アンドレア・サルバドーリ

アンドレア・サルヴァドーリ（1591年 - 1634年8月25日に埋葬）はイタリアの詩人、台本作家である。フィレンツェに生まれ、ローマのコレッジョ・ロマーノで教育を受けた。1616年から43歳でフィレンツェで亡くなるまで、メディチ家の宮廷詩人として仕えた。^[1]数多くの演劇作品や詩のほか、5つのオペラの台本を執筆し、そのうち4つが現存しているが、マルコ・ダ・ガリアーノとヤコポ・ペリ作曲の『花々』のみが楽譜が残っている。サルヴァドーリは2度結婚しており、最初はエミリア・リゴーリと3人の息子をもうけ、次に画家のアレッサンドラ・フーリと結婚した。息子フランチェスコが編集したサルヴァドーリの主要作品集が1668年に出版された。

サルヴァドーリは1591年にフィレンツェで生まれた。詩人仲間のガブリエッロ・キアブレラと同様、コジモ2世・デ・メディチの財政支援を受けてローマのコレッジョ・ロマーノでイエズス会の教育を受けた。^[2] 19世紀のイタリアの文献学者フランチェスコ・トゥルッキはサルヴァドーリを「科学の才能があり、非常に博学で、ラテン語とギリシャ語に精通していた」と評した。^{[3] 1608年までに、}フィオレンティーナ学院とクルスカ学院の両方の会員となった。1613年にメディチ家のために働き始め、他の4人の詩人と協力して、訪問中のウルビーノ公爵を称えて行われた模擬戦闘の詩を書いた。^[4] 1616年に彼は首席宮廷詩人として永久的な地位を与えられた。その立場で、彼は数多くの宗教的および世俗的な音楽ショーや宮廷芸能のテキストと台本を提供し、その多くは王室の行事を記念するものでした。

サルヴァドーリのオペラ台本の特徴の一つは、各幕の終わりだけでなく、幕内の場面を繋いだり、歌手のソロ部分を囲んだりするために、合唱を多用したことである。^[1]彼は宗教オペラ（azione sacra）の先駆者であり、1624年に『聖ウルスラ王妃』、 1626年に『ユディットの物語』を書いた。音楽学者ケリー・ハーネスによると、『ユディットの物語』はマルティン・オピッツの『ユディット』（1635年）の台本の基礎となり、ジュリオ・ロスピリョージの宗教的主題を扱った後の台本にも影響を与えた可能性がある。ロスピリョージは、フランチェスコ・バルベリーニ枢機卿のメディチ家宮廷訪問を記念した『ユディットの物語』の公演を観劇していた。 ^[1]サルヴァドーリの世俗オペラの代表的な作品は『ラ・フローラ』で、 1628年に マルゲリータ・デ・メディチと パルマ公オドアルド・ファルネーゼの結婚の祝賀会の一環として上演された。

『ラ・フローラ』の作曲家マルコ・ダ・ガリアーノとヤコポ・ペリは、歌手で作曲家のフランチェスカ・カッチーニと同様、以前にも他のオペラでサルヴァドーリと仕事をしたことがあった。フィレンツェの年代記作者アンドレア・カヴァルカンティによると、^[5]サルヴァドーリとカッチーニは、カッチーニが当時彼が追い求めていた女性歌手をキャスティングしたことを公然と嘲り始めたときに仲たがいした。それに対して彼は、女性蔑視の詩「女音楽家は地獄から語る」を書き、これはおそらく1621年の宮廷の公現祭で演奏された。 ^{[6]彼らの確執は、1625年の}『聖オルソラ王妃』の再演のキャスティングをめぐって続き、1627年、マルゲリータ・デ・メディチとオドアルド・ファルネーゼの結婚式の準備中に頂点に達した。サルヴァドーリが祝典のために当初計画していたオペラは、ヤコポ・ペリが音楽を作曲した「イオーレとヘラクレス」だった。カッチーニは復讐のため、マルゲリータとその母であるマリア・マッダレーナ大公妃を説得し、オペラの主題はマルゲリータが新しい夫を支配したいという願望を反映していると解釈できると説得した。^[7]そのためサルヴァドーリは比較的短期間で新しい台本を書かなければならなかった。クロリスとゼピュロスの物語に基づく「花々」である。その後まもなく、カッチーニはメディチ家の宮廷を去った。

