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イラマは、ジャワ島とバリ島のインドネシアのガムランでテンポを表す用語です。楽器の演奏に使用されます。これはジャワのガムラン音楽で使用される概念であり、 [2]旋律のテンポと、バルンガン、楽器の演奏、ゴング構造間の密度の関係を表します。 [3]イラマはそれぞれ異なるテンポで演奏できるため、テンポ (ジャワ語:ラヤ)とは異なります。 [4] [5]したがって、イラマは「時間の流れの速度と時間の密度」を組み合わせたものであり、時間の密度が主な要素です。 [6]
イラマを考える一つの方法は、ガムランで最も一貫して叩かれる楽器であるサロン・パネラス（またはペキン）を使うことである。いくつかの曲では、バランガンの音ごとに1回鳴らされる（サロン・バランが演奏する楽器など）。他の曲では、バランガンの音がより広がっているため、2倍または4回鳴らされることもある。これはより遅いイラマに相当する。ほとんどの場合、バランガンの音がより広がっているほど、ゴング・アゲンに達するまでの時間は長くなる。[7]
イラマは5つあります: [2]
よりゆっくりとしたイラマでは、埋めるべきスペースが多くなり、典型的には、楽器を精巧にすることがより重要になります。
各イラマは3 つのラヤ(テンポ) で再生できます。
- セセグ（「速い」）、
- セデン（「中程度」）
- タンバン（「遅い」）。
多くの場合、ラヤの変更は新しいセクションの合図となります。
参照
文献
- スピラー、ヘンリー。ガムラン：インドネシアの伝統的な音。ABC-Clio、2004年。ISBN 978-1-85109-506-3
- スマルサム。ガムラン：中部ジャワにおける文化的交流と音楽の発展。シカゴ大学出版局、第 2 版、1996 年。ISBN 978-0-226-78011-5
参考文献
- ^ リンゼイ、ジェニファー（1992年）。ジャワガムラン、p.54。ISBN 0-19-588582-1。
- ^ ab Peeters, Geoffroy. 「The Javanese Gamelan」 。 2011年12月5日閲覧。
- ^ スピラー、2004年。
- ^ スマサム (2008)。 「中部ジャワのガムラン」。中部ジャワのガムラン – XII。パンクールワン。ヤントラ プロダクション (gamelan.to) 。2011 年12 月 5 日に取得。
- ^ Jordan、ベルン（2002年5月25日）。「Javanese Gamelan」。Javanese Gamelan: 用語集。2012年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年12月5日閲覧。
- ^ スマルサン、1996年、156ページ
- ^ グーバーマン、ダニエル. 「ガムラン・ニャイ・サラスワティ」。北京の紹介。ノースカロライナ大学。2011 年12 月 5 日に取得。