フランチェスカ・カッチーニ

フランチェスカ・カッチーニ（[franˈtʃeska katˈtʃiːni] ; 1587年9月18日 - 1641年から1645年の間と思われるが、再婚した可能性もある。^[1]）は、初期バロック時代のイタリアの作曲家、歌手、リュート奏者、詩人、音楽教師であった。彼女はまた、フィレンツェ人から付けられた「ラ・チェッキーナ」[la tʃekˈkiːna]というあだ名でも知られており、これはおそらく「フランチェスカ」の愛称である。^[2]彼女はジュリオ・カッチーニの娘であった。唯一現存する舞台作品である「ルッジェーロの解放」は、女性作曲家による最古のオペラと広く考えられている。^[3]彼女は女性作曲家として、女性パトロンのエージェンシーと文化的、政治的プログラムの強化に貢献した。^[4]

カッチーニはフィレンツェで生まれ、父親から幼い頃から音楽教育を受けたほか、人文科学教育（ラテン語、ギリシャ語、現代語、文学、数学）を受けた。リリアナ・パネッラによると、フランチェスカの歌手が妹のセッティミアとともにメディチ家の宮廷で活動していたという、根拠のある最初の証言は1602年である。日記の中でチェーザレ・ティンギは、1602年4月3日、宮廷が毎年四旬節に移動するピサの聖ニコラス教会で、「ジュリオ・ロマーノ（ジュリオ・カッチーニ）が妻（2番目の妻マルゲリータ）と2人の娘を指揮して、多声合唱曲を歌った」と記している。^[5]

カッチーニは若い頃、両親、異母兄弟のポンペオ、姉のセッティミア、そしておそらくは同時代の無名のカッチーニの弟子たちと、ジュリオ・ロマーノの女と呼ばれるアンサンブルで演奏していた。宮廷に雇われた後も、セッティミアの結婚とそれに伴うマントヴァへの転居によりアンサンブルが解散するまで、家族のアンサンブルで演奏を続けた。カッチーニは1627年初頭まで、メディチ家の宮廷で教師、室内楽歌手、リハーサルコーチ、室内楽と舞台音楽の作曲家として活躍した。1614年までに彼女は宮廷で最も高給取りの音楽家となったが、それは彼女の音楽的妙技がトスカーナの事実上の摂政、ロレーヌ大公妃クリスティーナが掲げた女性の卓越性を非常によく体現していたためでもある。 1623年までに彼女は240スクディを稼いでいた。^[6]

カッチーニの最初の夫（ジョヴァンニ・バッティスタ・シニョリーニ、1622年にマルゲリータという娘をもうけた）が1626年12月に亡くなった後、彼女はすぐに1627年10月に再婚し、今度はルッカの音楽好きの貴族、トマゾ・ラファエリと結婚した。彼女の法的な名前はフランチェスカ・デ・ジュリオ・カッチーニのままであったが、フランチェスカ・ラファエリを使った文書が発見されて初めて、1627年から1634年までの彼女の生涯の証拠を見つけることが可能になった。 ^[7] 彼女はラファエリのルッケーゼの家に住み、1628年に息子（同じくトンマーゾ）を産んだようで、1630年にブオンヴィージが亡くなるまで、ルッカのブオンヴィージ家と音楽的な関係があった。^[8]貴族の妻であった彼女は少なくとも1回は演奏の依頼を断っていたが（1628年、パルマで）、未亡人になるとすぐにメディチ家の宮廷に仕えるために戻ろうとした。 1630年から1633年にかけての疫病により帰国は遅れたが、1634年までにカッチーニは2人の子供を連れてフィレンツェに戻り、娘マルゲリータだけでなくラ・クロチェッタ修道院に住んでいた、あるいは頻繁に訪れていたメディチ家の王女たちの音楽教師を務め、女性宮廷のために室内楽やちょっとした娯楽を作曲・演奏した。カッチーニは1641年5月8日にメディチ家への奉仕をやめ、公の記録から姿を消した。^[9]

カッチーニは、宮廷の同僚であるヤコポ・ペリやマルコ・ダ・ガリアーノに匹敵するほど、素早く多作な作曲家だったと考えられている。彼女の音楽はほとんど残っていない。舞台音楽のほとんどは、詩人ミケランジェロ・ブオナローティ（カッチーニの甥）の喜劇用に作曲されたもので、 La Tancia（1613年）、Il passatempo（1614年）、La fiera（1619年）などがある。1618年に彼女は36曲のソロ歌曲とソプラノ/バスのデュエット曲集（Il primo libro delle musiche）^[8]を出版した。これは、感動的でハーモニーに富んだ冒険的な哀歌から、イタリア語とラテン語の楽しい宗教歌、ロマンチックな愛の喜びと危険についてのウィットに富んだ連歌まで、同時代のスタイルの集大成である。^[10]

1625 年の冬、カッチーニは、ポーランドの皇太子ラディスラウス・シギスモンド (後のヴワディスワフ 4 世) の来訪時に上演された 75 分間の「喜劇バレエ」である「ラ・リベラツィオーネ・ディ・ルッジェーロ・ダッリ・イゾラ・ダルチーナ」の全曲を作曲しました。初期のオペラの定番シーンや自惚れ屋の登場人物の気の利いたパロディと、驚くほど感情が高ぶる瞬間を組み合わせたこの曲は、カッチーニが当時のあらゆる音楽演劇の手法を習得し、大規模な音楽デザインに対する強い感覚を持っていたことを示しています。「ラ・リベラツィオーネ」は皇太子を大いに喜ばせ、1628 年にワルシャワで上演されました。これは、女性が書いた最初のオペラとしても広く知られています。^[11]しかし、カッチーニが付随する詩を書いたという証拠はなく、代わりに同時代のミケランジェロ・ブオナローティ、アンドレア・サルヴァドーリ、フランチェスコ・グアルテロッティが書いたものである。^[12]

