強調（タイポグラフィ）

タイポグラフィにおいて、強調とは、テキスト内の単語を他の部分とは異なるスタイルのフォントで強調し、目立たせることです。 ^[1]これは、会話における 韻律の強勢に相当します。

西洋のタイポグラフィで最も一般的な方法は、フォントの変更や修正による強調という一般的な技法に分類されます。斜体、太字、小文字大文字などです。その他の方法には、大文字と小文字の区別や間隔の変更、色や*追加のグラフィック マーク*などがあります。

人間の目は、「テキスト本体内の明るさ」の違いを非常に敏感に感知します。したがって、強調によってテキストの「黒さ」（印刷色とも呼ばれる）が変化するかどうかによって、強調の種類を区別することができます。

黒さにあまり影響しない強調の手段は、テキストが筆記体で書かれている場合のイタリック、またはテキストの各文字の垂直方向が左または右に傾いている斜体の使用です。これらの手法のいずれかを使用すると (通常、どの書体でも 1 つしか使用できません)、単語をテキストの残りの部分からあまり目立たせることなく強調表示できます (目立たない強調)。これは、書籍のタイトル、外国語の単語、または内部の会話など、異なるコンテキストを持つ節をマークするために使用されます。複数のネストされたレベルの強調の場合は、通常、フォントを (直立した) ローマン スクリプトに戻すか、代わりに引用符を使用しますが、一部のフォント ファミリでは、視覚的に異なる 3 番目の外観として直立したイタリック体を提供しています。

対照的に、太字の フォントウェイトは、テキストの文字を周囲のテキストよりも太くします。^[2]太字は通常のテキストから際立って目立つため、テキストの内容にとって重要なキーワードを強調するためによく使用されます。たとえば、印刷された辞書ではキーワードに太字が使用されることが多く、エントリの名前は慣例的に太字でマークされます。^[3]

小文字大文字( THUS ) は、特にセクションの最初の行を強調するためにも使用され、ドロップキャップを伴うかドロップキャップの代わりに使用される場合があり、また参考文献などの人名にも使用されます。

本文がセリフ体でタイプセットされている場合、サンセリフ体に設定することで単語を強調表示することもできます。この方法はラテン文字では時代遅れとみなされることが多く、コンピュータではフォントが標準ベースラインでファウンドリーから発行されなくなったため複雑になり、フォントを切り替えると行間隔が歪む可能性があります。セリフ体とサンセリフ体の一致するフォントスーパーファミリを使用すればまだ可能ですが、これらは一般に現代のコンピュータにシステムフォントとして提供されていません。日本語のタイポグラフィでは、太い明朝体の可読性が低下するため、この方法が今でも一般的です。

これらの方法のうち、イタリック体、小文字大文字、大文字化は最も古く、太字体とサンセリフ体は 19 世紀まで登場しませんでした。

米国の多くの出版社の社内スタイルでは、以下の場合にすべて大文字のテキストを使用します。

• 章と節の見出し。
• 新聞の見出し;
• 出版物のタイトル;
• 警告メッセージ
• 重要な意味を持つ言葉。

英国の出版社では大文字の使用頻度ははるかに低く、通常は書籍のタイトルにのみ使用されます。

すべて大文字は、古いタイプライター、プレーンテキストの電子メール、SMS、その他のテキスト メッセージング システムなど、太字をサポートしていない媒体での強調の一般的な代替形式です。

社会的には、ローマ字で大文字を使うことは、発言を引用する際に叫んでいることの指標となっている。また、過去にはアメリカの弁護士が法律文書の重要な点を指摘するためによく使用されていた。^[4]タイプライターの使用時代と時を同じくして、コンピューターによるテキストフォーマットの出現によりこの習慣は不要になったが、年配の弁護士が作成した文書では今でも時折見られる。^{[5] [6] [7]}

強調のもう一つの方法は、文字を暗くするのではなく、文字間の間隔を広げることですが、それでも黒さの区別は達成されます。これは太字とは逆の効果をもたらします。強調されたテキストは周囲の文字よりも明るくなります。これはブラックレターの組版やタイプライターの原稿でよく使用されますが、決してそれらの状況に限定されるわけではありません。^[8]