サルヴァドーリの演劇作品の圧倒的多数はフィレンツェでメディチ家のために上演されたが、少なくとも2作品は他の場所でも上演されている。彼の幕間劇『ビレーノに捨てられたオリンピア』は1622年にパルマでファルネーゼ宮廷のために上演され、馬上バレエ『アルミーダの森』は1631年にウィーンでスペイン王女マリア・アンナとオーストリア王フェルディナンド3世の結婚を祝うために上演された。 ^{[8]サルヴァドーリは}マントヴァのゴンザーガ家とも関わりがあった。早くも1608年にはマントヴァでしばらく過ごし、滞在中にマントヴァ公フランチェスコ・ゴンザーガに捧げる頌歌を書いている。サルヴァドーリ公爵の妹エレオノーラは、1619年にフィレンツェで上演されたオペラ「メドーロとアンジェリカの結婚」のコピーをマントヴァで上演するために求めていた。しかし、神聖ローマ皇帝との結婚が邪魔をして、コピーを受け取ることができなかった。しかし、サルヴァドーリと作曲家のマルコ・ダ・ガリアーノは、1622年に作品の改訂版をフェルディナンド・ゴンザーガに送った。結局、この作品は上演されなかったが、フェルディナンドの支援を受けて1623年に台本が出版され、彼に献呈された。カーケンデールによると、フェルディナンドとその妻カテリーナ・デ・メディチに彼の聖なる詩のコピーが送られた後、サルヴァドーリは1623年に宮廷への別の招待を受けた。^[9]

1628年、サルヴァドーリはフィレンツェの名家出身のエミリア・リゴーリと結婚した（エミリアの兄は詩人のベネデット・リゴーリ）。この結婚でフランチェスコ（1630年）、ヤコポ（1631年）、エミリオ（1633年）の3人の息子が生まれた。フランチェスコは司祭となり、ジローラモ・ファルネーゼ枢機卿の筆写者を務めた。また詩人、作家でもあり、詩集やセネカに関する論文『コルティジャーノ哲学者』など、いくつかの作品を出版した。^{[10]エミリアが1633年12月に亡くなってから4か月後、サルヴァドーリは}フランチェスコ・フーリーニの妹で画家のアレッサンドラ・フーリーニと結婚した。 [ ^11]アンドレア・サルヴァドーリは1634年8月に43歳で亡くなり、フィレンツェのサンティ・シモーネ・エ・ジュダ教会に埋葬され、息子たちによって彼の肖像画が描かれた大理石の銘板が建てられた。^[12]

サルヴァドーリの息子フランチェスコが監修し、1668年に出版された『アンドレア・サルヴァドーリの詩集』には、サルヴァドーリの生前に出版されたすべての作品と、これまで出版されていなかったいくつかの詩が収録されている。フランチェスコ・サルヴァドーリによる献辞と序文があり、ジャン・ヴィットーリオ・ロッシとスフォルツァ・パッラヴィチーノ枢機卿による父の性格と詩風に関する記述が引用されている。^[13]以下はサルヴァドーリの主な作品の一覧である。

オペラ台本

• メドーロとアンジェリカの結婚（プロローグと3幕）、マルコ・ダ・ガリアーノとヤコポ・ペリの音楽、1619年上演、改訂版は1623年にメドーロとして出版（楽譜は紛失）。台本は1626年に音楽なしの喜劇として上演された。^[14]
• 『La regina Sant'Orsola 』（聖ウルスラ女王）はプロローグと全5幕で、マルコ・ダ・ガリアーノとフランチェスカ・カッチーニの音楽で1624年に上演され、1625年に再演された（スコアは失われた）^[15]
• 『ユディトの物語』、序章と 3 幕、2幕間劇、マルコ・ダ・ガリアーノ作曲、1626 年上演（楽譜は紛失）
• イオレとヘラクレス、ヤコポ・ペリ作曲、1627年作曲（未上演、台本と楽譜は紛失）
• ラ・フローラ、プロローグと5幕、マルコ・ダ・ガリアーノとヤコポ・ペリの音楽、1628年上演

