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| 実は | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1987年9月7日[1] | |||
| 記録済み | 1986–1987 | |||
| スタジオ | サーム・ウェスト・アンド・アドビジョン（ロンドン） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 47 : 52 | |||
| ラベル | パーロフォン | |||
| プロデューサー |
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| ペット・ショップ・ボーイズの年表 | ||||
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| アクチュアリーからのシングル | ||||
『アクチュアリー』（ Pet Shop Boys, actually.と表記）は、イギリスのシンセポップデュオ、ペット・ショップ・ボーイズの2枚目のスタジオアルバムで、1987年9月7日にイギリスではパーロフォン、北米ではEMIマンハッタンから発売された。ニール・テナント[3] [4] [5]と音楽史家ウェイン・ステューダー[6] によると、『アクチュアリー』は1980年代の政治的時代精神であるサッチャー主義[3] [6]を緩く批判しており、マーガレット・サッチャーの再選を見越して録音されたという。 [7]
録音
実際には、サーム・スタジオで録音された。アルバムでペット・ショップ・ボーイズは、ジュリアン・メンデルソーンやスティーヴン・ヘイグなど、複数のプロデューサーと仕事をした。メンデルソーンは、リードシングルでイギリスで1位になった「It's a Sin」を含むアルバム10曲の半分をプロデュースおよびエンジニアリングし、一方、デュオの前作「Please」をプロデュースしたヘイグは、今回は「What Have I Done to Deserve This?」を含む数曲のプロデュースと「It's a Sin」のミックスのみを行った。後にイギリスで1位になったシングル「 Heart 」は、アンディ・リチャーズがプロデュースし、メンデルソーンがミックスした。全てを新鮮に保ち、視点を失わないようにするため、制作方法は通常、各トラックに一度に数時間だけ作業し、次に別のトラックに切り替えるというものだった。[8]
アルバムカバー
アルバムのジャケットには当初、ナショナル・ポートレート・ギャラリーが後援するジョン・プレイヤー・ポートレート賞を受賞したばかりのスコットランド人アーティスト、アリソン・ワットの絵画が使用される予定だった。[9]グループは写真家のエリック・ワトソン、デザイナーのマーク・ファローとともに彼女に会うためにグラスゴーへ向かった。絵画の撮影には3週間かかると思われたため、代わりに2人がさまざまなポーズで写真を撮った。数週間後、ワットは絵画を提出したが、ロウはその絵画に写った自分の姿に満足しなかった。絵画は手直しされ、テナントは満足したものの、ロウはまだ疑問を抱いていた。[9]その絵画はアルバムにふさわしくないと判断され、お蔵入りとなった。絵画はテナントが購入した。[9]
「What Have I Done to Deserve This?」のビデオ撮影中、写真家のシンディ・パルマノがスマッシュ・ヒッツのカバー用に彼らの写真を撮るよう依頼された。彼女は彼らを腰の高さの反射金属の前に置き、背後には同様のシートを置いた。[9]ニールがあくびをしている写真が最も人気があり、スマッシュ・ヒッツはそれを表紙に使いたがった。その後エリック・ワトソンが写真を何枚か撮ったが、アルバムのカバーにはインパクトが足りないと思われ、インナースリーブに使われた。[9]その後、バンドはパルマノの写真がスマッシュ・ヒッツに最適だと判断した。スマッシュ・ヒッツの版は翌日印刷される予定だった。彼らはスマッシュ・ヒッツにパルマノの写真を公開するよう説得し、急遽彼らのために写真撮影を手配することに同意した。[10]
ジャン＝ポール・グードによるグレイス・ジョーンズのアルバム『Slave to the Rhythm』のデザインにインスピレーションを受けて、マーク・ファローは写真をきつくトリミングして反射する背景を取り除き、2人だけを白い背景に配置させました。[10]クリス・ロウは当時も今もこのカバーに満足していません。しかし、このカバーは彼らを象徴するイメージとして見られるようになりました。[10]
リリースとプロモーション
『Actually』は、1987年9月7日にイギリスではパーロフォン、アメリカとカナダではEMIマンハッタンから発売された。発売時のテレビコマーシャルでは、ロウとテナントが白い背景に無表情で黒のネクタイ姿で登場した。ロウは、ラジオDJ風のアラン・「フラフ」・フリーマンのナレーションで『 Actually』からのヒット曲や新曲が紹介されてもあまり感心していない様子で、テナントはやがて「飽きて」あくびをし、その後映像が止まってアルバムのカバーショットとほぼ同じような映像が作られた。『Actually』は、ロウの顔が完全に隠されず、トレードマークの野球帽もサングラスもしていないペット・ショップ・ボーイズのアルバムカバー2枚のうちの1枚である（もう1枚は『Please』）。
実際には、この曲から4曲の全英トップ10シングルが生まれた。1位を獲得したシングル「It's a Sin」、「Rent」、「What Have I Done to Deserve This?」は、同じくパーロフォン所属アーティストのダスティ・スプリングフィールドとのデュエット曲で、全英と全米で2位を記録し、スプリングフィールドの初期の作品への関心が再燃した。また、1988年4月には「 Heart 」のリミックス版が全英1位を獲得した。[11]
この時期に、ペット・ショップ・ボーイズは『 It Couldn't Happen Here 』という長編映画も完成させた。[11] 2人による曲をフィーチャーしたこの映画には、「Always on My Mind」（ジョス・アクランドが盲目の司祭役で主演）のビデオが含まれていることで最も有名であり、このビデオは『Actually』には収録されていないものの、この時期にシングルとしてリリースされた。
