パッサカリアとフーガ ハ短調 BWV 582

パッサカリアとフーガ ハ短調( BWV 582) は、ヨハン・セバスチャン・バッハのオルガン曲である。バッハの初期の頃に作曲されたと思われ、彼の最も重要でよく知られた作品の一つであり、19世紀と20世紀のパッサカリアに大きな影響を与えた。^[1]ロベルト・シューマンは、パッサカリアの変奏曲を「非常に巧妙に絡み合っていて、驚かされることが尽きない」と評した。^[2]

BWV 582の自筆譜は現在は失われたと考えられており、バッハや同時代の作曲家の作品の典型であるように、この作品は数点の写本を通じてのみ知られている。原曲がオルガン用タブラチュアで記譜されたという証拠がいくつかある。^{[3]バッハがこの曲を作曲した正確な時期はわかっていないが、入手可能な資料は1706年から1713年の間であると指摘している。BWV 582はバッハが}リューベックから帰国して間もなくアルンシュタットで作曲された可能性がある^{[3] [4] （そこでバッハは}ブクステフーデのオスティナート作品を研究した可能性がある）。

パッサカリアのオスティナートの前半はフーガの主題としても機能しており、フランスの作曲家アンドレ・レゾンの小品『Premier livre d'orgue』の『ミッシェ・デュ・ドゥクシーム・トン』の『Christe: Trio en passacaille』から取られた可能性が高い。[ 5 ] [ 6 ]オスティナート^の後半もレゾンから取られた可能性があり、同じ出版物の『ミッシェ・デュ・シックスシーム・トン』の『 Christe: Trio en chaconne 』のベースラインが非常に似ている。 ^[5]バッハとレゾンの主題については 例1を参照。

しかし、一部の学者はレゾンの影響に異議を唱えている。バッハの作品は北ドイツのオスティナート作品といくつかの特徴を共有しており、最も顕著なのはブクステフーデの2つのシャコンヌ（BuxWV 159と160）とパッサカリア（BuxWV 161）であり、いくつかの変奏曲と全体の構成にはパッヘルベルのシャコンヌの影響が明らかである。^[7]

582番

ホワイトハウスでスタインウェイのピアノを弾くアワダギン・プラット

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パッサカリアは³
₄1860年代後半の作品では、オスティナートの長さは8小節で、この形式に典型的な長さである。バッハのオスティナートは8小節から成り、これは珍しいが、聞いたことがないわけではない。同じ長さのオスティナートは、例えばヨハン・クリーガーのオルガン用パッサカリアで使用されている。ペダルで演奏されるオスティナートのみで構成され、マニュアルの伴奏がない曲の冒頭は、もう少し珍しいが、このアイデアは他の場所にも見られ、ブクステフーデも使用した可能性がある。^[8]

BWV 582/1には20の変奏曲がある。最初の変奏曲は、スピッタによれば「痛ましい憧れ」という典型的なハ短調の感情で始まる。これはブクステフーデのシャコンヌ ハ短調BuxWV 159の冒頭に似ている。^[9]この作品の全体的な対称構造を解明しようと多くの試みがなされてきたが、学者たちはまだ単一の解釈に同意していない。^{[10]特に重要な試みは、}クリストフ・ヴォルフとジークフリート・フォーゲルゼンガー [de]によるものであった。^[11]作品の構造には象徴的な要素があると推測する学者もいる。例えば、マルティン・ラドゥレスクは、BWV 582/1は「十字架の形をしている」と主張している。^[12]

パッサカリアは第 12 変奏で最高潮に達するという点では、ほとんどの学者の意見が一致しています。^[要出典]その後に 3 つの静かな変奏が続き、短い間奏曲となり、残りの 5 つの変奏で作品が終了します。

バッハの演奏家で学者のマリー＝クレール・アランは、21の変奏曲は3つの類似した変奏曲からなる7つのグループに分かれており、それぞれの変奏曲はルター派のコラールからの引用で始まり、同時期に書かれたオルゴール・ビュッヒラインと同様に扱われていると示唆している。 ^[13]

