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ゴング・アゲン（またはンゴコ・ジャワ語でゴング・ゲデ、大きなゴングを意味する）は、ジャワのガムランで使われるインドネシアの楽器である。ジャワとバリのガムランオーケストラで使用される青銅ゴングの中では最大であり、ジャワ語でゴングと呼ばれる唯一の大きなゴングである。 [1]より有名な中国やトルコのタムタムとは異なり、インドネシアのゴングは固定された焦点の合ったピッチを持ち、おなじみのプケクラッシュシンバルの音とは似ていない。それは円形で、直径がゴングの表面よりも小さい円錐形で先細りになっており、パッド入りの木槌で叩く部分には突き出た磨かれたボスがある。過去には直径が135センチメートル（53インチ）ものゴングが作られたことがあるが、特に教育機関の予算に合うように、約80センチメートル（31インチ）を超えるゴングがより一般的である。[2]
各ガムランには少なくとも1つの大きなゴングがありますが、2つが一般的で、古いガムランでは3つ以上あることもあります。[1]ゴングアゲンには通常、楽器セット全体に付けられる独自の名前があります。[1]ゴングアゲンはガムランアンサンブルで最も重要な楽器と考えられています。ガムランの魂または精神はゴングに宿ると言われています。[3] ゴングアゲンは、演奏前[4]または毎週木曜日の夕方[1]に、花、食べ物、および/または香などの儀式的な供物として捧げられ、その中や周囲に住むと信じられている精霊をなだめるためによく使用されます。
一般的に、貧しい地域や村では、音質は劣るものの、より安価な鉄製のゴングアゲンやスリットタイプのゴングが青銅製のゴングの役割を果たすために作られています。[2] 熟練した純粋な鋳造および叩き出し青銅のコストが高騰したため、識別力のない外国人向けに作られた青銅メッキや青銅積層の鉄製ゴングが値上がりしました。
音響
伝統的に、ゴングアゲンは楽器の中で最初に作られる。熟練したゴング職人が精錬と鋳造を行い、その後ハンマー打ちの工程を監督するが、ゴングアゲンの音程の最終的な微調整は職人が単独で担当する。残りの楽器はゴングアゲンの特性に応じて調整（および命名）される。[5] ゴングアゲンは製造に最も費用がかかり、時間もかかる楽器である。また、形成時の叩き工程で生じる応力亀裂や、望ましくない音色や音質のために、何度も再鋳造が必要となることも少なくない。求められる音程は、雷や「海のうねり」のような、非常に深くはっきりとした音程の響きである。[6] [7] ゴングの反対側の半分にわずかな違いがあることで、音に望ましい「うねり」が生まれる。ビートの速度の違いによる主観的な詩的な描写イメージに基づいて名付けられており、ゆっくりとしたビートを水の波に、より速いビートをビーマの笑い声に例えています (ビーマは叙事詩『マハーバーラタ』に 登場するパンダワ兄弟の一人です)。
ゴングは、人間の聴覚の最低閾値（20 Hz から 20,000 Hz）で共鳴するように作られています。実際のピッチは異なりますが、デルフトのヌサンタラ博物館にある優れたゴング アゲンの例では、基本音が 44.5 Hz と測定されました。[8]ゴング アゲンには、約 12 個の顕著な指数関数的に減衰する部分音があり、いくつかの成分周波数比は倍音に密接に対応し、他の成分は異名同音です。多くの部分音は、数ヘルツのゆっくりとした振幅と周波数変調と、約 20 Hz のより速い変調を持っています。[9] ガムランの楽器は、ゴング アゲンの基本音のピッチに基づいて製造されます。ピッチは、スレンドロ ピッチ「6」（エナム、またはネム）に基づいています。通常、ガムランの 6 に一致するようにピッチが調整されます。[10]
関数
ゴング・アゲンは、より大きなフレーズ構造、つまりゴンガンを区切る。ゴンガン構造の中で、ゴングのスウカンとクンプルは、時間の細分化を強調する。ゴンガンは、ゴング・アゲンの打撃間の時間間隔であり、テンポ、イラマ、構造の長さ（ベントゥク）に従属する。 [11]ゴンガンは、ガムランのコロトミック構造の中で最も長い時間間隔である。[12] [13]
より大きなゲンディン（作曲）では、ゴング アゲンのみが使われます。ガムラン セットの中には、コストを考慮して、ペログとスレンドロの両方のスケール システムでゴング アゲンを使用するものもあります。ケラトン（宮殿）の完全なセットには、ゴング アゲンが 2 つあります。
ゴングスウカンまたはゴング シエムは、セットの中では小さいゴングで、短いフレーズに使用されます。通常、音程は高めで、ペログとスレンドロでは音程が異なります。ガムランでは、異なるエンディング ノートや異なるパテット用に、複数のゴング スウカンが使用されることがよくあります。
最も一般的なのは、パセット サンガとリマの場合は 1、ペログ パセット ネムとバラン、およびスレンドロ パセット ネムとマニュラの場合は 2 です。通常、1 は 1 または 5 で終わるガトラに使用でき、2 は 2 または 6 に使用できます。いくつかのガムランにはゴング スウカン 3 も含まれています。[14]
グン・アゲウンはスンダのガムラン（例：デグン）でも同様の役割を果たしている。バリのガムランのケンプルはゴング・スウカンに似ている（ジャワのケンプルと混同しないように）。他のインドネシアやフィリピンの文化では、これに類似するものはアグンである。[15]
文化的側面