カッチーニの音楽・作曲スタイルはモンテヴェルディやヤコポ・ペリのスタイルに似ていると言われており、ルネサンス期の終焉後に作曲を始め、バロック音楽の発展に重要な役割を果たした。 ^[13]彼女は非常に革新的な音楽的背景の中で作曲した。^[14]彼女の歌曲の多くでは、彼女は付随する詩の作者でもあり、その詩も喜劇的なものが多かった。^[15]

楽曲には伴奏に特定の楽器が指定されていなかったが、テオルボが使用されることもあった。^[16]

フランチェスカ・カッチーニは、少なくとも 6 つの舞台作品の音楽の一部またはすべてを作曲しました。1618年のコレクションで出版されたLa liberazione di RuggieroとLa TanciaおよびIl passatempoからの抜粋を除くすべての音楽は失われたと考えられています。現存する彼女の楽譜を見ると、カッチーニが音楽の記譜に並々ならぬ注意を払っており、音節と単語のリズミカルな配置と、非常に長く旋律的に流れるボーカルのメリスマの正確な記譜に特別な注意を払っていたことがわかります。彼女の音楽は、同時代のモンテヴェルディによって流行した表現力豊かな不協和音で特に有名ではありませんが、カッチーニは劇的なハーモニーの驚きの達人でした。彼女の音楽では、対位法よりもハーモニーが最も強力に感情を伝えます。

オペラと舞台作品:

• ラ・スティアヴァ(1607 年上演) ^[8] (紛失) ^[3]
• ラ マスケラータ、デッレ ニンフェ ディ セナ、バレエ、ピッティ宮殿、フィレンツェ、1611 ^[3]
• ラ・タンチャ、付随音楽、ピッティ宮殿、フィレンツェ、1611 ^[3]
• Il passatempo、バレエの付随音楽、ピッティ宮殿、フィレンツェ、1614年^[3]
• ジンガーヌの踊り、バレエ、ピッティ宮殿、フィレンツェ、失われた音楽、1615年^[3]
• Il Primo libro delle musiche a 1–2 voci e badso continuo (1618) ^[3]
• ラ・フィエラ、付随音楽、ピッティ宮殿、フィレンツェ、1619 ^[3]
• Il martirio de S. Agata、フィレンツェ、1622 ^[3]
• ラ・リベラツィオーネ・ディ・ルッジェーロ・ダッリソーラ・ダルチーナ、ミュージカル・コメディー、ヴィッラ・ポッジョ・インペリアーレ、フィレンツェ（1625年）^[3]
• リナルド・イナモラート、ポーランドのヴワディスワフ王子の依頼により1626年に制作。^[3]

• セッティマ カッチーニ
• 音楽界の女性たち
• 時代別クラシック音楽作曲家一覧

注記

出典

• アレクサンダー、ロナルド・ジェームスおよびサヴィーノ、リチャード (1997)。フランチェスカ・カッチーニの『1618 年の Il Primo Libro Delle Musiche: A Modern Critical Edition of the Secular Monodies』。インディアナ大学出版局。ISBN 0-253-21139-5。 

• Cusick, Suzanne G. (2009 年 7 月)。フランチェスカ・カッチーニとメディチ家の宮廷: 音楽と権力の循環。シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-13212-9。
• フィッシャー、クリスティーン編。 （2015年）。Francesca Caccinis Ballettoper の La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina Räume und Inszenierungen (フローレンツ、1625)。クロノス。ISBN 978-3-0340-1273-7。
• ハーネス、ケリー（2006年）。『女性の声の反響：初期近代フィレンツェの音楽、芸術、女性の後援』シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-31659-9 
• キャロリン・レイニー（1971年）。フランチェスカ・カッチーニ、メディチ家の音楽家とそのプリモ・リブロ、博士号論文。ニューヨーク大学。
• レイニー、キャロリン (1980)。「フランチェスカ・カッチーニ」。スタンレー・サディ (編) 『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』。ロンドン: マクミラン出版社。ISBN 1-56159-174-2。
• レイニー、キャロリン (1986)。「フランチェスカ・カッチーニ」。ジェームズ・R・ブリスコー (編) 『女性音楽史アンソロジー』。インディアナ州ブルーミントン: インディアナ大学出版局。ISBN 0-253-21296-0。
• ミランダ、マリーナ・ロバート、フランチェスカ・カッチーニ (1587–1641): 作曲家、演奏家、ジョージア州立大学 Il Primo Libro Delle Musiche の代表教授。
• ブジッチ、ボージャン。ローズ、グロリア (1968)。 「フランチェスカ・カッチーニ」。音楽と手紙。ISSN  0027-4224。
• キャロリン・レイニー（1967年）。 「フランチェスカ・カッチーニの『プリモ・リブロ』」。音楽と手紙。 ISSN  0027-4224。
• ダンカン、シェリル（2018）。「天国のセイレーン：フランチェスカ・カッチーニの生涯と作品の垣間見：ジュリエット・フレイザー（ソプラノ）とジェイミー・エイカーズ（テオルボ）（レビュー）」。アーリー・モダン・ウィメン。ISSN 2378-4776  。

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