人間の自己満足 BWV 57

男は死ぬ
57番
J.S.バッハ作曲のクリスマスカンタータ
テキストの詩人、ゲオルク・クリスティアン・レームス
機会	クリスマス2日目 聖ステファノの日
カンタータのテキスト	ゲオルグ・クリスティアン・レームス
聖書本文	ヤコブ1:12
コラール	アハスヴェルス・フリッチ
実行	1725年12月26日:ライプツィヒ ( 1725-12-26 )
動き	8
ボーカル	ソプラノとベースソロ SATB合唱団
インストゥルメンタル	オーボエ 2本 オーボエ・ダ・カッチャ バイオリン2台 ビオラ 通奏低音

教会カンタータ『人は幸いなり』^[1] BWV  57はヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品であるライプツィヒで、聖シュテファンの日であるクリスマス2日目のためにクリスマス・カンタータを書き、1725年12月26日に初演した。

バッハはライプツィヒに住んで3年目に、クリスマス2日目のためにこのカンタータを書いた。その年は、他の年同様、ライプツィヒではこの日は殉教者聖ステファヌスの祝日だった。^[2]この日の朗読は使徒言行録からステファノの殉教（使徒言行録6:8–7,22、7:51–59）と、マタイによる福音書からエルサレムの預言者殺害（マタイによる福音書23:35–39）である。カンタータのテキストはゲオルク・クリスティアン・レームスが書いたもので、彼はすべての朗読を参考にし、より多くの聖書的暗示と結び付けている。最初の行はヤコブの手紙1:12から取られており、言及されている王冠はギリシャ語で「ステファノス」である。^[3]レームスはこの展開部を「イエス」と魂（「アニマ」）の対話として設定した。^[4]彼はヨハン・ヘーアマンの「Gott Lob, die Stund ist kommen 」の一節を最後のコラールとして使用するつもりだったが、代わりにバッハはアーハスヴェルス・フリッチュの「 Hast du denn, Jesus, dein Angesicht gänzlich verborgen」の第6 節を選んだ。 Christ)、対話を続けるために。^[3]

バッハはこのカンタータを1725年12月26日に初めて演奏した。^[2]

7楽章からなるカンタータの編成は親密である。ソプラノとバスの独奏者、2つのオーボエ、オーボエ・ダ・カッチャ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音。アニマはソプラノが歌い、バスはヴォクス・クリスティ、つまりイエスの声である。4部合唱​​は、最後のコラールの場合にのみ必要である。オーボエは第1楽章と最終楽章のみで演奏され、弦楽器と重複する。^[3]

1. アリア（バス）：セリグ・イスト・デア・マン
2. レチタティーヴォ（ソプラノ）：ああ！ディーザー・シュッセ・トロスト
3. アリア (ソプラノ): Ich wünschte mir den Tod, den Tod
4. レチタティーヴォ (ソプラノ、バス): Ich reiche dir die Hand
5. アリア（ベース）：Ja、ja、ich kann die Feinde schlagen
6. レチタティーヴォ (ソプラノ、バス): In meinem Schoß liegt Ruh und Leben
7. アリア (ソプラノ): Ich ende behende mein irdisches Leben
8. コラール：リヒテ・ディッヒ、リープステ、ナッハ・マイネム ゲファルレンとグローベ

イエスと魂の対話の音楽は、バッハの他の教会カンタータよりも劇的である。レチタティーヴォのほとんどは、当時のオペラと同様にセッコで、アクションを牽引する。^[3] ジョン・エリオット・ガーディナーは、ここでのバッハを「モンテヴェルディ以来の最高の劇的朗読（言い換えればレチタティーヴォ）の作家」とみなしている。^[4]最初のアリアは長いボーカルフレーズが支配的である。2番目のアリアでは、死への切望が上昇線とそれに続く広い下降音程で表現されている。3番目のアリアは、ファンファーレのような分割された三和音でイエスを勝利者として示している。最後のアリアでは、ソロバイオリンの線は、イエスの腕へのアニマの情熱的な動きとして解釈できる。アリアの第 2 部「Mein Heiland, ich sterbe mit höchster Begier」（「私の救世主よ、私は最も熱心に死にます」）で神秘的な結合に達した後、^[1]ダ・カーポは不可能です。アリアは「シェンケスト・デュ・ミルはあったか？」という質問で終わる。 （「あなたは私に何をくれますか？」）、^[1]は、「 Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren 」の曲に基づく最後の4部構成のコラールで答えました。^[3]

