交響曲、D 708A（シューベルト）

シューベルトの交響曲ニ長調D708A（交響曲第7番と番号が付けられることもあるが、この番号はより一般的には別の交響曲D729を指す）は、ピアノ独奏用に書かれた11ページの不完全なスケッチが現存する未完成の作品である。これはシューベルトの未完成の交響曲6曲のうちの1つである。^{[1] [2]} 1820年または1821年に着手され、第1、第2、第4楽章の冒頭部分のスケッチと、ほぼ完成した第3楽章のスケッチが作成された。シューベルトはこの初期段階の作業の後で交響曲を放棄し、その後7年間生き続けたが、二度と取り掛からなかった。シューベルトの音楽の権威であるイギリスの指揮者で作曲家のブライアン・ニューボールドは、シューベルトがスケッチのオーケストレーションで問題に直面したために交響曲が未完成のままになったのではないかと推測している。

2012年、ニューボールドはBBCラジオ3から交響曲の完成を委嘱された。彼は以前にもシューベルトの未完成の交響曲3曲（第7番（D 729）、第8番（D 759）、第10番（D 936A））を完成させていた。当時、彼はD 708Aの既存の断片を演奏可能にする作業を行っていたが、これは断片を超えて全体の構造を完成させる最初の試みだった。彼の完成版はその後、BBCラジオ3で演奏、録音、出版、放送された。

このスケッチは、シューベルトの交響曲第 6 番と第 9 番の間の交響曲の発展における重要な節目である、未完成の交響曲 4 曲 ( D 615、D 708A、D 729 (第 7 番)、D 759 (第 8 番))のうちの2 番目のものです。これらの 4 つの交響曲は、完成度が異なります。D 615 には 2 つの楽章 (アレグロとフィナーレ) のみの未完成スケッチがあり、D 708A には 4 つの楽章すべての未完成スケッチがあり、D 729 は構造的には完成していますが、完全にはオーケストラ化されておらず、D 759 には最初の 2 つの楽章が完成してオーケストラ化されており、第 3 楽章は未完成のピアノスケッチです。^[1]以前の彼の交響曲第4番にはベートーヴェンの影響（より初期のシュトゥルム・ウント・ドラングの楽章を彷彿とさせるが）、第5番にはモーツァルトの影響、第6番にはロッシーニの影響があった（シューベルトは第6交響曲を書く前にロッシーニの音楽を聴いて非常に感銘を受け、ロッシーニのスタイルの側面を自分の音楽に取り入れた）。^[1]

シューベルトは第6交響曲を作曲した後、交響曲作品の方向性に迷いを経験した。 ^[ 1]第6交響曲のようにロッシーニの影響を受ける道を歩み続けるべきかどうか確信が持てなかったからである。^[1]そのため、交響曲作品全体を通してベートーヴェンの影響が多少見られるが、D 708Aでシューベルトは独自のスタイルを生み出し、新しい領域を模索し始める。^[1]さらに、数年前に声楽作品では作曲を習得していたにもかかわらず、器楽作品の作曲を習得中だった。彼が作詞作曲を習得できたのは、言葉が彼が使用する構造についてヒントを与えてくれたからであり、これは器楽作品の作曲では得られない助けとなった。^[1]このことは、シューベルトが最初の6つの交響曲をピアノのためのスケッチをせずに直接オーケストラのスコアに書いたが、D 615とD 708Aはピアノスコアのスケッチとしてのみ残っていることからもわかる。彼は第7交響曲では管弦楽譜に直接書き直すようになったが、第8交響曲にはピアノ譜のスケッチが存在する。^{[1] [3]}これらの未完成の交響曲4曲は、シューベルトが1820年代半ばの手紙で述べているように、弦楽四重奏曲、八重奏曲、そしてこれらの未完成の交響曲をその計画の中間段階として「壮大な交響曲を書くための道筋を計画すること」に没頭していたことを示している。^{[1] [3]}第6交響曲から第9交響曲までの途中の未完成の交響曲の数が異常に多いことは、彼がこの偉大な交響曲を書くことに夢中になっていたこと、そしてこの計画が彼にとっていかに重要であったかを示している。^[1]

