アラビア語の韻律

アルーダ（アラビア語：اَلْعَرُوض、 al-ʿarūḍ）またはイルム・アル・アルーダ（ عِلم العَروض）は韻律あり、詩の韻律を特定し、詩の行で韻律が健全か破綻しているかを判断する。詩学（アラビア語：عِلْم اَلشِّعْر、 ʿilm aš-šiʿr ）とも呼ばれる。その法則は、初期のアラブ辞書編集者でアル＝ハリール・イブン・アフマド・アル＝ファラーヒディー（786年没）によって制定された。現存しない著書『アル・アルド』（アラビア語：العرضアル＝アクファシュ・アル＝アクバルが16番目の韻律であるムスタダーリクについて説明している。^[1]

アル＝ハリールに倣い、アラブの韻律学者は詩を音節ではなく^[2]母音文字と無母音文字で読み解いた。これらはワティッドまたはワタド「釘」（複数：awtād）とサバブ「紐」（複数：asbāb ）として知られるより大きな単位にまとめられた。これらのより大きな単位がフィート（ rukn、複数：arkān ）を構成する。

一方、西洋の韻律学者は、通常、長音節 (–)、短音節 (u)、およびanceps (x) という音節の観点から韻律を分析します。つまり、音節は任意に長くも短くもできます。特定の韻律には、短い音節のペアを任意に長い音節に置き換えることができる二頭筋の位置もあります。

初期の古典アラビア詩の大部分（85～90%）は、わずか4つの韻律で構成されています。タウィル（最も一般的）、カーミル、ワフィール、バシートです。^[3]

押韻は古典アラビア詩の重要な部分です。^[4]アラビア詩のほぼすべては二行連句で構成されており、詩全体を通して各二行連句の後半部分に同じ押韻が使われています。

アラビア語の詩の脚は、伝統的にタファーイル( تفاعيل ) と呼ばれる記憶術の言葉で表されます。ほとんどの詩にはこの脚が 8 つあり、詩の前半に 4 つ、後半に 4 つあります。それ以外の場合には、脚が 6 つあり、つまり詩の前半に 3 つ、後半に 3 つあります。

伝統的な方法に従って識別されるbuḥūr ( بحور ) (韻律) (単数形はbaḥr بحر ) は次のとおりです。各韻律の下には、ヨーロッパ方式 (左から右に読む) によるスキャンが示されています。ここで、 – = 長音節、u = 短音節、x = 長音節または短音節、uu = 長音節 1 つまたは短音節 2 つ。

最も一般的に使用される韻律は、第1円と第2円の韻律です（まれにmadīdは除きます）。アスタリスク（*）の付いた韻律は主に理論上のもので、実際には詩人によってほとんど使用されません。^[5]

Ṭawīl ( طَوِيل ) 「長い」: ^[6] ファルーン マファールン ファルーン マファーイルン( فَعُولُنْ مَفَاعِيلُنْ فَعُولُنْ और देखें

| u – x |う – – – | u – x |う – う – |

Madīd ( مَدِيد ) 「長引く」: Fāʿilātun Fāʿilun Fāʿilātun ( فَاعِلَاتُنْ فَاعِلُنْ فَاعِلَاتُنْ )

|徐 – – |徐 – |徐 – – |

Basīṭ ( بَسِيط ) 「広がる」: Mustafʿilun Fāʿilun Mustafʿilun Faʿilun ( مُسْتَفْعِلُنْ فَاعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ فَعِلُنْ )

| x – u – |徐 – | – – う – |うー|

カーミル( كَامِل ) 「完了」: Mutafāʿilun Mutafāʿilun Mutafāʿilun ( مُتَفَاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفَاعِلُنْ )

|うーうー |うーうー |うーうー |

ワーフィル( وَافِر ) 「豊富」: Mufāʿalatun Mufāʿalatun Faʿurun ( مُفَاعَلَتُنْ مُفاعَلَتُنْ فَعولُنْ )

|う –う– |う –う– |う – – |

ハザジ( هَزَج ) 「トリル」: Mafāʿīlun Mafāʿīlun ( مَفَاعِيلُنْ مَفَاعِيلُنْ )

| u – – x | u – – x |

ラジャズ( رَجَز ) 「震えている」: Mustafʿilun Mustafʿilun Mustafʿilun ( مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ )

