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| ビリオン・ダラー・ベイビーズ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1973年2月27日 | |||
| 記録済み | 1972年8月 – 1973年1月 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 40 : 51 | |||
| ラベル | ワーナー・ブラザース | |||
| プロデューサー | ボブ・エズリン | |||
| アリス・クーパーの年表 | ||||
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| ビリオン・ダラー・ベイビーズからのシングル | ||||
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『ビリオン・ダラー・ベイビーズ』は、アメリカのロックバンド、アリス・クーパーの6枚目のスタジオアルバムで、1973年2月27日にワーナー・ブラザース・レコードから発売された。 [1] [2]このアルバムは発売当時アリス・クーパーのベストセラーアルバムとなり、アメリカとイギリスのアルバムチャートで1位を獲得し、アメリカレコード協会からプラチナ認定を受けた。
このアルバムは、ロバート・クリストガウ、オールミュージックのグレッグ・プラト、ポップマターズのジェイソン・トンプソンなどの評論家から後から賞賛されているが、ローリングストーン・アルバム・ガイド（2004年）では、このアルバムに2.5つ星しか与えられていない。
曲はコネチカット州とイギリスのロンドンで録音された。歌詞は死体性愛、歯科恐怖症、ホラー、セクハラなどのテーマを扱っている。40分51秒のこのアルバムはバンドがこれまでにリリースしたスタジオアルバムの中で最長である。これにはクーパーのソロアルバムは含まれていない。
レコーディングと制作
ドラマーのニール・スミスは、このアルバムはアルバム『Love It to Death 』 （1971年）の「Caught in a Dream」に由来すると語っている。アルバムの最初のレコーディングは、コネチカット州グリニッジのガレシ・エステートと呼ばれる邸宅で行われた。特定のボーカルサウンドとエコーを得るために、マイクは様々な大きさの部屋と温室に通された。他のセッションはロンドンのモーガン・スタジオで行われ、歌手のドノヴァンがタイトルトラックを歌ってアルバムに貢献した。アルバムはボブ・エズリンがジェリー・ライオンをアシスタントに迎え、ニューヨーク、コネチカット、ロンドンでプロデュースした。 [3]
ギタリストのグレン・バクストンとマイケル・ブルースは、アルバムでギブソンSGを使用した。 [3]セッション中ずっとアルコール乱用による膵炎を患っていたバクストンの代わりとして、さらに3人のギタリスト（長年のバンド仲間であるミック・マシュバー、ニューヨークを拠点とするセッションミュージシャンのディック・ワグナーとスティーブ・ハンター）が雇われた。[4]
アルバムのクアドラフォニック ミックスは、8 トラックとリール トゥ リールの両方のフォーマット、およびビニールでリリースされました。このミックスは、すべての曲の根本的に異なるミックスを特徴としており、異なるボーカル トラック (「Raped and Freezin '」)、フェードアウトしていないエンディング (「Generation Landslide」)、編集 (「I Love the Dead」) が含まれます。アリスのリード ボーカルは、ステレオ ミックスよりもクアドラフォニック ミックスでより前面に出ています。このアルバムのミックスが DVD-Audio リリースに含まれているという噂は真実ではありません。DVD-Audio リリースには、クアドラフォニック ミックスではなく、オリジナルの 2 チャンネル トラックに基づいた、アルバムの新しい 5.1 チャンネル ミックスが含まれています。
歌詞のテーマと主題
