エアパイレーツ

エアパイレーツは、1971年にエアパイレーツファニーズと呼ばれるアンダーグラウンドコミックを2冊作成した漫画家のグループであり、ウォルトディズニープロダクションによる有名な訴訟につながりました。^[1]ダンオニールによって設立されたこのグループには、ボビーロンドン、シャリーフレニケン、ゲイリーホールグレン、テッドリチャーズも含まれていました。

オリジナルのエアパイレーツは1930年代のミッキーマウスの敵対者のギャングでした。ダン・オニールはミッキーマウスをアメリカ文化における順応主義の偽善の象徴と想像し、それゆえ風刺の格好の標的としました。^[2]

オニール、ロンドン、ホールグレンが作成したエアパイレーツファニーズ（ 1971年7月と8月にラストガスプ社から出版）の両号の主要ストーリーは、ウォルトディズニーのキャラクター、特にフロイドゴットフレドソンの新聞漫画「ミッキーマウス」に焦点を当てており、ディズニーのキャラクターがセックスや薬物摂取などの大人の行動に従事していました。^[3]オニールは、キャラクターの名前を変更してパロディを薄めることを主張したため、彼の冒険好きなマウスのキャラクターは「ミッキー」と呼ばれました。

テッド・リチャーズは『大きくて悪いオオカミと三匹の子豚』を取り上げ、ディズニーによるヨーロッパ（およびアメリカ）の民間伝承の盗用を非難するパロディの第二波の幕開けとなった。その際、彼らはディズニーが許可なく創作したキャラクターを使用することでディズニーの著作権を侵害した。1971年10月21日、ディズニーはオニール、ホールグレン、ロンドン、リチャーズを相手取って訴訟を起こした（フレニケンはパロディのストーリーには参加していなかった）。

エアパイレーツ集団の中核が形成され始めたのは、1969年後半から1970年初頭、ロンドンがバークレー・トライブの事務所でリチャーズと出会ったときだった。バークレー・トライブはアンダーグラウンド新聞社の漫画家として働いていた。（ロンドンは後に、エアパイレーツの漫画『マートン・オブ・ザ・ムーブメント』の中で、トライブでの体験をかなり脚色した「ボビー・シールズが黒人でない理由」という物語を描いた。）^[4] 1970年、ロンドンとリチャーズはオレゴン州ポートランド近郊のスカイ・リバー・ロック・フェスティバルに参加し、メディアブースでフレニケンとオニールと出会った。^[5]そこでフレニケンは謄写版印刷機でスカイ・リバーの日刊ニュースレターを制作していた。フェスティバルが終わる前に、4人は4ページのタブロイド漫画『スカイ・リバー・ファニーズ』を制作したが、そのほとんどはロンドンが描いたものだった。オニールはまた、フェスティバルでシアトル を拠点とする漫画家ゲイリー・ホールグレンと出会った。

一方、サンフランシスコ・クロニクル紙で『オッド・ボドキンズ』という漫画を制作していたオニールは、著作権を失うことを恐れ、漫画の権利を取り戻すために奇妙な戦術をとった。著作権を侵害すれば、訴えられることを恐れて新聞社が漫画の著作権を返還せざるを得なくなると考えたのだ。オニールは漫画にミッキーマウスやプルートなど28のウォルト・ディズニーのキャラクターを登場させた。1970年11月下旬、クロニクル紙はオニールを最終的に解雇し、漫画の連載を中止した。

スカイリバーロックフェスティバルの後、フレニケン、リチャーズ、ホールグレンはシアトルに戻り、フレニケンはシアトル解放戦線の短命の地下新聞「サボット」のグラフィックを制作した。ロンドンはオニールとともにサンフランシスコに戻り、彼と協力し始め、 「オッド・ボドキンズ」に「地下」漫画を寄稿した。

1971年初頭、オニールはフレニケン、リチャーズ、ホールグレンをサンフランシスコに招き、エアパイレーツを結成した。^[6]エアパイレーツはサンフランシスコのハリソン通りにある倉庫で共同生活を送り、^[7]ロンドンとフレニケンはそこで交際を始め、それが短命な結婚生活に発展した。^[8]

