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| 「友達全員がそこにいた」 | |
|---|---|
| キンクスの歌 | |
| アルバム「ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサエティ」より | |
| リリース | 1968年11月22日 |
| スタジオ | パイ、ロンドン |
| ジャンル | ミュージックホール |
| 長さ | 2 : 23 |
| ラベル | パイ |
| 作詞家 | レイ・デイヴィス |
| プロデューサー | レイ・デイヴィス |
| 公式オーディオ | |
| 「友達はみんなそこにいた」YouTube | |
「友だちはみんなそこにいた」は、イギリスのロックバンド、キンクスの6枚目のスタジオアルバム『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサイエティ』 （1968年）に収録されている曲である。レイ・デイヴィスが作詞・作曲し、歌ったこの曲は、1968年7月か10月に録音された。教会のようなオルガンと変化する拍子 が特徴で、そのスタイルはデイヴィスのミュージックホールに対する継続的な関心を示している。この曲の語り手は、友人全員が目撃した恥ずかしいコンサート体験について語っている。この歌詞は、1967年7月のコンサート中にデイヴィスが体調を崩したものの、合意された契約のため出演するよう説得されたことに触発されている。この曲はデイヴィスのオリジナルの12曲入りの『ヴィレッジ・グリーン』には収録されていなかったが、1968年11月のイギリスでの発売時に追加された曲の1つであった。回顧的な評論家たちはこの曲を好意的に評しているが、この曲が『ヴィレッジ・グリーン』の他の曲とテーマ的にどの程度一致しているかについては異論を唱えている。
背景と構成
それはR&Bコンサートで、私の熱は華氏104度だったのですが、契約があったので出演を依頼されたのです。私は大量に飲んでいたので、「そんなことは問題ない」と思っていました。カーテンが開き、友人全員が最前列に座っていました ...ひどい夜だったので、そのことについて歌を書こうと思いました。[1]
–レイ・デイヴィスが曲のインスピレーションについて語る、 1968年11月
レイ・デイヴィスは、1967年7月1日のコンサートでの経験から「All of My Friends Were There」を書くインスピレーションを得た。キンクスは、ロンドンのブラックヒースにあるレクトリー・フィールドで開催される、メロディー・メーカー誌がスポンサーを務めるイベント、サウス・イーストR&Bフェスティバルに出演することに同意していた。 [2]デイヴィスは公演前に体調を崩したが、合意した契約により出演するよう説得された。ステージに上がる前に深酒した後、デイヴィスは友人全員が最前列に座っていることに気づいた。[3]作家のクリントン・ヘイリンは、デイヴィスが1966年3月の精神崩壊にもインスピレーションを受けた可能性を示唆している。 [4]一方、作家のパトリシア・ゴードン・サリバンは、この曲の形式は、子供の頃に地元のパブで父親の合唱を聞いていたときに生まれたと示唆している。[5]
「みんなの友達がいた」は20世紀初頭のミュージックホールのスタイルで演奏されており、[6]特にヴァースでは早口のボーカルと、音楽学者アラン・F・ムーアが「ウンパ」伴奏パターンと呼ぶものが特徴となっている。[7]楽曲では変化する拍子が採用されており、ヴァースではコモンタイム（4/4拍子）、コーラスではワルツタイム（3/4拍子）が使用されている。[8] [a]デイヴィスは、父親のお気に入りだったミュージックホール歌手のガス・エレンに似たコックニーアクセントでリードボーカルを歌っている。曲の途中で、アレンジがスピードアップするにつれて、彼はより上品な口調に変化している。[10]曲は属七和音で終わる。音楽学者スタン・ホーキンスは、このコードはぎこちない終わり方であり、聴き手を熟考させるものだと書いている。 [11]一方、作家のジョニー・ローガンは、このコードによって曲が未解決のままになり、長々とした話になってしまうと考えている。[10]
「友達はみんなそこにいた」を書いているとき、デイヴィスは元々の恥ずかしさを感傷的なコメディナンバーに変えた。[10]語り手は、逃した公演に友人たちが来てくれた後の恥ずかしさを語る。[12]次の公演で苦戦した後、[13]人生で幸せだった頃によく通っていたカフェに行くが、そこには友人たちも全員いた。[12]作者のケン・レイズは、この結末を「またもやデイヴィスの典型的な展開」と表現し、「結局、歌手の友人たちの存在が彼の恥ずかしさを深めると同時に、彼の安定感と仲間意識を強める」としている。[12]作者のアンディ・ミラーは、この結末を歌手の昔への郷愁と解釈し、幸せな環境は架空のものだとしている。[13]