シューベルトがD 708Aを放棄した理由は、オーケストレーション上の問題と大きく関係していると思われる。第2楽章と第3楽章のクラリネットソロが極端に高いという問題に加え、第4楽章のクライマックスがA ♭長調に達するというさらなる問題もある。このキーはD長調から非常に離れているため、クライマックスでホルン、トランペット、ティンパニが演奏する音符がまったくない（当時は、これらの楽器は単一のキー、通常は楽曲が書かれたキーの音符に限定されていた）のであるが、これらはオーケストラの豊かで大きな音を出すために必要であった。^{[1] [4]そのためシューベルトは、それほど制約がなくオーケストラの低音域を補強できる}トロンボーンをこの目的に使用することを検討した。しかし、当時はトロンボーンの作曲方法に不慣れだったことと、交響曲がトロンボーンの使用を念頭に置いて構想されていなかったことから、彼はD 708Aの作業を放棄し、最初からトロンボーン三重奏を使用することを決めた第7交響曲の執筆に取り掛かった。^{[1]その後、彼はオペラ}「アルフォンソと星」の作業に取り掛かるため、この交響曲の作業も放棄しなければならなかった。シューベルトによるトロンボーンの使用は、後に第8、第9、第10交響曲で見られる。^[3]

20世紀半ば、エルンスト・ヒルマー博士はウィーンの図書館（ウィーン市庁舎図書館）で、シューベルトの作品が収められた1818年5月の「シンフォニー」と題された二つ折り本を発見した。そこには9つの楽章のスケッチが収められており、すべてニ長調またはそれに近い調性であった。^[4] 1951年、オットー・エーリヒ・ドイチュはシューベルトの作品目録の初版で、すべての素材が1つの交響曲のためのものであると仮定し、それをD 615と名付けた。^[4]しかし、様式上の証拠から、1つの交響曲にするには素材が多すぎたという事実を除けば、すべての素材が1つの交響曲のためであったはずがないことがわかる。^[4]実際、このフォリオには「Zwei Symphonien in D」（「2つの交響曲ニ長調」）というラベルが貼られており、1900年頃に司書が同様の考えを持っていたことを示している。^[4] 1978年に透かしと筆跡を分析した結果、実際には3つの交響曲が存在したことが判明した。これらは、D 615（2楽章、1818年作曲）、D 708A（4楽章、1821年作曲）、D 936A（3楽章、1828年作曲、一般にシューベルトの第10交響曲と呼ばれる）である。これらの個別のDeutsch番号は、1978年版のDeutschカタログ第2版に記載されていた。^[4]

D 708AのスケッチはD 936Aのものよりも断片的だったため、ブライアン・ニューボールドは1980年代にシューベルトの第7、第8、第10交響曲の完成に取り組んだ際、既存の断片をオーケストラに編曲したものの、D 708Aを完成させようとはしなかった。^[3] 2012年にBBCラジオ3から委嘱を受けて初めて、彼はD 708Aを完成させるプロジェクトに着手した。^{[5] [6]}

• シューベルト/ニューボールド交響曲 ニ長調 D 708A

1. [アレグロ・ヴィヴァーチェ]、
2. [アンダンテ・コン・モト]³
   ₈
3. [スケルツォ: アレグロ・ヴィヴァーチェ]³
   ₄
4. [プレスト]、²
   ₄

スケッチは2段の五線譜に書かれており、声部の指揮と、完全なものから部分的に示されたものまで様々な和音がある。^[7]手稿には5つの楽器指示があり、意図されたオーケストラはおそらく第6交響曲と同規模で、トロンボーンは含まれていなかったことが確認される（トロンボーンは第7交響曲以降でのみシューベルトのオーケストラの一部となる）。^{[1] [3]この交響曲が依然として}古典派のスタイルを保っていたことに合わせて、このオーケストラはウィーンの巨匠ハイドンやモーツァルトの交響曲や、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの最初の2つの交響曲で使用されたものと同じであった。^[1]スケッチは合計で約18分の音楽であり、ニューボールドの完成版は35分である。

最初のテーマ

第二のテーマ

元気いっぱいの第1楽章は、ほぼ間違いなくソナタ形式をとることを意図していたが、スケッチは提示部の最後で途切れている。これは、シューベルトの交響曲（未完成の第10交響曲を除く）の第1楽章のうち、（第9交響曲のような）完全な緩徐な導入部や（第8交響曲のような）序奏部を経ずに、直ちに第1主題で始まる唯一のものである。^[3]ニ長調のリズミカルな第1主題で始まり、これが第2主題の伴奏の基礎となるが、突然、そして驚くべきことに、下属音の増六和音で停止してしまう。^[1]移行部の変調部の後、第2主題は、元の主音から3全音離れたA ♭長調で最初に提示され、その後、従来の属音（A長調）に変調される。これは、最も重要なウィーンの作曲家の作品では前例のないことである。^[1]

オープニング

叙情的で緩やかな第2楽章はイ長調の属調で書かれているが、多くの旋法が混在している。^[1]イ長調で最初の主題が最初に示された後、平行短調への移行によりヘ長調で主題が再現され、そこでは2声の反転対位法で別の主題が聞かれる。スケッチはここで終了する。^[3]