その他の演劇作品

サルヴァドーリ時代のメディチ家の宮廷は、演劇的娯楽の量と多様性に富んでいた。その中でも最も盛大なものが、宮廷の重要な行事を祝うフェステ（祭典）で、器楽、独唱、合唱、ダンス、演劇などが組み合わされていた。常に豪華なスペクタクルを伴うこれらの祭典には、公開劇や仮面舞踏会が伴うことが多かった。フェスタ・ディ・バルロはバレエが中心で、フェスタ・ダルミは模擬戦闘が、フェスタ・ア・カヴァッロは馬術の披露が中心で、精巧に振り付けられた馬術バレエも含まれていた。小規模な舞台作品には、トーナメントに合わせて行われるインテルメディ、カンタータ、歌われる物語詩などがあった。これらは、ヴェリア（深夜の娯楽）の一部として上演されることが多かった。特に断りのない限り、以下の公演はすべてフィレンツェで行われた。

• ペルシア王アラスペの出現（Comparsa d'Araspe, re de persiani ）、 1613 年 2 月に上演されたフェスタ
• 愛の戦い、コジモ2世デメディチのための祭り（コジモ2世とその弟ロレンツォがライバルの王インダモーロとグラダメートの役を演じる）、1616年2月のカーニバルで上演^[16]
• ゲッラ・ディ・ベレッツァ（美の戦い）、ウルビーノ王子フェデリコ・ウバルドの訪問とクラウディア・デ・メディチとの婚約を記念したフェスタ・ア・カヴァッロ、1616年10月上演
• La liberazione di Tirreno e d'Arnea、autori del Sangue toscano (トスカーナ民族の創始者であるティレヌスとアルネアの解放)、間奏曲、マルコ・ダ・ガリアーノ音楽、フェルディナンド・ゴンザーガ公爵の結婚を記念して王室ヴェーリアで演奏マントヴァと カテリーナ・デ・メディチの、1617 年 2 月 (スコアは失われた)
• 1620年1月6日、メディチ家の宮廷で行われた公現祭でフランチェスカ・カッチーニが歌った「ベファーナを讃える小歌」 ^[17]
• オリンピア・アバンドナータ・ダ・ビレーノ（ビレーノに捨てられたオリンピア）、オルランド・フリオーゾのエピソードに基づく間奏曲、 1622年にパルマで上演
• コンデ公アンリの訪問を記念したLe fonti d'Ardenna (アルデンヌの泉)、festa d'arme、festa di ballo、マルコ・ダ・ガリアーノの音楽、1623 年のカーニバル中にアカデミア・デイ・ルッギノージのメンバーによって演奏された (スコア)失った）
• Canto d'Amore e di'Imeneo（キューピッドと処女膜の歌）、フランチェスコ・ボンシ伯爵とクリスティーナ・ディ・リアリオの結婚のために演奏、1624年
• ヤコポ・ペリ作曲「La precedenza delle dame（貴婦人の地位）」、 1625年、ポーランド国王ジグムント3世を称えるトーナメントで演奏（楽譜は紛失）
• アトラス山、風の争い、英雄の島、アルゴ船、オーストリア大公レオポルト5世の訪問を記念してハプスブルク家を讃える幕間劇、1626年1月上演
• Il serraglio degl'amori (キューピッドの後宮)、エピタラミウム、サン ジュリアーノ公ヤコポ サルヴィアティとヴェロニカ チボの結婚式のためのバレエが 1628 年に上演されました。
• La disfida d'Ismeno (イスメノの挑戦)、マルゲリータ デ メディチと パルマ公オドアルド ファルネーゼの結婚のために行われたフェスタ、1628 年

  

• I caramogi（小人たち）、喜劇仮面劇、1629年8月上演
• 太陽とアンフィトリテからの拍手、スペインのマリア・アンナの訪問を記念する田園詩、1630年
• ラ・セルヴァ・ダルミダ（アルミダの森）、スペインのマリア・アンナとオーストリアのフェルディナンド3世の結婚を祝う馬上バレエ、1631年ウィーンで上演