各漫画家は、過去の漫画界の巨匠たちのスタイルに共通の関心を抱いており、ディズニーへの攻撃とは関係なく、エアパイレーツのプロジェクトのためのストーリーを作成する際に、それぞれが昔の漫画家のスタイルを模倣しようとした。

• シャリー・フレニケンの『トロットとボニー』はクレア・ブリッグスとHTウェブスターを模倣した。
• ゲイリー・ホールグレンのポリアンナ・パルズはクリフ・スターレットのポリーとその仲間たちを模倣した。
• ボビー・ロンドンのダーティ・ダックはジョージ・ヘリマンのクレイジー・キャットを真似した
• テッド・リチャーズの「ドーピン・ダン」はモート・ウォーカーの「ビートル・ベイリー」を真似した^[6]

パイレーツが設立された後、ウィリー・マーフィー、ラリー・トッド、ゲイリー・キングが集団の周りに集まり、彼らのプロジェクトに貢献し始めました。オリジナルのエアパイレーツ・ファニーズは欠席しましたが、後のエアパイレーツコミックには登場しました。

ディズニーがエアパイレーツを訴えた件について正確に伝えるのは、訴訟当事者の記憶が食い違っているため難しい。しかし、訴訟中ずっとオニールは反抗的だったと言っても過言ではない。ディズニーに訴えられることを強く望んでいた彼は、役員の息子に頼んでディズニーの役員会議にエアパイレーツ・ファニーズのコピーをこっそり持ち込ませたほどだった。1971年10月21日、ディズニーはオニール、ホールグレン、ロンドン、リチャーズ（フレニケンはパロディ作品には参加していなかった）を相手取り、著作権侵害、商標権侵害、不正競争などの訴訟を起こし、彼の望みはかなえられた。^{[5]ディズニーは後に、ラスト・ガスプの出版者}ロン・ターナーの名前も訴訟に加えた。パイレーツ側は、パロディはフェアユースだと主張した。^[1]

1972年7月7日、米国地方裁判所のアルバート・チャールズ・ウォレンバーグ判事が下した最初の判決はエアパイレーツに不利なもので、オニールの弁護団は米国第9巡回控訴裁判所に控訴した。オニールは他のパイレーツたちに和解を勧め、自分一人でこの訴訟を弁護するよう求めた。ホールグレンとターナーはディズニーと和解したが、ロンドンとリチャーズは戦い続けることを決めた。エアパイレーツ防衛基金の資金を集めるため、オニールと他のアンダーグラウンド漫画家たちは漫画コンベンションでオリジナル作品（主にディズニーキャラクター）を販売した。

訴訟手続き中、一時的な差し止め命令に違反して、エアパイレーツはエアパイレーツファニーズ第3号に掲載予定だった素材の一部を漫画「ウサギとカメ」（Last Gasp、1971年）に掲載したが、そのうちの約1万冊がすぐに裁判所の命令で押収された。1975年、ディズニーは20万ドルの予備判決と別の差し止め命令を勝ち取ったが、オニールはディズニーのパロディを描き続けることでこれに反抗した。^[1]

この訴訟は数年にわたって続いた。最終的に1978年、第9巡回区控訴裁判所は、商標権侵害の申し立ては却下したものの、著作権侵害については3対0でエアパイレーツに不利な判決を下した。^[1] 1979年、最高裁判所は控訴を却下した。オニールは後に、ディズニーとの訴訟での自分の計画は、負けて、控訴して、また負けて、パロディを描き続け、最終的には裁判所に、続けるか刑務所に送るかを強制することだったと主張した。

