王様と乞食娘

「王と乞食女」は16世紀のブロードサイドバラード^[1]で、アフリカの王コフェチュアと乞食ペネロフォン（シェークスピアのゼネロフォン）への愛を描いています。芸術家や作家がこの物語を参考にしており、コフェチュア王は「女性に一瞬で恋に落ち、すぐに結婚を申し込む男」の代名詞となっています^[2]。

コフェトゥアはアフリカの王で、女性に対して性的魅力がないことでも知られています。ある日、宮殿の窓から外を眺めていると、彼は「全身灰色の服を着た」若い乞食ペネロフォンを目撃します。^[2]一目惚れしたコフェトゥアは、その乞食を妻にするか自殺するかを決意します。

通りに出て、彼は乞食たちが集まるようにコインをまき散らし、ペネロポンが前に出ると、彼は彼女を妻にすると告げる。彼女は同意して女王となり、すぐに以前の貧困と低い身分の痕跡をすべて失った。二人は「王子の治世の間、静かな生活」^[3]を送り、民衆からとても愛された。やがて二人は亡くなり、同じ墓に埋葬された。

ウィリアム・シェイクスピアはいくつかの劇の中でこのバラードを題名で言及している。^[4]このバラードは『恋の骨折り損』（I, ii, 115 および V. i. 65–85）、『真夏の夜の夢』（IV, i, 65）、『ロミオとジュリエット』（II, i, 14）、『リチャード二世』（V, viii, 80）、『ヘンリー四世 第2部』（V, iii, 107）で言及または暗示されているが、これらはすべて1590年代に書かれたものである。^[5] ウィリアム・ウォーバートンは、『ヘンリー四世第2部』でコフェチュアに言及しているジョン・フォルスタッフのセリフは、このバラードを基にした今は失われた劇から取られていると信じていた。^{[6] 『}恋の骨折り損』では、アルマドが従者のモスに「『王と乞食』のバラードはないのか？」と尋ねると、モスは「3世代ほど前には、世の中にはそのようなバラードがあふれていたが、今はもう見つからないと思う。あるいは、あったとしても、文章としても曲としても役に立たないだろう」と答える。^[7]ベン・ジョンソンも戯曲『Every Man in His Humour』（1598年）^[3]でこのバラードに言及しており、ウィリアム・ダヴェナントも『The Wits 』 （1634年）でこのバラードに言及している。 ^[8]

現存する最も古いバージョンは、リチャード・ジョンソンのアンソロジー『クラウン・ガーランド・オブ・グールデン・ローズ』 （1612年）に収録されている「乞食と王の歌」である。^{[9] [6]これは}フランシス・J・チャイルドの『イングランドとスコットランドの民衆バラッド』 （1855年）の初版に収録されているバラッドの元となったが、第2版（1858年）からは削除された。^{[1]このバラッドは}トーマス・パーシーの『古代イングランド詩の遺物』 （1765年）にも掲載されている。^[2]

このバラードは、ヘンリー・プレイフォードの『音楽の饗宴』 （1689年）第3巻に初めて掲載された「I Often with My Jenny Strove」のメロディー（メロディー）に合わせて歌われたものと思われる。匿名の『古いバラード集』（1723年）第1巻には、「Cupid's Revenge」というタイトルのバラードが収録されている。これは「王と乞食女」の単なる言い換えである。^{[1] [10]}これはコフェチュアのバラードのオリジナルのメロディーかもしれない。^[7]

コフェチュアの物語は、アルフレッド・テニスン卿の文学作品（『乞食女』 、1833年執筆、1842年出版）、エドマンド・ブレア・レイトンの油絵（『王と乞食女』）やエドワード・バーン＝ジョーンズの油絵（『コフェチュア王と乞食女』、1884年）、ジュリア・マーガレット・キャメロンやルイス・キャロルの写真作品（最も有名な写真『乞食女のアリス』、1858年）で有名かつ影響力のある作品として取り上げられています。テニスンの詩は、ジョセフ・バーンビーによって曲付けされました（1880年出版）。

バーン＝ジョーンズの絵画は、オーストリアの詩人フーゴ・フォン・ホフマンスタールの散文詩『 コフェチュア王』や、エズラ・パウンドの長編詩『ヒュー・セルウィン・モーバリー』 （1920年）の中で言及されている。この絵画は、フランスの作家ジュリアン・グラックの短編小説『コフェチュア王』 （1970年）の中で象徴的な役割を果たしている。これは、ベルギーの映画監督アンドレ・デルヴォーが監督した1971年の映画『ブレイのランデヴー』にも影響を与えた。

この物語は、ピグマリオン神話の現代版と組み合わされ、その影響を受けた。特に、ジョージ・バーナード・ショーによる1913年の戯曲『ピグマリオン』ではそれが顕著である。ただし、劇中でヘンリー・ヒギンズはエリザ・ドゥーリトルに対して恋愛感情を一切示していないため、「王様と乞食女」との類似性は成立しない。

また、上流階級の男性が下層階級の女性に性的な欲望を抱くことを指す言葉としても使われてきた。この言葉は、 1951年の小説『情事の終り』でグレアム・グリーンが初めて使ったとされることが多いが、1942年にはアガサ・クリスティのミステリー『書斎の死体』 [ニューヨーク：コリアー、pp. 119-121]でジェーン・マープルが下層階級の若い女性に対する年上の裕福な男性の関心について振り返る場面で使われており、1861年にはアンソニー・トロロープが『バーチェスター年代記』の第4作『フラムリー牧師館』の第35章でこの話に言及している。ヘンリー・クリザリング卿はこれを「コフェチュア・コンプレックス」と呼んでいる。

イギリスの詩人で批評家のジェームズ・リーブスは、この伝説に触発された詩「コフェチュア」を、1958年の著書『The Talking Skull』に収録した。

ヒュー・マクダーミドはスコットランド語で短い2節の詩『コフェチュア』を書いたが、これはこの物語をややパロディ的に扱ったものである。^[11]

ポーランドの作曲家リュドミール・ロジツキは交響詩「クルル・コフェトゥア」作品1を書きました。 1910年24日。

アリス・マンローは、1980 年の短編集に「乞食のメイド」というタイトルを付けました。パトリックと結婚する前のローズは、彼から「あなたは乞食のメイドのようですね」と言われます。「誰ですか?」 「コフェチュア王と乞食のメイド。ご存知でしょう。あの絵です。」マンローの短編集のアメリカ版も「乞食のメイド」というタイトルで、カナダ版のタイトル「あなたは誰だと思いますか?」から変更されています。

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• コフェチュア王と乞食娘（バラード）