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| セーヌ川沿い | |
|---|---|
163番変ロ長調 | |
| J.S.バッハの教会カンタータ | |
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| 機会 | 三位一体後の第23日曜日 |
| カンタータのテキスト | サロモン・フランク |
| コラール | ヨハン・ヘールマン |
| 実行 | 1715年11月24日:ワイマール |
| 動き | 6 |
| ボーカル | SATBソロと合唱 |
| インストゥルメンタル |
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それぞれの持ち場はそれぞれのにあり、[1] BWV 163、[a] は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータですヴァイマルで三位一体後の第23日曜日のために、1715年11月24日に初演しました。
この作品は、バッハが1714年に作曲を開始したワイマール宮廷向けの月例教会カンタータシリーズの一部である。ヨハン・エルンスト王子の数か月に及ぶ喪に服した後、初めて演奏された作品である。宮廷詩人ザロモン・フランクによって書かれたテキストは、日曜日の定められた福音書の朗読「皇帝に返し給え…」に基づいており、金銭や黄金への言及がいくつかある。カンタータは6つの楽章から成り、テノールのアリアで始まり、バス用とソプラノとアルトの二重唱用の2組のレチタティーヴォとアリア、そして終結のコラールが続く。フランクの他の歌詞によるカンタータと同様に、この作品は2つのヴァイオリン、ヴィオラ、2つのチェロ、通奏低音からなる小規模なバロック室内アンサンブル用に作曲されている。バッハは、バスの声と2つのオブリガートチェロの暗いテクスチャーによるユニークなアリアを作曲しました。この二重奏は愛の二重奏と表現され、オペラの二重奏と比較されています。終結のコラールの音楽は、通奏低音部分を除いて失われています。バッハが、台本に印刷された節を、ヘールマンの「Wo soll ich fliehen hin」から取ったのか、それともクリスティアン・キーマンの「 Meinen Jesum laß ich nicht」から取ったのかは明らかではありません。この節は、第5楽章のカントゥス・フィルムスとして現れます。 [2]
歴史とテキスト
1714年3月2日、バッハはザクセン＝ヴァイマル公ヴィルヘルム・エルンストとエルンスト・アウグストのヴァイマル宮廷オーケストラ (カペレ) のコンサートマスターに任命された。コンサートマスターとして、彼は毎月のスケジュールで新作、特にシュロス教会( 宮殿教会 ) のためのカンタータの作曲の主要責任を引き受けた。 [3]バッハは1715年に三位一体後の第23日曜日のためにカンタータを作曲した。その日曜日の規定朗読は、フィリピの信徒への手紙から「私たちの話は天にあります」( フィリピの信徒への手紙 3:17–21) と、マタイによる福音書から、税金の支払いに関する質問と「皇帝に返しなさい…」( マタイによる福音書 22:15–22) の答えであった。[4]台本作家はヴァイマルの宮廷詩人ザロモン・フランクである。彼は福音書の有名な答え「皇帝に返しなさい」のパラフレーズから始め、金銭や黄金への言及をいくつか盛り込んだ（彼はワイマール宮廷の貨幣収集家でもあった）。 [2]フランクは、このカンタータの第6楽章と最終楽章にヨハン・ヘールマンの賛美歌の節を盛り込んだ。印刷された台本によると、それは「Wo soll ich fliehen hin」（1630年）の最終節である。[4]このコラールの音楽は失われており、通奏低音部分のみが残っている。最近の研究では、バッハはおそらくヘールマンの「Meinen Jesum lass ich nicht」の節を、通奏低音部分と一致する第5楽章の器楽演奏で使用した旋律に選んだのではないかということがわかった。[2]
バッハは1715年11月24日に初演を指揮した。これは8月から11月にかけてのヨハン・エルンスト王子の喪に服した後で演奏された最初のカンタータであった。 [5]その後ライプツィヒで演奏された記録は残っていないが、バッハ研究家のクリストフ・ヴォルフは「[復活]したと考えて間違いないだろう」と書いている。[6]
スコアリングと構造
このカンタータは6つの楽章から構成されており、テノール（T）のアリアで始まり、バス（B）のレチタティーヴォとアリアのペア、ソプラノ（S）とアルト（A）の二重唱、そして4つのパートすべてが一体となった最後のコラールが続く。[6]フランクの他の歌詞によるカンタータと同様に、この曲も2つのヴァイオリン（Vl）、ヴィオラ（Va）、2つのチェロ（Vc） 、通奏低音（Bc）からなる小規模なバロック室内アンサンブル用に作曲されている。[7]
以下の楽章の表では、楽譜、調性、拍子記号はアルフレッド・デュールのもので、共通拍子（4/4）の記号が使用されています。[7]楽器は管楽器と弦楽器で別々に示されていますが、最初から最後まで演奏される通奏低音は示されていません。
音楽
テノールのための冒頭のダ・カーポ・アリアは、「シーザーに仕えよ」の「セーヌ川のすべては」というパラフレーズに基づいている。[2]このアリアは珍しいリトルネッロを特徴としており、弦楽器が通奏低音で導入されたモチーフを引き継ぎ、その後、すべてのパートで数回繰り返される。この楽章は、二重性と負債を強調するダ・カーポ・アリアである。 [8] クレイグ・スミスは、このアリアが「その韻律のこだわりはほぼ学術的」であると述べた。[9]
第2楽章はセッコ・バスのレチタティーヴォで、「あなたは私の神、すべての賜物の与え主です」である。 [1]この楽章は「その激しさと微妙な性格の調整においてオペラ的」と評されている。このレチタティーヴォは「攻撃的で、好戦的ですらある」結末で注目に値する。[8]