• 8～12小節目、上部は「Nun komm' der Heiden Heiland」の冒頭の音符を綴ります。
• 24 ～ 48 小節目、カンティレーナが「Von Gott will ich nicht lassen」と綴ります。
• 49 ～ 72 小節、音階は「フォン ヒンメル カム デア エンゲル シャール」への言及です。
• 72 – 96 小節、「Herr Christ, der Ein'ge Gottes-Sohn」の「星」のモチーフを思い出させる
• 96～120小節目、「キリストの死の帯」に似た装飾音型がソプラノで主題を伴奏し、その後アルトとベースへと順次移行する。
• 144 ～ 168 小節 「バスの上昇音程は復活祭のコラール「キリストを讃えよ」を思い出させます。

アランはまた、数字（パッサカリアの基部の 21 回の繰り返しとフーガ主題の 12 回の記述）が転回形であることを指摘しています。

パッサカリアの後には、途切れることなく二重フーガが続く。パッサカリアのオスティナートの前半が第一主題として使われ、後半の変形版が第二主題として使われる。^[14]フーガの冒頭では、両方が同時に聞こえる。直後に対主題が入ってきて、曲全体を通して使われる。3つの主題が同時に現れるとき、同じ声部の組み合わせで2度現れることはない。したがって、これは順列フーガであり、おそらくヨハン・アダム・ラインケンの作品に触発されたものである。 ^[15]

フーガが進むにつれて、^{[いつ? ]}バッハは長調 (ハ短調に対するE ♭およびB ♭ ) に挑戦し、文間の時間は 1～3 小節から 7～13 小節に増加します。

このパッサカリアは、オーケストラ用にレオポルド・ストコフスキー^[16]、 オットーリーノ・レスピーギ、ルネ・ライボヴィッツ、ウジェーヌ・オーマンディ、サー・アンドリュー・デイヴィス、トマシュ・ゴルカによって編曲されており、ピアノ用にオイゲン・ダルベール、ゲオルギー・カトワール、マックス・レーガー（2台ピアノ版）、ファジル・サイ、クリスティアン・ツィメルマン、エミール・ナウモフ^[17]、アワダギン・プラットを含む多数の作曲家／ピアニストによって編曲されている。また、ニール・バームによって金管五重奏用に編曲され、ザ・カナディアン・ブラスによって演奏されている。2005年には、イギリスのグループ、フレットワークによってヴィオル・コンソート用に編曲された版が録音された。2006年には、ケビン・マッチェスニーによってハンドベル用に編曲され、テキサス州ダラスのキャスト・オブ・ブロンズによって録音された。パッサカリアは、ドナルド・ハンスバーガーによってイーストマン・ウィンド・アンサンブル（シンフォニック・ウィンド・アンサンブル）とイーストマン・トロンボーン合唱団（トロンボーン八重奏）用に編曲された。2009年には、この作品はボロメオ弦楽四重奏団の演奏用にニコラス・キッチンによって弦楽四重奏用に編曲された。

1993年、パッサカリアのみ（バート・ラムス編曲）がロバート・フリップのグループ、ロバート・フリップ弦楽五重奏団によってスタジオアルバム『The Bridge Between』に収録された。^[18]

ギジェルモ・シデスは、 1998 年にアルバム「Primitivo」でチャップマン スティックとループ ペダル用にパッサカリアを再編曲し、この曲をステージで何度か演奏しました。

ストコフスキーの管弦楽編曲では、コーダ全体がゆっくりとしたフォルティッシモで、最後の大音量のラレンタンドはあり得ない。彼は 1928 年から 1972 年にかけて、この曲の商業録音を 6 回行った。