この文字間隔はドイツ語でsperrenと呼ばれ、「間隔を空ける」と翻訳できます。鉛の文字を使用した植字では、通常 1em の 8 分の 1 の幅の、印刷されない金属片を追加で挿入することで間隔が確保されます。タイプライターでは、強調する単語の文字間には完全なスペースが使用され、単語の前後にも 1 つずつスペースが使用されました。

黒字の書体では、標準形式では文字が非常に暗く、（ほとんどの）タイプライターでは 1 種類の書体しか使用できなかったため、太字は実現できませんでした。文字間隔は一般的でしたが、代わりに異なる書体（たとえば、Fraktur内のSchwabacher）、下線、または色付きの（通常は赤の）インクが使用されることもありました。

ブラックレターの活字は、ヨーロッパのドイツ語圏で他のどの地域よりも長く使われていたため、文字間隔の慣習は英語を含む他の言語でも使われてきたものの、ドイツ語特有のものとみなされることがある。 ^[9]しかし、特にドイツ語では、この種の強調は現代の活字でも使用されることがある。たとえば、イタリック体がすでに別の意味の目的（言語学など）を果たしている場合や、強調のさらなる手段（たとえば小文字）が容易に利用できない、または実行できない場合などである。今日、ドイツ語での専門的な使用は非常に限られている。このような間隔の使用は、ポーランド語でも伝統的に見られる。^[10]

ドイツ語の正書法（または印刷法）規則では、必須のブラックレター合字を保持することが求められています。つまり、ſt、ch、ck、tzは文字ßと同じようにくっついていますが、 ffやſiなどのオプションの追加合字は間に（小さな）スペースを入れて区切られています。他の表記体系ではスペースがあまり一般的ではなかったため、このような洗練された規則は開発されませんでした。

キリル文字のタイポグラフィでは、文字間隔を空けて文字を強調することが一般的でした。キリル文字のこの慣習は、キリル文字のイタリック体や小文字フォントが利用可能になったため、廃れてしまいました。^[11]

専門的な西洋の植字では、通常、本文中の強調のために文字の下に線を引くことはありません。校正において、下線（またはアンダースコア）は「このテキストを斜体で設定してください」という指示を出す慣例であり、伝統的に原稿やタイプ原稿で印刷業者への指示として使われてきました。現代の文書で強調を加えるために下線を使用することは、推奨されない習慣です。^[12] Webページでは、ハイパーリンクはしばしば下線付きで表示されますが、これは強調するためではなく、ハイパーリンクであることを識別するためのものです。下線は、読者が印刷されたテキストに加えるマークなど、二次的な強調にも使用されます。

アラビア語では、文字の上に線を引いてテキストを強調するのが伝統的です。^{[13]これは}コーランにも見られ、スジュド・ティラワが行われる単語には上線が引かれています。^[14]

引用符は強調のために使用されることもあります。しかし、これは引用符、特に「scare quote」の適切な使用法に関する一般的な理解と矛盾し、読者に意図とは異なる印象を与える可能性があります。^[15]

中国語では、本文中の強調は「強調記号」（着重號／着重号）を使って示すことになっています。これは強調する各文字の下に付けられる点です。これは今でも学校で教えられていますが、実際には、ほとんどのコンピュータソフトウェアでこれを行うのが難しいため、通常は行われていません。その結果、代わりに、中国語には不適切であると考えられているにもかかわらず、西洋のテキストで強調するために使用される方法（たとえば、下線の使用やテキストの斜体の設定）が頻繁に使用されます。

日本語の文章では、カタカナが不適切な場合、横書きでは漢字とそれに付随するふりがなの上に、縦書きでは右側に「圏点」（または傍点）を配置して強調を示します。日本語には、同様の方法で使用される「傍線」（傍線）もありますが、それほど頻繁ではありません。

韓国語のテキストでは、強調するハングルの音節ブロックまたは漢字の上に点が置かれます。 ^{[16] [説明が必要]}

アルメニア語ではšťšſ (šešt) 記号( š )が使用されます。

ウェブサイトやその他のインターネットサービスでは、タイプライターと同様に、リッチ テキストが常に利用できるとは限りません。アスタリスクは強調のために使用されることがあります (「それは本当にひどかった」など)。あまり一般的ではありませんが、下線に似たアンダースコアが使用されることもあります (「それは本当にひどかった」など)。単語間にピリオドを使用して (「それは本当にひどかった」など)、文章全体を強調し、インパクトを与えるために誰かが話す速度を落としたときのように模倣することができます。場合によっては、解析中のテキスト領域の背後にあるエンジンが、テキストが送信された後にテキストとアスタリスクを自動的に太字でレンダリングします。Markdownは、この概念の一般的な形式化です。