レコーディングとリリース
キンクスの「みんなの友達がいた」は、デイヴィスが1968年9月に発売予定だった『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサイエティ』のオリジナルの12曲入りエディションには収録されていなかった。 [14]デイヴィスがアルバムの発売を延期して15曲に増やしたとき、「みんなの友達がいた」は彼が追加した曲の中に入っていた。[15]キンクスは1968年10月中旬、 「ビッグ・スカイ」や「ラスト・オブ・ザ・スチーム・パワード・トレインズ」と同じセッションでこの曲を録音した可能性があるが、この曲は1968年7月より早い時期に録音された可能性もある。[14] [b]録音はパイ・レコードのロンドン事務所にある2つの地下スタジオのうちの1つ、パイ・スタジオ2で行われた。 [19]デイヴィスはこの曲のプロデューサーとしてクレジットされており、[20]パイの社内エンジニアであるブライアン・ハンフリーズが4トラックのミキシングコンソールを操作した。[21]この録音では教会のようなスタイルで演奏される電子オルガンが特徴で、ローガンはそれが歌手の体験の「疑問に満ちた性質」をさらに深めるものだと考えている。[22]
もし今あの曲を作ったとしたら、アルバムからA&Rに抜擢されていただろう。でも、ラジオで流れる曲だけにこだわるのではなく、他の曲を盛り上げるために、ああいう小さな宝石が必要なこともあるんだ。[23]
– レイ・デイヴィス「All of My Friends Were There」、2003年
パイは1968年11月22日にイギリスで『ヴィレッジ・グリーン』をリリースした。「オール・オブ・マイ・フレンズ・ワー・ゼア」はLPの2面目、「フェノメナル・キャット」と「ウィキッド・アナベラ」の間に収録されている。[20]ヴィレッジ・ヴォイス誌のアルバム評で、ロバート・クリストガウは「人前で恥をかくことに対する皮肉な共感」と評した。彼は、この曲はデイヴィスが最高の状態で見せる「奇妙なコントロール」を示しており、「あまりシュールではないトーン」はアメリカのミュージシャン、ランディ・ニューマンに似ていると示唆した。[24]ビルボード誌のモーガン・イーノスは回顧的な評価で、この曲を「陽気で陽気」と評し、デイヴィスが当初の恥ずかしさを「金」に変えたと書いている。[25] NPRの番組「All Songs Considered 」で、ミュージシャン兼プロデューサーのジョン・ヴァンダースライスは、この曲を「完璧な曲」として選び、「一見シンプル」な曲と呼び、デイヴィスの創作過程について書く才能を称賛した。[26]ヘイリンは、この曲はデイヴィスの主要な声明であり、バンドの次のコンセプトアルバムを予感させるものであると考えているが、LPの中心テーマとはテーマ的に異なると書いている。[27]作家のマーク・ドイルは、この曲をアルバムのキャラクター研究の1つと見なし、名前のないナレーターは「明らかに村の緑地のもう一人の住人」であると考えている。[28]
注記
- ^ ミュージックホールでは拍子の変更は一般的ではないが、ジョージ・アレックス・スティーブンスとチャールズ・リッジウェルの1910年の歌「I'm Shy, Mary Ellen, I'm Shy」のように、ジャック・プレザンツによって有名になった例が限られている。[9]
- ^ ダグ・ヒンマンとジェイソン・ブラバゾンが1994年に自費出版したキンクスのディスコグラフィーでは、「All of My Friends Were There」の録音日を 1968年7月としている。[16]その後のピーター・ドゲット（1998年）やアンディ・ミラー（2003年）などの著者も、ヒンマンとブラバゾンの本を引用して同じ日付を示している。[17] 2004年のバンドのディスコグラフィーでは、ヒンマンは日付を 1968年7月か10月に更新した。[18]
参考文献
- ^ Dawbarn 1968、p. 8、Miller 2003、p. 90より引用。
- ^ ヒンマン2004、102ページ; ローガン2015、360ページ。
- ^ ミラー2003、90頁; ローガン2015、360頁。
- ^ Heylin 2012、p. 29; Hinman 2004、p. 79: (3月)。
- ^ サリバン 2002、88-89頁。
- ^ マティハス・メッカ 2020年、107頁。
- ^ ムーア2001、101ページ。
- ^ ムーア2001、101頁; ローガン2015、360頁; ホーキンス2017、51頁。
- ^ スコット2010、107ページ。
- ^ abc ローガン2015、360頁。
- ^ ホーキンス2017、51頁。
- ^ abc Rayes 2002、158ページ。
- ^ ab ミラー 2003、91 ページ。
- ^ ヒンマン2004、120ページ。
- ^ ローガン、1984 年、95–96 ページ。ヘイスト 2011、p. 130.
