アレックス・ロメロ（振付師）

一家は1921年にロサンゼルスに移住し、そこで兄のカルロスはサイレント映画のダンサーとして働いていた。カルロスと兄弟たちは「ザ・ロメロス」というスペイン舞踊団を結成し、アレックスは1929年に彼らに加わった。^{[ 5 ]}彼らの舞踊団はヴォードヴィル巡業で公演を行った。一座は1930年代に海外へ進出し、1936年のベルリンオリンピックでも公演を行った。1938年にポーランドで起きたある事件では、ロメロはユダヤ人だと思い込んだドイツ人将校に撃たれそうになった。^{[ 6 ]}

1941年、印刷所で働いた後、ロメロはセントラル・キャスティングに登録し、ワーナー・ブラザースのダンスディレクター、ルロイ・プリンツにダンサーとして雇われた。彼はまた、メイ・ウェスト主演の1943年の映画『ヒート・イズ・オン』や、ジョージ・ラフトとヴェラ・ゾリーナが出演した1944年の映画『フォロー・ザ・ボーイズ』にも出演した。^{[ 7 ]}

1944年、ロメロはジャック・コールにスカウトされ、彼がコロンビア・ピクチャーズに設立したばかりのダンス部門に加わった。彼とスタジオのダンスグループは、アン・ミラーと共演した『イーディー・ワズ・ア・レディ』や『ブラジルのスリル』など、コロンビア映画に数多く出演した。1947年、技術者ストライキ中にコールとダンサーたちはコロンビアを離れ、ナイトクラブのショーを始めた。^{[ 8 ]}

ロメロは1947年にコールの劇団を離れ、その後すぐにメトロ・ゴールドウィン・メイヤーのダンスディレクター、ロバート・アルトンにアシスタント振付師として雇われた。彼の最初の映画の仕事はジーン・ケリーとの仕事で、ケリーは映画『ワーズ・アンド・ミュージック』でヴェラ・エレンと共演する『スローター・オン・テン・アベニュー』の音楽に合わせてダンスルーティンを創作していた。ロメロはまた、同映画でジューン・アリソンとブラックバーン・ツインズが踊る「Thou Swell 」のダンスも振り付けた。 ^{[ 9 ]}

ロメロは『イースター・パレード』と『オン・​​ザ・タウン』で振付助手も務め、後者ではニューヨークの昼のバレエでケリーと踊る2人の水兵のうちの1人として出演した。^{[ 9 ]}彼は『巴里のアメリカ人』で再びケリーと振付助手として仕事をし、バレエの場面でGI役として出演した。 ^{[ 10 ]}

ロメロが振付師として初めて仕事をしたのは、ジョージ・シドニー監督の1950年の映画『赤いドナウ』で、ダンス経験のないジャネット・リーの初期の映画出演作の一つで彼女と仕事をした。その後、 『アニーよ銃をとれ』でアルトンの助手を務め、ジュディ・ガーランドの「I'm An Indian Too」のナンバーで振り付けとパフォーマンスの両方を担当した。1953年の映画『ドビー・ギリスの事件』では振付師として、ボブ・フォッシーの映画初出演作で彼が踊るダンスナンバーの振り付けを担当した。^{[ 11 ]}

ロメロは映画版『キス・ミー・ケイト』でハーメス・パンのアシスタントを務め、その後マイケル・キッドと共に1953年の映画『バンド・ワゴン』の振り付けを担当した。この映画には、ロサンゼルスで靴磨きとして働き、リズミカルな才能で知られていた俳優ではないリロイ・ダニエルズを起用するというアイデアはロメロのものだった。ダニエルズはペニーアーケードを舞台にした「シャイン・オン・ユア・シューズ」のナンバーでアステアと共演し、その後本格的にショービジネスの世界に入った。^{[ 12 ]}

ロメロは『掠奪された七人の花嫁』でキッドのアシスタント振付師を務めた後、ドリス・デイとジェームズ・キャグニー主演の初の大作映画『ラブ・ミー・オア・リーブ・ミー』で振付師を務めた。また、1955年の映画『明日泣く』でも振付師を務めた。^{[ 13 ]}

1956年、彼はエセル・マーマン主演のブロードウェイミュージカル『ハッピー・ハンティング』の振付師を務めた。これが彼の唯一のブロードウェイでの功績である。^{[ 14 ]}

監獄ロック

1957年、 MGMの製作責任者パンドロ・S・バーマンがロメロにエルヴィス・プレスリーの新作映画の仕事を依頼したとき、ダンス経験のないプレスリーは警戒していた。彼は「ハリウッドの少年にされたくない」と言った。ロメロは彼の信頼を勝ち取り、プレスリーの脚の動きを指導したラス・タンブリンの助けも借りた。^{[ 15 ]}

プレスリーが他の囚人たちと踊る「監獄ロック」のナンバーは、プレスリーにとって初めての振り付け付きダンスナンバーだった。ロメロは後に、プレスリーに「洗練されたダンスステップ」を与えるのではなく、「彼にとって馴染みのないステップでありながら、彼らしいステップを選び、彼がそれを習得できるようにした」と語った。^{[ 2 ]}

ロメロは映画のクライマックスである「監獄ロック」のナンバーでプレスリーと仕事をしたが、手違いでクレジットされなかった。バーマンはロメロに謝罪の手紙を送り、それがバラエティ誌に掲載された。ロメロの伝記作家マーク・ノウルズは、「監獄ロック」は「映画ダンスの歴史における画期的なシーンであり、映画ミュージカルを現代へと押し進める過渡期のナンバーとして多くの人に認識されている」と述べている。^{[ 16 ]}

彼はその後、プレスリーの他の3本の映画、『クランベイク』（1967年）、『ダブル・トラブル』（1967年）、『スピードウェイ』（1968年）の振り付けを担当した。^{[ 3 ]}

『監獄ロック』の後、ロメロはラス・タンブリン主演の『トム・サム』（1958年）の振付を担当した。映画ミュージカルの人気が衰退するにつれ、ロメロは『ジョージ・ラフト物語』 （1961年）などのダンスシーンのあるミュージカル以外の映画や、『エディ・フィッシャー・ショー』などのテレビ番組で振付師として活躍した。 『ストリッパー』 （1963年）ではジョアン・ウッドワードのバーレスクナンバーの振付を担当した。また、ハワード・キール、ボビー・ショートなどのパフォーマーのナイトクラブショーの演出も手がけた。^{[ 17 ]}

1976年、彼はMGMに戻り、『ザッツ・エンターテインメント パート2』でジーン・ケリーとフレッド・アステアとダンスナンバーを披露した。1978年のテレビ特番「パサデナのアメリカ人」でもケリーと共演した。また、1981年の映画『ペニーズ・フロム・ヘブン』にも出演し、1980年代を通してテレビ番組や映画に出演した。彼の最後の仕事は『トレイシー・ウルマンズ・ショー』だった。^{[ 18 ]}