ゴング・アゲンはガムラン・オーケストラの中心であり、基礎となる楽器である。インドネシア、特にジャワやバリの社会文化との関連で、ゴング・アゲンの類似性が見られる。非常に大きな（そして高価な）ゴング・アゲンは、権威ある政府支援のプロジェクトのためにしばしば発注される。有名なものとしては、スラバヤ海軍造船所の像（重さ2000kg以上）と、ジャカルタの海辺のリゾート地アンチョールの像（直径約3メートル、重さ数千キログラム）がある。これら2つのゴング・アゲンは、海から20キロ離れたところからでも聞こえる。[16]
西洋社会でリボンを切ったり、シャンパンのボトルを割ったりするのと同じように、縁起の良い、または重要な機会にはゴング・アゲンが鳴らされることが多い（建物や船の就役、プロジェクトの立ち上げ、大規模な商取引の締結、および同様の機会）。
ジャカルタの裕福な家、主にジャワ貴族の家では、ゴング・アゲンが客人の到着を告げるために使用されます。あまり重要でない客の到着は、クンプルによって告げられます。
参照
参考文献
- ^ abcd Lindsay, Jennifer (1992). Javanese Gamelan、p.10-11。ISBN 0-19-588582-1 。「ガムランのメロディーの最も長いフレーズは、最も深い音を出す最も大きな楽器、大きなゴングまたはゴング・アゲンによって特徴づけられます。ゴング・アゲンは青銅で作られています...」
- ^ ab Wasisto Surjo Diningrat (Raden Mas)、PJ Sudarjana、Adhi Susanto (1993)。ジョグジャカルタとスラカルタでの傑出したジャワのガムランの音調測定[必要なページ]。ガジャマダ大学出版局。ISBN 978-979-420-273-9。 56ページ。
- ^ サウスダコタ大学。米国国立音楽博物館、ビードギャラリー：ジャワのガムラン「Kyai Rengga Manis Everist」のゴング・アゲン、http://orgs.usd.edu/nmm/Gamelan/9918/GongAgeng99189919.html。2009年9月9日更新。アクセス日：2010年5月24日。
- ^ ブロートン、サイモン他編 (1994)。ワールドミュージック：ザ・ラフ・ガイド、p.418。ロンドン：ザ・ラフ・ガイド。1858280176
- ^ Wasisto Surjo Diningrat (Raden Mas) (1996).ジャワのガムラン音楽の紹介、[ページが必要]。ガジャマダ大学出版局。 9794203866
- ^ フード、マントル（1988年）。轟く海の模範、『ジャワのガムランの進化』第3巻、音楽学ポケットブック、64ページ。ノッツェル、ハインリッヒスホーフェンブックス。ISBN 978-3-7959-0282-7、390ページ。
- ^ フード、マントル (1980)。『ジャワのガムランの進化: 轟く海の音楽』『ジャワのガムランの進化』第 1 巻、音楽学ポケットブック、p.62-64。ハインリッヒスホーフェン。ISBN 978-3-7959-0280-3。229ページ。
- ^ Geert van Oldenborgh, G. (2002)デルフト、ヌサンタラのゴン アゲン博物館のトーン測定: www.xs4all.nl/~gjvo/gamelan/delft。
- ^ Ayers, Lydia および Homer, Andrew (1999)。「Synthesizing a Gong Ageng」、Journal of the Audio Engineering Society、Volume 47: 1999、[ページが必要]。Audio Engineering Society。香港科技大学。PDF で入手可能: http://www.music.mcgill.ca/~ich/research/misc/papers/cr1116.pdf
- ^ フード、マントル（1980）。ジャワガムランの進化、第2巻、[ページが必要]。ハインリッヒスホーフェン。ISBN 978-3-7959-0281-0。211ページ。
- ^ Kunst, Jaap ( 1949).ジャワの音楽: その歴史、理論、技法、第 1 巻、[ページ必要]。Nijhoff、1973 年。ISBN 978-90-247-1519-0。660ページ
- ^ フード、マントル（1977）。ジャワ音楽におけるパテットの決定要因としての核テーマ、[ページが必要]。ダ・カーポ・プレス。ISBN 978-0-306-77419-5。323ページ。
- ^ リチャード・アンダーソン・サットン (1991)。ジャワのガムラン音楽の伝統：音楽の多元性と地域アイデンティティ、[ページが必要]。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-36153-8。291ページ
- ^ ノーザンイリノイ大学東南アジア研究センター：インドネシアのガムラン：ゴング・アゲンhttp://www.seasite.niu.edu/indonesian/budaya_bangsa/gamelan/javanese_gamelan/gongs/gong_ageng.htm。アクセス日 2010年5月24日。
- ^ デワンタラ、カリヤ (1931)。サリ・スワラ、[ページが必要です]。
- ^ マシャラカット セニ ペルトゥンジュカン インドネシア、マシャラカット ムシコロギ インドネシア (1991)。Seni pertunjukan インドネシア、[ページが必要です]。ヤヤサン・マシャカラット・ムシコロギ・インドネシアとデュタ・ワカナ大学出版局ジョグジャカルタ。