• ウィレム・メンゲルベルク – 第 1 巻 (J.S. バッハ)、ウィレム・メンゲルベルク、コンセルトヘボウ管弦楽団、ジョー・ヴィンセント、 マックス・クロース 、 メンゲルベルク版 1940
• バッハ メイド・イン・ジャーマニー Vol. 1 – カンタータ I、ギュンター・ラミン、トーマネルコール、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団、アニエス・ギーベル、ヨハネス・エッテル、ベルリン / ライプツィヒ・クラシックス 1951
• J.S.バッハ: カンタータ第140番、カンタータ第57番、カール・リステンパルト、ザールブリュック音楽院合唱団、ザール室内管弦楽団、ウルスラ・ビュッケル、ヤコブ・シュテンフリ、クラブ・フランセ・デュ・ディスク 1962
• JS バッハの大カンターテ Vol. 13、フリッツ・ヴェルナー、ハイルブロン ハイルブロン、プフォルツハイム室内管弦楽団、アニエス・ギーベル、バリー・マクダニエル、エラート1963
• ヨハン・ゼバスティアン・バッハ: カンタータ第 57、58、59 & 152 番、パル・ネメス、サヴァリア声楽アンサンブル、カペラ・サヴァリア、マリア・ザドリ、ラースロー・ポルガー、ハンガロトン1989
• バッハ・カンタータ集 第15巻: ニューヨーク、ジョン・エリオット・ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、ジョアン・ラン、ピーター・ハーヴェイ、ソリ・デオ・グローリア 2000
• JS バッハ: カンタータ全集 第 17 巻、トン・コープマン、アムステルダム・バロック管弦楽団 & 合唱団、シビラ・ルーベンス、クラウス・メルテンス、アントワーヌ・マルシャン 2002 年
• バッハ：対話カンタータ · 対話カンターテン、ライナー・クスマウル、RIAS カンメルコール、 ベルリン・バロック・ゾリステン 、ドロテア・ロシュマン、トーマス・クワストホフ、ドイツ・グラモフォン2007
• J.S.バッハ:カンタータ Vol. 43、鈴木雅明、バッハ・コレギウム・ジャパン、ハナ・ブラジコヴァ、ピーター・クーイ、BIS 2008
• アルフレッド・ベルナルディーニ、キルヒハイマー・バッハコンソート、ハナ・ブラジコヴァ、ドミニク・ヴェルナー J.S.バッハ対話篇 BWV 32、57、58。CPO、2016年。
• ヘルムート・ヴィンシャーマン ドイツ・バッハソリステン エリー・アメリング ヘルマン・プレイPHILIPS/1980 LP および CD 10 フェスティバルカンターテン

• 人間は罪人である BWV 57:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
• Selig ist der Mann, der die Anfechtung erduldet (Dialogus) BWV 57; BC A 14 / 聖なるカンタータ (クリスマス 2 日目)ライプツィヒ大学
• カンタータ BWV 57 人間は主である 歴史、楽譜、テキストと音楽のソース、さまざまな言語への翻訳、ディスコグラフィー、ディスカッション、バッハカンタータのウェブサイト
• BWV 57 Selig ist der Mann 英語翻訳、バーモント大学
• BWV 57 Selig ist der Mann テキスト、スコアリング、アルバータ大学
• 第7章 BWV 57 Selig ist der Mann / 人に祝福あれ。ジュリアン・ミンチャム、2010

• 人間の自己表現 BWV 57:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)