オニールのミッキーマウスに関する4ページのストーリー「MLF（マウス解放戦線）からの声明#1」は、1979年に雑誌CoEvolution Quarterly #21に掲載されました。ディズニーは、裁判所にオニールを法廷侮辱罪で訴え、 CoEvolution Quarterlyの発行者であるスチュワート・ブランドとともに刑事訴追するよう求めました。^[9] 1979年半ばまでに、オニールは「秘密」アーティスト組織であるマウス解放戦線のためにさまざまなアーティストを募集しました。MLFアートショーはニューヨーク、フィラデルフィア、サンディエゴで開催されました。ディズニーの従業員の協力を得て、オニールはディズニースタジオに直接MLF声明#2を届け、アニメーションテーブルでミッキーマウスを描いているポーズをとり、ウォルト・ディズニーのオフィスでマリファナを吸ったとされています。^[10]

1980年、ディズニーは、回収不可能な19万ドルの損害賠償と200万ドルの訴訟費用を、裁判所の判決を無視し続けたオニールの態度と比較検討し、法廷侮辱罪の告訴を取り下げ、パイレーツがディズニーの著作権を侵害しない限り判決を執行しないと約束して和解した。

ニューヨーク法科大学院のエドワード・サミュエルズ教授は判決後、オニールについて次のように語った。「私はびっくりしました。彼は勝訴したと私に告げました。『いや、ダン』と私は言いました。『君は負けたんだ』『いや、私が勝ったんだ』『いや、君は負けたんだ』ダン・オニールにとって、刑務所に行かないことが勝利を意味したのです。」サミュエルズはエアパイレーツについて、「彼らはパロディを20年後退させた」と述べた。^[10]

オニールは1988年のドキュメンタリー映画『 コミック・ブック・コンフィデンシャル』でこの事件についてインタビューを受けた。^{[11] [12]}

• エアパイレーツファニーズ#1～2 (ラストガスプ「ヘルコミックス」出版社、1971年7～8月)
• ウサギとカメ（ラスト・ガスプ、1971年） - Air Pirates Funnies #3用に意図された素材を含む
• エアパイレーツ・ファニーズ・タブロイド（エアパイレーツ・コレクティブ、1972年7月）

エアパイレーツの全盛期（1971年 - 1973年）には、この集団のメンバーが他のソロタイトルやアンソロジーに登場した。

• ダン・オニールのコミックとストーリー（3 冊、カンパニー＆サンズ、1971 年） – ダン・オニール
• ダーティ・ダック（カンパニー＆サンズ、1971年12月） – ボビー・ロンドン
• ドーピン・ダン#1–3 (Last Gasp、1972 年 5 月 – 1973 年 10 月) – テッド・リチャーズ
• マートン・オブ・ザ・ムーブメント（ラスト・ガスプ「ココナッツ・コミックス」出版社、1972年10月） - ロンドン、リチャーズ、ゲイリー・ホールグレン、シャリー・フレニケンをフィーチャーしたアンソロジー
• レフトフィールドファニーズ（アペックスノベルティーズ、1972年後半）–ロンドン、ゲイリーキング、ウィリーマーフィーの作品を含む

• 「ディズニーランド記念乱交」、ポール・クラスナーとウォーリー・ウッドによるポスター、1967年5月にザ・リアリスト誌に掲載
• ミッキーラットは、ロバート・アームストロングによるミッキーマウスの明らかなパロディで、1971年に初めて登場しました。
• アルネ・アンカは、1983年から1995年まで「アレクサンダー・バークス」というペンネームでチャーリー・クリステンセンが描いたスウェーデンの漫画です。タイトルのキャラクターはドナルド・ダック（スウェーデン語では「カッレ・アンカ」と呼ばれます）によく似ています。

• レビン、ボブ。『海賊とネズミ：ディズニーのカウンターカルチャーに対する戦い』(2003)ファンタグラフィックス ブックス。ISBN 1-56097-530-X 

• ディズニーのカウンターカルチャーに対する戦い（レビンの著書に基づく記事）
• ウォルト・ディズニー・プロダクション対エアパイレーツ – 判決文の抜粋
• RiP! リミックスマニフェスト（第8章）オニールがブレット・ゲイラーのドキュメンタリーでエアパイレーツについて語る
• マウスいじり：ウォルト・ディズニー対エアパイレーツにおける著作権、パロディ、カウンターカルチャー戦争 - エアパイレーツ事件を中心テーマとした 2005 年の修士論文