| x – u – | x – u – | x – u – |

ラマル ( رَمَل ) 「小走り」: Fāʿilātun Fāʿilātun Fāʿilun ( فَاعِلَاتُنْ فَاعِلَاتُنْ فَاعِلُنْ )

|徐 – – |徐 – – |徐 – |

Sarīʿ ( سَرِيع ) 「速い」: Mustafʿilun Mustafʿilun Fāʿilun ( مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ فَاعِلُنْ )

|徐 – |徐 – | – う – |

Munsariħ ( مُنْسَرِح ) 「ペースが速い」: Mustafʿilun Fāʿilātu Muftaʿilun ( مُسْتَفْعِلُن فَاعِلَاتْ مُفْتَعِلُنْ )

| x – u – | – x – u | – う – |

カフィーフ ( خَفِيف ) 「光」: Fāʿilātun Mustafʿilun Fāʿilātun ( فَاعِلَاتُنْ مُسْتَفْعِلُنْ فَاعِلَاتُنْ )

|エックス – エックス | – – う – |エックス – エックス |

*Muḍāriʿ ( مُضَارِع ) 「類似」: Mafāʿīlu Fāʿilātun ( مَفَاعِيلُ فَاعِلَاتُنْ )

| u – xx | – u – – |

*Muqtaḍab ( مُقْتَضَبّ ) 「訓練されていない」: Fāʿilātu Muftaʿilun ( فَاعِلَاتُ مُفْتَعِلُنْ )

| xu – u | – uu – |

Mujtathth ( مُجْتَثّ ) 「切断」: Mustafʿilun Fāʿilātun ( مُسْتَفْعِلُنْ فَاعِلَاتُنْ )

| x – u – | xu – – |

Mutaqārib ( مُتَقَارِب ) 「近づいている」: Faʿurun Faʿōlun Faʿurun Faʿurun ( فَعُولُنْ فَعُولُنْ فَعُولُنْ فَعُولُنْ )

| u – x | u – x | u – x |う – |

*ムタダーリク^[7] ( مُتَدَارِك ) 「追い越し」: Faʿilun Faʿilun Faʿilun Faʿilun ( فَعِلُنْ فَعِلُنْ فَعِلُنْ فَعِلُنْ）

| xu – | xu – | xu – | (xu –) | ( – は uu の代わりに使用できます)

3つの短い音節の連続は、ラジャズ韻律のバリエーションで時々見られる例外として、アラビア語の韻律には見られません。ラジャズ韻律では、| x – u – | が | xuu – | に置き換えられることがあります。^[8]

古典アラビア詩のアンソロジーを分析すると、これらの韻律のいくつかは他の韻律よりもはるかに一般的であることがわかります。^[3]初期の詩で最も一般的な韻律はタウィルです。カーミル、ワフィール、バシートもかなり一般的です。ラジャズ/サリー（同じ韻律の変形であると考えられる場合もあります）とムタカリブは時々現れますが、他の韻律はほとんど見られません。

例えば、ヴァデット（1955）の紀元1世紀から3世紀のベドウィン詩集には、約2,300の詩と断片が含まれており、タウィルは詩の50％、カーミルは18％、ワフィールは14％、バシートは11％で使用されている。ラジャズ/サリーは3％、ムタカリブは2.4％、その他はすべて合わせて約2％である。^[3]

ストーツァー（1986）の8世紀の詩130編のうち、タウィルが35％、カーミルが20％、ワフィールが14％、バシートが13％、ラジャズ/サリーが3％、ムタカリブが7％、残りが約6％を占めています。^[3]

アラビアンナイト に収録されている1385の短い詩のうち、ṭawīlは24%、basīṭは24%、 kāmilは23%、wāfirは10%、ramalは2%、rajazは2%、xafīfは5% 、sarīʿは4%、munsarihは1%、mujtattは1%、mutaqāribは3 %で使用されている。madīdとhazajはほとんど登場せず、mutadārik、muḍāri'、muqtaḍabはまったく登場しない。^[9]これら最後の3つは通常、人為的な韻律であると考えられていた。^[10]ムタダーリクは韻律の規則をほとんど破っていますが、10世紀のアラビア語文法学者からは高く評価され、その雄弁さで知られています。その最も古い証拠は、7世紀のアムル・ビン・ジャービル・アル・ジャニによる預言者への賛美の詩にあります。