第一主題の最初の文は他の文とリズムが異なっている。ニューボールドは完成曲でこれを規則的にすることにしたが、これは完成曲の中でシューベルトの書いたものを変更した唯一の箇所であると彼は述べている。^[1]

スケッチにあるシューベルトの楽器のキューの1つがここに現れ、クラリネットにメロディーを与えている。しかし、このメロディーの音域は高く、記譜ではG ₆（実音ではE ₆ ）まで上がるため、非常に不便である。^[1]

スケルツォの始まり

トリオの始まり

速くて軽快な第3楽章は、このスケッチのすべての楽章の中で最も完成度が高い。これは、主音調で書かれたスケルツォとトリオである。^{[1] [3]最初の小節の}8分音符のモチーフは、後にシューベルトの交響曲第9番のスケルツォで再利用された。^[3]冒頭は、このモチーフに基づいた活発なフガートで、その後、主旋律が入る。^[3]最初のモチーフが伴奏の基礎となる。^[3]スケルツォの第2セクションは、冒頭の素材に戻る前に、 F ♯マイナーの中音調を中心に展開される。トリオはト長調の下属調で設定されている。不完全ではあるが、楽章を演奏可能にするには、数小節を再構成するだけでよい。^{[4]再び、トリオはクラリネットを極めて高い音域（D} ₆まで）に送り込む。^[1]

オープニング

第4楽章はソナタ・ロンド形式のフィナーレである。シューベルトは最初のバージョンを書き始めたが、それを消して新しい楽章を始めた。^[7]フルートの三連音符のメロディーで始まる。三連音符が全体に使われているため、この楽章はまるで⁶
₈^[7]シューベルトはここでロッシーニの影響を減らそうとしているが、主題の最初の表明後のクレッシェンドはロッシーニのスタイルを強く彷彿とさせる。 ^{[1]この楽章は、彼の}第3交響曲D 200 の同様のタランテラ・フィナーレと同様に、属音の再現部の始まりと思われる部分で中断される。

珍しく、この曲はクライマックスの部分でイ♭長調の調性に達し、イ♭長調とハ♯長調の和音を使用している。つまり、クライマックスの部分ではホルン、トランペット、ティンパニが通常使用されるにもかかわらず、沈黙しなければならないということである。^[4]このことは、シューベルトのスタイルで交響曲をオーケストラ化する上で問題を引き起こし、おそらくこの交響曲が未完成のまま残された理由であろう。 ^[1]これらの楽器を必要なときに使用することは不可能であったため、シューベルトはフィナーレでトロンボーンを使用することを検討した。しかし、彼はもともとこの交響曲にトロンボーンを含めるつもりはなく、その使い方にもまだ慣れていなかったため、この作品を棚上げにして、トロンボーン三重奏を加えたオーケストラ用に新しい交響曲を書き始めた。^[1]これが第7交響曲D 729であり、これも未完成のまま残された。^[1]

このスケッチでは、ニューボールドが以前に完成させていた第7、第8、第10交響曲に比べて利用可能な素材が少ないため、特にスケッチにはまったくなかった展開部に関しては、ニューボールドの完成度は大いに推測の域を出ない。最終作品のほぼ半分はニューボールドによって再構成された。^[1]その後、この作品は演奏、録音、出版され、BBCラジオ3で放送された。世界初演は、2012年3月29日にフアンホ・メナ指揮のBBCフィルハーモニー管弦楽団によって行われた。 ^[6]ニューボールドは、完成させようとする際にスケッチについて深く考え、最終的にはそれを暗記し、素材を自然に展開する方法を見つけるために自分で作曲したふりをしたと述べている。^[1]

第1楽章の展開部全体がスケッチには含まれておらず、ニューボールドが再構築しなければならなかった。これは、シューベルトが主題を呈示部だけで徹底的に扱っていたため、困難を極めた。再現部は主に呈示部に沿っており、必要な移調が行われている。^[1]

ニューボールドは第2楽章に、様々な調へと導く転調的なパッセージを追加し、その後再び主調に戻り、ハ長調で第1主題を再度表明する。この表明の後、第2主題が主調で再び表明され、別の移行が続く。第1主題に基づくコーダが主調で作品を締めくくる。この楽章とスケルツォで高音メロディーをクラリネットに割り当てる不便さがあったにもかかわらず、ニューボールドは最終的に、完成版ではシューベルトのマークを尊重することに決めたが、これは簡単な決断ではなかった。^[1]

第3楽章はシューベルトのスケッチでほぼ完成しており、構造を完成させるには数小節を追加するだけで済んだ。第4楽章はソナタ・ロンド形式で完成された。ニューボールドの完成版ではトロンボーンは使用されていない。^[1]

• 交響曲ニ長調 D 708a:国際音楽楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