アルバムのタイトルは、アリス・クーパーの5人のメンバーが自分たちの成功に驚いていたことに由来している。クーパーは「2年前、ワッツにあるチェンバース・ブラザーズの地下室で暮らしていたこのバンドが、人々が金を投げ打ってくれる中で、世界一のバンドになれるなんてあり得ない」と語った。 [5]このタイトルは、後にアリス・クーパー・グループが解散した後にニール・スミス、デニス・ダナウェイ、マイケル・ブルースが結成したグループの名前としても使われた。 [6]クーパーは「アルバム『ビリオン・ダラー・ベイビーズ』の背後にある全体的なアイデアは、人間には病的な倒錯があるという考えを利用することだった」と語った。[7]
アルバムの歌詞の大部分を書いたアリス・クーパーは、作詞の重要な影響源としてチャック・ベリーを挙げている。 [3]アルバムのオープニング曲「Hello Hooray」は、カナダのシンガーソングライター、ロルフ・ケンプが書き、ジュディ・コリンズが以前にレコーディングしていた。バンドは、この曲の自分たちのバージョンが「アリス・クーパーとキャバレーが出会う」ようなサウンドになることを望んでいた。[8]アルバムの3曲目「Elected」は、1969年のアルバム『プリティーズ・フォー・ユー』に収録されている「Reflected」を書き直したものである。 「Raped and Freezin '」は、 PopMattersのジェイソン・トンプソンによって、セクハラを題材にした「面白くてとてもキャッチーな」曲だと評されている。[9]「Unfinished Sweet」は、歯医者に行くことについて歌っており、ジェリー・ライオンが効果音を録音している。[9]タイトル曲は、スクールズ・アウト（1972年）でギターとボーカルを担当したレジ・ヴィンソン（アルバムのオリジナル盤では「R. レジ」、つまり「ロッキン・レジ・ヴィンソン」としてクレジットされている）との共作である。[10]ドノヴァンはこの曲を「ホラーストーリーの曲」と表現した。[11]アルバムの最後の曲「I Love the Dead」は、屍姦を皮肉った曲である。[12]
ツーリング
アルバムがリリースされた後、バンドはツアーに乗り出し、それまでローリング・ストーンズが保持していたアメリカの興行収入記録を破り、90日間で59都市64公演を予定していた。ツアーの総収入は2000万ドル近くになると予想されていたが[13]、達成できたのは約400万ドルにとどまった。[3]
クーパーはショーの特殊効果をデザインするためにマジシャンのジェームズ・ランディを雇い、ランディは特殊効果の監督と調整のためにツアーに同行した。ランディは舞台ショーで「死刑執行人」の役も演じた。[14]
ライブパフォーマンスでは、クーパーが股間に偽の血痕が付いた衣装を着て、赤ちゃんの人形を引き裂き、マネキンを攻撃し、ギロチンで首を切断されるという内容だった。[15] クーパーは人形の切断は児童虐待の象徴だと述べた。[16] 40人から50人が雇用され、26,000ポンドの機材が使用された。[17]ツアーの準備として、2台のセミトレーラートラックが、歯科用 ドリル、4本の鞭、手術台、6本の斧、33,000冊のプログラムブック、300体の赤ちゃん人形、22,000個の線香花火、58体のマネキン、280個の予備電球、1,000枚のパッチ、6,000個の鏡の部品、14台のシャボン玉製造機、28ガロンのシャボン玉ジュース、250,000個のシャボン玉風呂のパッケージなど、さまざまな小道具を運びました。[18]
批評家の評価と影響
『ビリオン・ダラー・ベイビーズ』はアリス・クーパーの以前のアルバムよりも商業的に成功し、イギリスとアメリカの両方で第1位を獲得した。[13]アルバムからのシングル「エレクテッド」、「ハロー・フーレイ」、「ビリオン・ダラー・ベイビーズ」、「ノー・モア・ミスター・ナイス・ガイ」は、すべてビルボードホット100でヒットした。[23] 1973年3月、アルバムはアメリカレコード協会によってゴールド認定され、1986年にはプラチナ認定を受けた。[24]