『Actually』は2001年に（それまでのデュオのほとんどのアルバムと同様に）『Actually/Further Listening 1987–1988』として再リリースされた。[12]この再発盤はデジタルリマスターされ、 B面曲、ペット・ショップ・ボーイズによるリミックス、アルバムのオリジナルリリース当時の未発表曲を収録した2枚目のディスクが付属した。2009年2月9日には『 Actually: Remastered』というタイトルで再度再リリースされ、オリジナルリリースの10曲のみを収録した。2009年の再リリースをもって、2001年の2枚組再発盤は生産終了となった。2018年3月2日、新たにリマスターされた2枚組の『Actually / Further Listening』エディションがリリースされ、内容は2001年エディションと同じままである。
批評家の反応
『アクチュアリー』は批評家から好評を博した。1987年12月、ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは「実際に何かを語る本物のポップミュージック、純粋な商品であり、それを誇りに思う」と賞賛した。[22]オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは回顧的なレビューで『アクチュアリー』は「ペット・ショップ・ボーイズがメロディアスで客観的なダンスポップを完成させたアルバム」だと述べた。 [13]
『アクチュアリー』は2005年の音楽参考書『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』に掲載されており[23]、他の様々な「必聴」リストでも認められている。2006年、Q誌は『アクチュアリー』を「80年代のベストアルバム40」のリストに22位として掲載した。 [24] 2012年、スラント誌は「1980年代のベストアルバム100」のリストでこのレコードを88位にランク付けした。[25] 2020年、ローリングストーン誌は『史上最高のアルバム500枚』のリストでアクチュアリーを435位にランク付けした。[26]
大衆文化において
シングルとしてはリリースされていないが、「ショッピング」という曲は、イギリスのテレビのニュースや小売業の問題を扱う時事番組のBGMとして、またホームショッピング番組のバンパーBGMとして頻繁に使用されている。この曲は実際には1980年代のイギリスの民営化に対する批判であり、実際のショッピングとはほとんど関係がないにもかかわらずである。[27] 「ショッピング」はディズニーチャンネルのテレビシリーズ「リジー・マグワイア」のシーズン1のエピソードでも使用された。「キングス・クロス」は、日本のメディアではオーレックス（東芝が所有）のカセットテープレコーダーモデルXDRのCMソングとして使われた。
トラックリスト
人事
クレジットはActuallyのライナーノーツより引用。[28]
ペット・ショップ・ボーイズ
追加ミュージシャン
- アンディ・リチャーズ–フェアライトとキーボードプログラミング
- Blue Weaver – Fairlight とキーボードプログラミング
- ゲイリー・モーガン – フェアライトとキーボードプログラミング
- エイドリアン・クック – フェアライトとキーボードプログラミング
- JJ Jeczalik – Fairlight とキーボード プログラミング
- ダスティ・スプリングフィールド– ゲストボーカル（トラック2）
- アンジェロ・バダラメンティ– オーケストラアレンジメント(トラック6)
テクニカル
- ジュリアン・メンデルソン– プロデュース、エンジニアリング（トラック1、3～5、7）、ミキシング（トラック2、9）
- スティーブン・ヘイグ– プロデュース（トラック2、10）、ミキシング（トラック7）
- デヴィッド・ジェイコブ – エンジニアリング(トラック 2、6、10)、プロデュース(トラック 6)、ミックス エンジニアリング(トラック 7)
- ペット・ショップ・ボーイズ– プロデュース(トラック 6、8、9)
- シェップ・ペティボーン– プロデュース(トラック 8)
- デイブ・ミーガン– エンジニアリング(トラック 8)
- アンディ・リチャーズ– プロデュース(トラック 9)
- トニー・フィリップス – エンジニアリング(トラック 9)
アートワーク
チャート
認定と販売
参考文献
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このアルバムが発売されたとき、私たち自身を含め、多くの人がアルバム全体が
サッチャー主義についてのものだと受け止めた。
- ^ テナント、ニール。「エクスプリケーション」。ペット・ショップ・ボーイズのカタログ（インタビュー） 。 2017年1月14日閲覧。
最初の行が曲の始まりです。これはサッチャー主義に対する怒りの歌です。サッチャー夫人は強硬な政府を約束して就任しましたが、私は「強硬な政府の強打」を文字通り誰かを殴ることと解釈しています。
- ^ ステューダー、ウェイン。「キングス・クロス」 。 2017年4月29日閲覧。
ニールが説明したように、この歌は「サッチャー主義（マーガレット・サッチャー首相の政府の経済政策）から取り残された人々への賛歌」です。
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Opportunities (Let's Make Lots of Money)
」と並んでも違和感なく収まってもよかっただろうし、その後のサッチャー主義を批判した名盤アルバム
『Actually』
にも収録されていただろう
。
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ちょうど、1987年の選挙でマーガレット・サッチャーが負けるのではないかと恐れていたのと同じように、
Actuallyが登場し、
労働党
に投票しながらもサッチャー主義に関するアルバムを台無しにしてしまった
。
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文献
外部リンク
- ステューダー、ウェイン。「実際」 。 2018年2月9日閲覧。