続くバス・アリア「わが心を貨幣とせよ」[1] は、通奏低音を伴う2つのオブリガート・チェロによる珍しいユニークな伴奏である。 [2]チェロは、バスを導入するために模倣的なモチーフを提示する。[8] 2000年に バッハ・カンタータ巡礼を指揮したジョン・エリオット・ガーディナーは、バッハは「2つのチェロが反対方向に動き、広い音程で跳躍しながら磨いている」と述べ、「2つのコイン磨き職人が働いている魅力的なイメージを思い起こさせる」とコメントしている。[2] バッハはコインと貴金属に興味を持っていた。[2]指揮者のクレイグ・スミスは、その暗いテクスチャを「ワーグナーのラインの黄金における地中への降下」に例えている。[9]このアリアは「命令的」、「メロドラマ的な修辞的」、「呪詛的」という3つの主題セクションに分かれています。[8]
第4楽章はソプラノとアルトの二重奏レチタティーヴォ「神よ、私は喜んであなたに私の心を捧げます」である。[1]リズムは韻律的で、雰囲気とテキストに基づいて5つのセクションが提示される。[8]レチタティーヴォは「高くて軽いが、細部が非常に複雑である」。[9]
二重奏のアリア「私を私から引き離し、あなたにお与えください！」[1]もソプラノとアルトのために作曲され、三拍子である。ヨハン・ヘルマンの賛美歌「私は私のイエスを手放しません」[1 ]の旋律が、上弦楽器のユニゾンによる定唱としてテクスチャーに織り込まれている。[2]この楽章は「愛の二重奏」であり、肉欲ではなく神への「交唱による献身の宣言」が特徴である。音楽学者のジュリアン・ミンチャムは、この楽章の表現をモンテヴェルディの「ポッペアの戴冠」にたとえている。楽章はスコアがまばらで始まるが、コラール旋律が加わり、進行するにつれてテクスチャーが豊かになる。[8]
最終楽章はおそらく「心も精神も導いてください」[1]で、4部コラールで「Chorale in semplice stylo」と記されているが、現存するのは通奏低音部分のみである。[8]台本には、クリスティアン・フリードリヒ・ヴィットのメロディーに合わせて歌われる、ヘールマンの「Wo soll ich fliehen hin」の一節が使用されることになっているが、バッハ研究家のアンドレアス・グロックナーは、通奏低音部分が、ヴィットが出版した賛美歌集に掲載されている前の楽章の旋律と一致していることを発見した。[2]
録音
- アムステルダム・バロック管弦楽団および合唱団、トン・コープマン。J.S .バッハ：カンタータ全集第3巻。エラート、1995年。
- バッハ・コレギウム・ジャパン、鈴木雅明。J.S.バッハ:カンタータ Vol. ４． BIS、1996 年。
- ゲッヒンガー・カントレイ/バッハ・コレギウム・シュトゥットガルト、ヘルムート・リリング。ディー・バッハ・カンターテ。ハンスラー、1977年。
- オランダ少年合唱団/オランダ・バッハ・コレギウム、ピーテル・ヤン・ロイシンク。バッハ版第 11 巻。ブリリアント・クラシックス、1999 年。
- モンテヴェルディ合唱団/イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、ジョン・エリオット・ガーディナー。バッハ・カンタータ第12巻。ソリ・デオ・グローリア、2000年。
注記
- ^ 「BWV」はBach-Werke-Verzeichnis、バッハの作品のテーマ別カタログです。
参考文献
- ^ abcdefg デラル、パメラ。 「BWV 163 – ヌール・ジェデム・ダス・セーヌ!」。エマニュエル音楽。2022 年9 月 7 日に取得。
- ^ abcdefghi Gardiner, John Eliot (2010). 「Cantatas for the Twenty-third Sunday after Trinity / Winchester Cathedral」(PDF) . Monteverdi Choir . pp. 13–14. 2017年11月18日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2017年11月17日閲覧。
- ^ Koster, Jan. "Weimar 1708–1717". let.rug.nl . 2014年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年12月16日閲覧。
- ^ ab 「カンタータ BWV 163 Nur jedem das Seine!」.バッハのカンタータ。2012 年12 月 14 日に取得。
- ^ 磯山正 (1996). 「BWV 163: Nur jedem das Seine (それぞれの責務のみ)」(PDF)。バッハのカンタータ。ページ 6-7 。2015 年11 月 6 日に取得。
- ^ ab ヴォルフ、クリストフ(1991)。 「コンサートマイスターからトーマスカントールへ: バッハのカンタータ制作 1713−1723」(PDF)。バッハのカンタータ。 21～25ページ。2015 年11 月 6 日に取得。
- ^ ab Bischof, Walter F. 「BWV 163」。アルバータ大学。 2013年6月4日閲覧。
- ^ abcdefg ミンチャム、ジュリアン. 「第25章 BWV 163」。 jsbachcantatas 。2022 年9 月 7 日に取得。
- ^ abc スミス、クレイグ。「BWV 163」。エマニュエルミュージック。 2022年9月7日閲覧。
外部リンク
- セーヌヌール・ジェデム・ダス・BWV 163:国際音楽スコア・ライブラリー・プロジェクトのスコア
- セーヌヌール・ジェデム BWV 163; BC A 158 / 聖なるカンタータ (三位一体の後の第 23 日曜日) Bach Digital
- BWV 163 Nur jedem das Seine: 英語翻訳、バーモント大学