詩

• 「軽率に否定されたメディチ家の星々のために」は、1613年頃に書かれた。この詩は、フィレンツェの天文学者ジョヴァンニ・マジーニがその存在を疑問視していた木星の衛星（当時はメディチ家の星々と呼ばれていた）の発見をガリレオが擁護したものである。この詩は、ガリレオの死後、アンドレア・サルヴァドーリ著『Le Poesie del Sig. Andrea Salvadori』として出版された。アントニオ・ファヴァロ編纂のガリレオ全集20巻には、ガリレオの直筆で修正を加えたこの詩の複製が収められている。^[18]
• 「イル・ダヌービオ」（ドナウ川）は、フェルディナント2世の神聖ローマ皇帝即位を讃える詩で、1619年9月。
• 「トスカーナの涙」は、コジモ2世デメディチの死去1周年を記念してサルヴァドーリが1622年2月28日にヴェッキオ宮殿の評議会室で朗読した賛歌である。
• 「La Natura al Presepe」（キリスト降誕の自然）は、クリスマスの日の神聖な賛歌で、1623 年に出版されました。
• フィオーリ・デル・カルヴァリオ（カルヴァリオの花）は、キリストの受難に関するソネットで、1623年に出版されました。このソネット集は、「受難の自然」と同様に、修道院に入ったマリア・マッダレーナ・デ・メディチ王女に捧げられました。
• 1633年に出版された『帝国の戦場とスウェーデン王の死を讃えるソネット』。タイトルは、プロテスタントのスウェーデン王グスタフ2世アドルフが神聖ローマ帝国の軍に殺害された1632年のリュッツェンの戦いを指しています。
• 「I corsali vinti」（海賊は敗北した）は、聖ステファノの船がトルコ軍に勝利したことを讃えた詩で、日付は不明。死後、Le Poesie del Sig に出版された。アンドレア・サルヴァドーリ1668 年

注記

出典

• ビアジョーリ、マリオ (1994)。『ガリレオ、廷臣：絶対主義文化における科学の実践』シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-04560-9 
• フランキ、サヴェリオ (1988)。ドラマトゥルジア ロマーナ、エディツィオーニ ディ ストーリー エ レットラトゥーラ。(イタリア語で)
• ガラヴァリア、アンドレア (2005)。シジスモンド・ディンディア「ドラマトゥルゴ」。 EDT社。ISBN 88-6040-018-X (イタリア語) 
• グレゴリ、ミナ (2007)。アンアルトラベレッツァ。フランチェスコ・フリーニ(2007 年 12 月 22 日 – 2008 年 4 月 27 日、ピッティ宮殿でのフリーニ作品展のカタログ)。マンドラゴラ。ISBN 88-7461-105-6 (イタリア語) 
• ハーネス、ケリー (2001)。「サルヴァドーリ、アンドレア」、スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』（第 2 版）、第 22 巻。
• ハーネス、ケリー・アン (2002)。「フィレンツェの音楽スペクタクルにおける貞淑な戦士と処女殉教者」、トッド・マイケル・ボルガーディング (編) 『ジェンダー、セクシュアリティ、そして初期音楽』、p. 73–122。ラウトレッジ。ISBN 0-8153-3394-3 
• ハーネス、ケリー・アン（2006年）。『女性の声の響き：初期近代フィレンツェの音楽、芸術、女性の後援』シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-31659-9 
• カーケンデール、ウォーレン (1993)。メディチ家統治下のフィレンツェの宮廷音楽家たち: 芸術体制の再構築とともに。LSオルシュキ。ISBN 88-222-4108-8 
• ネグリ、ジュリオ (1722)。イストリア デグリ スクリトリ フィオレンティーニ。ベルナルディーノ・ポマテッリ(イタリア語)
• リシャ、ジュゼッペ (1754)。 Notizie Istoriche Delle Chiese Fiorentine: Divise ne' suoi Quartieri。 Del Quartiere Di Santa Croce、第 1 巻、ピエトロ ガエターノ ヴィヴィアーニ(イタリア語)
• ソレルティ、アンジェロ (1905)、ムジカ、バロ e ドラマティカ アラ コルテ メディセア ダル 1600 al 1637。ベンポラードとフィリオ(イタリア語)
• フランチェスコのトルッキ（1847年）。 「アンドレア・サルヴァドーリ」『Poesie italiane inedite di dugento autori dall'origine della lingua infino al secolo decimosettimo raccolte e Illustration』、第 4 巻、268 ～ 273 ページ。ラニエリ・グアスティ。(イタリア語で)

さらに読む

• Gargiulo, Piero (2000) 「『E che 'l cantar sia proprio alla scena』: Il teatro per musica di Andrea Salvadri (1613-1630)」、Studi musici、Vol. 29、No. 1、59–70 ページ(イタリア語)

• 大英図書館のフェスティバルブック（原本のスキャン）
  • サルバドーリの『愛のゲラ』1616年（ジャック・カロによる挿絵）
  • サルバドーリの『ラ・フローラ』1628年（イラスト：アルフォンソ・パリジ）