クリーム誌の当時の批評で、ロバート・クリストガウは『ビリオン・ダラー・ベイビーズ』は「スクールズ・アウト」ほど力強い曲はないものの、クーパーの「最も一貫性のあるアルバム」だと述べた。[21]オールミュージックのグレッグ・プラトは回顧的な批評で、アルバムに5つ星のうち4.5つ星を与え、「クーパーの最高傑作の1つであり、ロック史上最高の名盤の1つであり続けている」と評した。[19]ポップマターズのジェイソン・トンプソンはアルバムを称賛し、「おそらくオリジナルのアリス・クーパー・グループの最高のアルバム」と述べた。[9]しかし、2004年のローリングストーン・アルバム・ガイドはアルバムについてあまり肯定的ではなく、2.5つ星を与え、「アイ・ラヴ・ザ・デッド」などの曲を「予測可能」だと批判した。[22] 『エンサイクロペディア・オブ・ヘビーメタル』の著者ダニエル・ブクスパンは、このアルバムを「名作」であり、「おそらくオリジナルのバンドの最高傑作」と呼んだ。[25] 2005年、ビリオン・ダラー・ベイビーズはロック・ハード誌の『史上最高のロック&メタルアルバム500選』で283位にランクされた。[26]このアルバムは『死ぬ前に聴くべき1001アルバム』 にも収録されている。[27] トレブルは「必須のグラムロックアルバム10選」のリストにこのアルバムを挙げている。[28]
サウンドガーデンのクリス・コーネルは、このアルバムがお気に入りのレコードの一つだと述べた。 1989年のスピン誌のインタビューで、彼は次のようにコメントしている。「中学生の頃、毎週金曜日に先生が生徒たちに好きなレコードをかけさせてくれた。私はビリオン・ダラー・ベイビーズ（アリス・クーパー、1973年）を持って行ったが、先生たちはそれをかけさせなかった。それまでは先生たちは誰の選択も拒否しなかった。その時、ロックンロールは特定の人々を恐怖に陥れることができると分かったんだ。」[29]ノルウェーのバンド、ターボネグロはビリオン・ダラー・ベイビーズへのトリビュートとして「ジリオン・ダラー・サディスト」という曲を作った。[30] トーキング・ヘッズのデヴィッド・バーンは、このアルバムが「サイコ・キラー」という曲を書くきっかけになったと語っている。[31]スイスのエクストリームメタルグループ、サマエルは、彼らのEP 「リベリオン」で「アイ・ラブ・ザ・デッド」のカバーをした。イタリアのヘビーメタルバンド、デスSSはデビューアルバム『...in Death of Steve Sylvester』（1988年）で「I Love the Dead」をカバーした。
『ビリオン・ダラー・ベイビーズ』は、アリス・クーパーのライブセットの中で2番目に多く演奏されたアルバムであり、 1975年の『ウェルカム・トゥ・マイ・ナイトメア』に次いでいます。このアルバムでライブで演奏されたことがない曲は短い「メアリー・アン」だけですが、「ジェネレーション・ランドスライド」は、8年後の『スペシャル・フォース』 (1981年)のツアーで再録音されて初めて演奏されました。
トラックリスト
LP
デラックス版CDボーナストラック
2001年のCD再発盤には、2枚目のディスクに以下の追加トラックが含まれています: [32]
人事
クレジット
[33]
チャート
認定資格
参考文献
- ^ 「アリス・クーパーのタイムライン」。
- ^ ストロング、マーティン・チャールズ（1995年）。『ザ・グレート・ロック・ディスコグラフィー』キャノンゲート・プレス。170ページ。ISBN 9780862415419。
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- ^ 「アメリカのアルバム認定 - アリス・クーパー - ビリオン・ダラー・ベイビーズ」アメリカレコード協会。
外部リンク
- アリス・クーパー - ビリオン・ダラー・ベイビーズ (1973) アルバムレビュー、グレッグ・プラト、クレジットとリリースはAllMusicで
- Alice Cooper - Billion Dollar Babies (1973) アルバムリリースとクレジットはDiscogs.comで
- アリス・クーパー ビリオン・ダラー・ベイビーズ ツアープログラム