أشَجاكَ تَشَتُّتُ شِعْبِ الحَيِّ == فأنْتَ لَهُ أرِقٌ وَصِبُ

まとめた数字は、次のように表すことができます。

アル＝ハリールは主に文法学者であり、当時の文法用語を用いて、 ḥharf mutaḥarrik「動く文字」（すなわち、母音が続く文字）とḥharf sākin「静止文字」（すなわち、母音が続かない文字）という用語を用いて、より大きな韻律単位を構築し、それを「ペグ」（watidまたはwatad、複数形はawtād）と「コード」（sabab、複数形はasbāb）と呼んだ。ヨーロッパの記述では、これらは慣例的にそれぞれ「P」と「K」と省略されている。^[11]「ペグ」は2つの音節の連続で、通常は短音節 + 長音節（u –）（watid majmūʿ  ）である。しかし、まれに第4円の韻律では、長音節＋短音節（-u）（a watid mafrūk）が使われる。^[12]「コード」とは、短い音節（u）、長い音節（-）、または2つの短い音節（uu）である。驚くべきことに、アル・ハリールの体系では、音節の概念自体がまったく使用されていない。^[13]

watidは行の固定されたポイントで繰り返され、通常は不変であるが、asbābまたはコードは、その間にある変更可能な音節である。1 本のペグと 1 本または 2 本のコードで、rukn (複数形はarkān )「テントの支柱または支え」^[14]が作られ、ヨーロッパの用語ではフィートと呼ばれる。したがって、ṭwīl韻律の半行 ( faʿūlun mafāʿīlun faʿūlun mafāʿilun、| u – x | u – x – | u – x | u – u – |) は、PK PKK PK PKK と分析される。^[15]詩の完全な行は通常、6 または 8 つのフィートで構成されるが、より短い行も見つかることがある。

詩を分析する際、アラブの韻律学者は、その行を音声的に、つまり実際に発音される通りに書き直すことから始めます。重複する文字は2度書き、母音に続く冠詞のアリフなどの黙字は省略します。したがって、アルード文字のاَلْكَرِيم、al-karīmという単語は、音声的には「 لكريم 」と書きます。al -shams ( اَلْشَّمْس、発音は(a)š-šams 、意味は「太陽」)のような単語では、冠詞の「l」が名詞の最初の子音に同化されるため、実際の音が代わりに書きます。したがって、アルード文字では、これはششمس ( ššms )と書きます。 ^[16]そして、動く文字はそれぞれ縦線（ا）で表され、これはムタハリクと呼ばれ、動かない文字はそれぞれ小さな円（ه）で表され、これはスクンと呼ばれています。このように、ワティドはスキャンションでは2つのムタハリク記号と1つのスクンで表されます。

詩の一行はバイト( بيت「テント」) と呼ばれ、2 つの半行またはヘミスティクで構成され、各半行はミシュラー( مصراع「扉」) と呼ばれます。最初の半行はサドル( صَدْر 、文字通り「前部」) と呼ばれ、もう 1 つはアジュズ( عَجُز 、文字通り「後部」)と呼ばれます。サドルとアジュズにはそれぞれ 2 つの部分があります。

• シャドルの最後の単語は「アルーダ」（「テントの中央の柱」）^[17]と呼ばれ、残りの部分は「ハシュー・シャドル」（حَشُو ٱلصَّدْر、「前部の充填物」を意味する）と呼ばれています。

• アジュズの最後の単語はダルブ（文字通り「（テント杭を）打つこと」）と呼ばれ、残りの部分はハシュ・ル・アジュズ（حَشُو ٱلْعَجُز、「後部を埋めること」を意味する）と呼ばれます。

ḍarbの最後の子音とそれに続く母音はrawiyy ( رويّ ) と呼ばれ、最後の 2 つのsākin 、その間にあるすべてのmutaḥarrik文字、およびそれらの前の最後のmutaḥarrikはqāfīyah ( قَافِيَّة ) または「韻」と呼ばれます。