- ^ Hinman & Brabazon 1994、Doggett 1998 で引用。
- ^ ドゲット1998; ミラー2003、91、146頁。
- ^ ヒンマン2004、120、121ページ。
- ^ ヒンマン2004、121ページ; ミラー2003、21ページ。
- ^ ヒンマン2004、121ページを参照。
- ^ Miller 2003、p. 21: (4線式運行)；Hinman 2004、p. 111: (Humphries)。
- ^ Rayes 2002, p. 158: (電子オルガン); Rogan 1998, p. 65: (教会のような、「疑問に思う性質」)。
- ^ ミラー2003、91-92ページ; ローガン2015、360ページ。
- ^ クリストガウ 1969年、37ページ。
- ^ エノス、モーガン（2018年11月22日）。「『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサエティ』50周年：ワーストからベストまであらゆる曲」ビルボード。2022年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ “All Things Considered: Perfect Song: Artist Picks”. NPR . 2022年7月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年7月17日閲覧。
- ^ ヘイリン2012、29頁。
- ^ ドイル2020年、114頁。
出典
- ロバート・クリストガウ（1969年4月10日）。「ロックンロールとキンクスカントリー」。ヴィレッジ・ヴォイス誌第14巻第26号、31、36～37ページ。2021年12月16日時点のオリジナルよりアーカイブ – robertchristgau.com経由。
- ドーバーン、ボブ (1968 年 11 月 30 日)。「キンクスを振り返る: レイ・デイヴィスがヴィレッジ・グリーン保存協会について語る」(PDF)。メロディー・メーカー。8 ページ。
- ドゲット、ピーター(1998)。ヴィレッジ グリーン保存協会(ライナーノーツ)。ザ キンクス。エッセンシャル。ESM CD 481。
- ドイル、マーク（2020年）。ザ・キンクス：セミデタッチドの歌。ロンドン：リアクション・ブックス。ISBN 978-1-78914-254-9。
- ヘイステッド、ニック（2011年）。『ザ・ストーリー・オブ・ザ・キンクス：ユー・リアリー・ガット・ミー』ロンドン：オムニバス・プレス。ISBN 978-1-84938-660-9。
- ホーキンス、スタン（2017年）。『ブリティッシュ・ポップ・ダンディ：男らしさ、ポピュラー音楽、文化』ニューヨーク市：ラウトレッジ。ISBN 978-0-7546-5858-0。
- ヘイリン、クリントン(2012)。 『オール・ザ・マッドメン：バレット、ボウイ、ドレイク、ピンク・フロイド、キンクス、ザ・フー、そしてイギリスロックのダークサイドへの旅』ロンドン：コンスタブル。ISBN 978-1-84901-880-7。
- ヒンマン、ダグ、ブラバゾン、ジェイソン (1994)。『ユー・リアリー・ガット・ミー：キンクスの世界ディスコグラフィー、1964-1993』。ラムフォード、ロードアイランド：ダグ・ヒンマン。ISBN 978-0-9641005-1-0。
- ヒンマン、ダグ（2004年）。ザ・キンクス：オール・デイ・アンド・オール・オブ・ザ・ナイト：デイ・バイ・デイ・コンサート、レコーディング、ブロードキャスト、1961-1996。サンフランシスコ、カリフォルニア州：バックビート・ブックス。ISBN 978-0-87930-765-3。
- マティハス・メッカ、クリスチャン（2020）。サイケデリック・ロックを聴こう！音楽ジャンルを探る。カリフォルニア州サンタバーバラ：ABC- CLIO。ISBN 978-1-4408-6198-7。
- ミラー、アンディ(2003)。 『キンクスは村の緑地保存協会』。33⅓シリーズ。ニューヨーク市:ブルームズベリー アカデミック。ISBN 978-0-8264-1498-4。
- ムーア、アラン F. (2001)。『ロック：主要テキスト：ロックの音楽学の発展（第 2 版）』アルダーショット：アッシュゲート出版。ISBN 978-0-7546-0298-9。
- レイズ、ケン (2002)。「ヴィレッジ・グリーンとグレート・ギャツビー- 保存に関する 2 つの見解」。キット、トーマス・M (編)。「細い線を生きる: キンクスと共に美的境界を越える」。ランフォード、ロードアイランド: デソレーション・エンジェル・ブックス。153～164 ページ。ISBN 0-9641005-4-1。
- ローガン、ジョニー(1984)。ザ・キンクス: ザ・サウンド・アンド・ザ・フューリー。ロンドン: エルム・ツリー・ブックス。ISBN 0-241-11308-3。
- ローガン、ジョニー（1998年）。キンクス音楽完全ガイド。ロンドン：オムニバス・プレス。ISBN 978-0-7119-6314-6。
- ローガン、ジョニー（2015年）。レイ・デイヴィス：複雑な人生。ロンドン：ボドリー・ヘッド。ISBN 978-1-84792-317-2。
- スコット、デレク B. (2010)。「ブリットポップサウンド」。ベネット、アンディ、ストラットン、ジョン(編)。ブリットポップとイギリス音楽の伝統。バーリントン、バーモント州:アッシュゲート。pp. 103–122。ISBN 978-0-7546-6805-3。
- サリバン、パトリシア・ゴードン (2002)。 」「「やってみよう」：ブリティッシュ・ミュージカル・ホールとザ・キンクス」。キット、トーマス・M（編）「細い線の上に生きる：ザ・キンクスと美的境界を越える」。ランフォード、ロードアイランド：デソレーション・エンジェル・ブックス。pp. 80–99。ISBN 0-9641005-4-1。