強調するには色彩が重要です。テキスト中の重要な単語は他の単語と異なる色で表示されることがあります。例えば、多くの辞書では見出し語に異なる色を使用しており、宗教文書の中には神々の言葉を赤く塗っているものもあり、これは一般にルブリックと呼ばれます。エチオピア文字では、赤はラテン文字のイタリック体と同様に使用されます。^[17]

読者が印刷後に強調を加える場合、通常は白地に黒のテキストに明るい背景色を追加する 蛍光ペンを使用することが多いです。

構文の強調表示ではテキストの色も使用されます。

デザインは多数あります。イタリック体と太字体の両方で、強調は同じファミリーの別のフォントに交換することで正しく実現されます。たとえば、 Arialの本文を太字またはイタリック体に置き換えます。したがって、ほとんどの最新のコンピューターを含む専門的な印刷システムでは、イタリック体を実現するために文字を右に傾ける (代わりにslantingまたはobliqueと呼ばれます) ことはなく、太字のために文字を 2 倍またはより暗く印刷したり、小文字のために大文字を中室小文字 ( xやoなど) の高さに拡大したりするのではなく、その効果を実現するためにまったく異なる書体を使用します。たとえば、文字「w」は、イタリック体と直立体ではまったく違って見えます。

その結果、書体は少なくとも 4 種類 (コンピュータ システムでは通常 4 つのフォント ファイル) 用意する必要があります。つまり、すべての組み合わせに対応するために、標準、太字、斜体、太字斜体です。プロフェッショナルな書体では、人気のフォントに対して、黒さの度合いを変えたさらに多くのバリエーションが用意されている場合があります。そのようなフォントが利用できない場合にのみ、斜体や太字の効果をアルゴリズム的に元のフォントを変更して模倣する 必要があります^{[要出典] 。}

2種類の標準的な太さで表示される現代のラテンアルファベットのフォントシステムは、レギュラー（または「ローマン」）、イタリック、太字、太字イタリックのスタイルで、比較的最近開発され、20世紀初頭にさかのぼります。現代の「ローマン」タイプは1470年頃に開発され、イタリックタイプは1500年頃に開発され、17世紀初頭には強調に一般的に使用されていました。太字タイプは19世紀まで登場せず、最初はフォントに一致する太字の太さがなく、代わりに一般的な太字、時にはクラレンドンまたはその他の種類のスラブセリフが交換されました。^{[18]太字が存在する前に印刷された一部の本では、}ブラックレターに切り替えることで強調を示すことができました。^{[19] [20]}ビジネスレポートなどの文書でプロフェッショナルな使用を目的としたフォントファミリーの中には、太字の数字が通常の（太字でない）数字と同じ幅を占めるようにするものもあります。そのため、太字の合計は通常の合計の数字の下に並びます。^[21]

言語学教授のラリー・トラスクは、「強調するために単語やフレーズ全体を大文字で書くことは可能」と述べたが、「しかし、全体としては、強調を表現するには大文字ではなくイタリック体を使用するのが好ましい」と付け加えた。^[22]多くの大学の研究者や学術雑誌編集者は、必要でない限りイタリック体や単語を強調する他の方法を使用しないようアドバイスしている。たとえば、現代言語協会は「学術的な散文で強調や指摘をするためにイタリック体を使用することは推奨しない。なぜなら、イタリック体は不必要だからである。ほとんどの場合、飾りのない単語は印刷の助けなしにその役割を果たす」^[23]強調は会話では役立つので、非公式またはジャーナリズムの文章では役立つが、学術的な伝統では、イタリック体は文の意味を誤解する恐れがある場合にのみ使用し、その場合でも文を書き直すことが望ましいとよく言われる。正式な文章では、著者の正確な意図された解釈が正しいと想定することなく、読者が自分でテキストを解釈して理解することが期待される。イタリック体は主に学術的な文章で参照されたテキストや外国語の単語に使用されます。同様に大文字や下線にも特別な意味があり、正式な文章で強調するために使用されることはほとんどありません。

• 文字色 – 文字の太さや密度の尺度

• Wiktionaryの太字の辞書定義