ハリルは、韻律を異なるグループに分けられることに気づいた。韻律を円で表すと、円の異なる場所から始めることで、同じグループの他の韻律を導き出すことができる。ハリールの無音文字や動音文字ではなく音節で表現すると、異なる円は次のように表にまとめられる。^[18] P と記された列は「ペグ」（awtād）であり、各ペグと次のペグの間には 1 つまたは 2 つの「コード」（asbāb ）がある。韻律の順序は、アル・マアリなどの詩人が伝統的に使用していたもので、詩を韻律だけでなく韻律的にも構成した。^[19]

同じ円内の拍子には、類似した特徴があります。たとえば、円 1 の拍子はすべて、3 音節の脚と 4 音節の脚を交互に使用しています。円 2 の拍子は両方とも二頭音節要素を使用しており、短い音節のペアを長い音節 ( uu )に置き換えることができます。円 4 の拍子はすべて、半音階の 1 か所で、ワティッドがヤムビ (u –) ではなくトロカイ (– u) になっています。円 5 の拍子は、PK PK または KP KP の短い脚を持っています。

上記の韻律は四歩格で与えられているが、マディードなど一部の韻律では、一般的に1ヘミスティッチあたり3フィートしか使われていない。^[20]

ストエツァー（1982）が指摘するように、上記のような表のanceps音節（x）は多くの場合、実際にはancepsではなく、2つの異なる韻律が同じ環に属しているように見せるための単なる抽象化です。たとえば、Ṭawīlの最後から2番目の音節（13番目）は実際には常に短いですが、Basīṭの対応する音節（8番目）は常に長いです。^[21]

これらの韻律にはさまざまなバリエーションがあります。短い形式や長い形式もいくつか存在し、たとえば、各半行に 3 つの脚または 4 つの脚があります (それぞれ三拍子と四拍子と呼ばれます)。一部の韻律にはカタレクティックバリエーションがあり、行の終わりが 1 音節短くなります。

これらのバリエーションを説明するために、アラビア語の専門用語が数多く存在します。コードのみに影響する小さなバリエーションはziḥāfāt（単数形: ziḥāf ）として知られ、行の始めまたは終わりに影響する大きなバリエーションはʿilal（単数形ʿilla ）として知られています。14 のziḥāfātと 34 のʿilalが考えられます。^[22]

たとえば、足のmustafʿilun (– – u –) がmafāʿilun (u – u –)に置き換えられた場合、それはmaxbūnであると言われます。つまり、xabn 「縁取り」または「短縮」として知られるziḥāf を受けたことになります。

行末のmustafʿilun (– – u –) がmustafʿil (– – –)に置き換えられている場合、つまり行がカタレクティックである場合、その韻律はmaqṭūʿであると言われます。つまり、 qaṭʿ「切断」または「短縮」 として知られるʿilla を経たことになります。

すべてのジハーファトとイラルの詳しい説明は、エルウェル・サットン（1976）の13～39ページに記載されています。

アラビア語の詩を書いたり読解したりする際には、いくつかの韻律的慣習が守られていますが、その中で最も重要なものは次のとおりです。^[23]

• ʾiʿrābとして知られる格語尾-u (主格)、-a (目的格)、-i (属格)は、散文では節や文の終わりでは常に発音が省略されますが、詩では文の終わりでも通常発音されます。
• 行末（および場合によっては最初の半母音の末尾）では、どの母音も長母音とみなされます。この位置では、短い-i は長い母音と韻を踏むことができます。行末の母音fatḥa ( a ) は、長母音であるかのようにアリフを付けて書かれます。
• 不定格語尾-un、-an、-inの-nは行末では省略され、-ū、-ā、-īになります。(ただし、最初の半行の末尾には適用されません。)
• 語尾の-hu「彼」は、長母音-hūで発音されることが多い。代名詞anā 「私」もanaと発音されることがある。
• 長いīは、長いūと韻を踏むことがあります。^[24]例えば、al-nīlu「ナイル川」はmaqbūlu「受け入れられる」と韻を踏むことがあります。^[25]
• バイトの 2 つの半分は通常は分離していますが、その間に区切りがなく、行の途中で単語が分割されて続くことも珍しくありません。

• アラビア語の音韻論
• アラビア語の文法
• 韻律（詩） § アラビア語の韻律

• Abdel-Malek, Zaki N. (2019)アラビア語韻律の新理論に向けて（第5版）。
• Alnagdawi, M., et al. (2013). 「文脈自由文法を使用したアラビア語の詩の韻律の検出」J. of Commun. and Comput. Eng. 3.1.52-59
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