• レオポルド・ストコフスキー（オーケストラ）
  • フィラデルフィア管弦楽団、His Master's Voice D 1702 – D 1703 (1931)
  • インターナショナル・フェスティバル・ユース・オーケストラ、カラ・レコード CACD0551 (1969)
• イゾルデ・アールグリム、アンマーペダルチェンバロ (1937/1941)、フィリップス、(1956)
• E. パワー・ビッグス、オルガン、ブッシュ・ライジンガー博物館、ハーバード大学 (1958)
• ヘルムート・ヴァルカ、アルクマールの聖ローレンス教会のオルガン、アーカイブ・プロダクション、(1962)
• ヴァージル・フォックス、オルガン、バッハ・ライヴ・アット・フィルモア・イースト、デッカ（1971年） - ヘビー・オルガン・コンサート・シリーズのライブ録音、フィルハーモニック・ホール（後のエイブリー・フィッシャー・ホール）、コマンド・レコード（1963年）
• ミシェル・シャピュイ、コペンハーゲンの救世主教会のオルガン、ヴァロワ、（1967年）
• アンソニー・ニューマン、ペダル・ハープシコード、コロンビア・マスターワークス（1968）
• カール・リヒター、オルガン、フライベルク大聖堂、グローセ・ジルバーマン-オルゴール (1978年録音 – 1980年リリース)
• ピーター・ハーフォード、カサヴァン・フレールのトラッカーオルガン、悲しみの聖母教会、トロント、カナダ (1984)
• アンドレ・イソワール、オルガン バジリカ・ヴァインガルテン、カリオペ（1988年） - 全体を通して、下ペダルCに49段ペダルミックス「ラ・フォース」を使用する。
• トン・コープマン、オルガンバジリカ・オットーボイレン、ノヴァリス/ブリリアント (1989)
• クリストファー・ヘリック、オルガンシュタットキルヒェ・ツォフィンゲン、ハイペリオン (1990)
• サイモン・プレストン、ザウアー・オルガン、セント・ピーター、ヴァルトロップ、ドイツ・グラモフォン (1991)
• マリ＝クレール・アラン、グラウホーフ教会オルガン、エラート（1994）
• トン・コープマン、オルガン大教会、マースルイス、テルデック (1994)
• ダグラス・アムリン、コリン・ブース ペダル ハープシコード、プライオリー (1995)
• ケビン・ボウヤー、マーカッセン・オルガン聖ハンス教会、オーデンセ、ニンバス (1998)
• ハンス・アンドレ・シュタム、ヴァルタースハウゼンのトロストオルガン（ドイツ、2000年）
• ウィリアム・ポーター、ポール・フリッツオルガン パシフィック・ルーテル大学、ロフト・レコーディングス (2000)
• マイケル・マレー『メシューエンの偉大なオルガン』テラーク（2002年、初版1980年）
• ジョセフ・ノーラン、バッキンガム宮殿舞踏室のオルガン、www.signumrecords.com (2007)
• ベルナルド・フォクルール、シュニトガー・オルガン・ファン・デ・マルティニケル・テ・フローニンゲン、リチェルカール (2008)
• トン・コープマン、東京オペラシティコンサートホールオルガン、日本（2008）
• シカゴ交響楽団ブラス、CSO リサウンド (2011)

• ヨハン・セバスチャン・バッハの作品リスト

注記

出典

• アラン、マリー＝クレール– CD 録音バッハ：オルガン作品全集、第 14 巻のスリーブ ノート。エラート、1993 年。カタログ番号 4509-96747-2。（原文はフランス語、翻訳はスチュワート スペンサー。）
• バトラー、H. ジョセフ (2001)。「アンドレ・レゾン」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第 2 版)。ロンドン:マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
• 小林義武 (2006) 「第 4 章: J.S. バッハのパッサカリア ハ短調 BWV 582 の変奏原理」 ダニエル・R・メラメッド (編)バッハ研究 2ケンブリッジ大学出版局 pp. 62–69 ISBN 9780521028912。
• シルビガー、アレクサンダー (2001)。「パッサカリア」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第 2 版)。ロンドン:マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
• ウィリアムズ、ピーター F. J.S.バッハのオルガン音楽。ケンブリッジ大学出版局、2003年。ISBN 0-521-81416-2 
• ウォルフ、クリストフ。ヨハン・セバスチャン・バッハ：博学な音楽家。オックスフォード大学出版局、2000年。ISBN 0-19-924884-2 
• クリストフ・ウォルフ (2001)。「ヨハン・セバスチャン・バッハ」。スタンレー・サディ、ジョン・ティレル(編)。『新グローブ音楽・音楽家辞典』 (第 2 版)。ロンドン:マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。‎

• ドイツのヴァルタースハウゼン市立教会の 1724～30 年製トロストオルガンでジェームズ・キビーが録音した BWV 582 の無料ダウンロード
• ティム・スミスによる BWV 582 のインタラクティブ ハイパーメディア研究。スミス、パーソンズによる分析、ジェームズ・プレスラーによる演奏付き (Shockwave Player が必要)
• パッサカリアとフーガ ハ短調:国際音楽楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
• パッサカリアとフーガ ハ短調 BWV 582（ムートピア・プロジェクト）
• ライツェ・スミスによるバッハ全集第582番の演奏 [nl]
• バッハが編曲したストコフスキーのパッサカリアとフーガ（1929年録音）をYouTubeで視聴