楽、それに関連する業界、そして社会全体の傾向の変化により、レギオン・スタジアムへの音楽の予約は減少した。^[36]元常連客は次のように回想している。

店内のショーは、外で起こっている変化を反映していた。刺傷、暴行、暴動は日常茶飯事だった。ライバルのギャングは、音楽をBGMに互いに戦っていた。^[36]

レジオンスタジアムは、 1971年にジョニー・ウィンターのショーを開催するなど、スポーツイベント^[15]やライブ音楽に使用され続けましたが、税金と運営コストの上昇により、アメリカン・レジオンが利益を上げることが困難になりました^{[19] 。}

1969年5月、アメリカ合衆国郵政公社は2.49エーカーの土地の買収を検討しており、その評価額を28万5000ドル（ 2023年時点で約 240万ドル）と発表しました。^[37] 11月29日、郵政公社はレギオン・スタジアムと隣接する建物を総額51万ドル（ 2023年時点で約 400万ドル）で買収し、民間開発業者とのリース契約に基づき、エルモンテにサービスを提供する新しい支社をその場所に建設すると述べました。^{[38]このプロセスは}郵政公社からUSPSへの再編により停滞していましたが、レギオン・スタジアムがアメリカ陸軍工兵隊に36万9800ドル（2023年時点で約 260万ドル）で売却された後、1973年1月に完了しました。 ^[39]最後のイベントは1973年9月に開催されました。^[12]

レギオンスタジアムは1974年8月9日に解体された。^[12]

レジオン・スタジアムでの経験から、フランク・ザッパとレイ・コリンズは1962年に「エルモンテの思い出」という曲を書いた。この曲は、ラボエがプロデュースした同名のLPコンピレーションにちなんで名付けられた。ザッパはラボエにこの曲を贈り、ラボエはこれを自身のレーベルであるオリジナル・サウンド・レコーディングスからシングルとしてプロデュースすることに同意した。ラボエはペンギンズのクリーヴ・ダンカンにリードボーカルを歌わせ、地元のバンドであるバイスロイズのメンバーにバックボーカルを歌わせた。また、ザッパに歌詞を修正して「エルモンテの思い出」のLPに収録されているグループに言及するよう依頼した。この曲の2番目の詩ではこれらのグループに言及し、彼らの曲から引用し、ダンカンが彼らの声の真似をしている。この曲はエルモンテとレジオン・スタジアムを想起させる歌で終わる。^[40]

2014年、ヴィンセント・ラモスはエルモンテ駅に「エルモンテ・レギオン・スタジアム・ノクターン」を設置した。この作品は、ストーン、ラボエ、オーティスと関係のあるパフォーマーや、レギオン・スタジアムでプレーしたアスリートを記念したものである。彼らの肖像は45回転レコードの上に表示されている。^[41] 2018年には、かつてレギオン・スタジアムがあった場所に建てられた62戸のタウンハウス複合施設、ユニオン・ウォークが一般公開された。そのグランドオープン式典はラボエが主催し、^[42]レベッカ・ニーダーランダーがデザインした入口の噴水で彼を記念した。彼女はラボエのレギオン・スタジアムの思い出を記録しており、近くの銘板に表示されている。

土曜日の夜は、たくさんの友情が重なり、とても楽しかったです。みんなで踊ったり歌ったりして、素晴らしい時間を過ごしました。私たちが決して忘れることのないこの時間は、何年もの間エルモンテ・レギオン・スタジアムに足を運んだ何千人もの人々の心の中に生き続けています。アート・ラボエです。皆さんもエルモンテ・レギオン・スタジアムで過ごしたあの頃と同じくらい楽しい時間を過ごせることを願っています。土曜日の夜、そこでお会いしましょう！^[43]

彼の言葉は音波イメージに変換され、噴水の土台を囲むモチーフとして機能した。^[43]

• ガルシア、マット (1996)。「『チカーノ』ダンスホール: 第二次世界大戦後のロサンゼルス大都市圏における公共空間の再配置」。カウンターポイント。96 。ピーター・ラング AG : 317–341。JSTOR 42975842 – JSTOR 経由。
• グスマン、ロメオ;フラゴサ、カリビアン; セイフ・カミングス、アレックス;レフト、ライアン、編 (2020)。イースト・オブ・イースト：グレーター・エルモンテの形成。ニューブランズウィック、ニュージャージー：ラトガース大学出版局。ISBN 9781978805491。
• ジョージ・リップシッツ（2004年9月）。「ロサンゼルスから学ぶ：もう一人の人がバスに乗る」。 アメリカン・クォータリー誌。56 （ 3 ）。ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局：511–529。doi ：10.1353/aq.2004.0037。JSTOR 40068231。S2CID 144088300 – JSTOR 経由。
• マシアス、アンソニー（2004年9月）。「人々に音楽を届ける：戦後ロサンゼルスの人種、都市文化、地方政治」。アメリカン・クォータリー。56（3）。ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局：693–717。doi ： 10.1353 /aq.2004.0038。JSTOR 40068239。S2CID  144934499 – JSTOR 経由。