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| 第56回ヴェネツィア・ビエンナーレ | |
|---|---|
| ジャンル | 美術展 |
| 始まり | 2015年5月9日 |
| 終了 | 2015年11月22日 |
| 場所 | ヴェネツィア |
| 国 | イタリア |
| 前回のイベント | 第55回ヴェネツィア・ビエンナーレ（2013年） |
| 次のイベント | 第57回ヴェネツィア・ビエンナーレ（2017年） |
第56回ヴェネツィア・ビエンナーレは、 2015年5月から11月にかけて開催された国際現代美術 展です。ヴェネツィア・ビエンナーレはイタリアのヴェネツィアで2年ごとに開催されます。芸術監督のオクウィ・エンヴェゾーが中心となる展覧会「世界のすべての未来」を企画しました。
概要
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ビエンナーレは世界で最も権威のある美術展であり、[1]現代美術の国際ショーです。これはアート界のコスモポリタンにとって一大イベントです。[2]第 56 回ビエンナーレは例年より 1 か月早く始まり、2015 年 5 月 9 日から 11 月 22 日まで開催されました。[2]開幕はニューヨークのフリーズ アート フェアと重なり、早い参加者に影響が出ました。 [1]第 56 回ビエンナーレでは、136 人のアーティストが 88 か国を代表しました。アーティストのほぼ 3 分の 1 が以前のビエンナーレに出展していました。第 56 回ビエンナーレは、新しく建設されたオーストラリア館にとって初めてのビエンナーレであり、ジャルディーニでは 30 番目の国立館であり、新世紀初のビエンナーレでした。[2]ケニアとコスタリカはともに今年のビエンナーレから撤退しました。[1]
オクウィ・エンヴェゾーは第56回ビエンナーレのキュレーターを務めたが、これはアフリカ出身者としては初めてのことだった。[1]彼のテーマは「世界のすべての未来」だった。エンヴェゾーはジャルディーニの中央パビリオンにライブパフォーマンスのための学際的なスペース、アリーナを創設した。アリーナの主なパフォーマンスは、カール・マルクスの『資本論』の朗読だった。また、オラフ・ニコライのパフォーマンスやジュリアス・イーストマンの追悼式も行われた。[2]エンヴェゾーは、常設の国立パビリオンを持たない200人のアーティストのグループ展、アルセナーレのキュレーターも務めた。さらに、エンヴェゾーが認可した44のイベントがビエンナーレと連動して開催された。[2]ビエンナーレ全体で最もよく使われたメディアは、映画、写真、文書だった。[1]
受付
アートネットニュースは、アメリカ、ドイツ、デンマーク、ベルギー、アイスランド、キプロスのパビリオンを推奨した。外部イベントでは、シルパ・グプタとラシッド・ラナ（それぞれインドとパキスタン）のコラボレーション、サイモン・デニー（ニュージーランド）のインスタレーション、ピーター・ドイグとサイ・トゥオンブリーの展覧会。 [2]
ガーディアン紙のローラ・カミングは、ビエンナーレは「いつもの爽快な冒険というより、陰気な足取りのようだった」と書いている。 [1]ビエンナーレの作品のほとんどは、ジャルディーニで「平板」で、テーマ的には「真っ直ぐに闇の真ん中に」あり、労働条件、汚染と生態系、武器取引、刑務所、精神病院などの国際問題を強調している、と彼女は述べた。例えば、イギリス館のサラ・ルーカスは、政治的なテーマが欠けていることで目立っていたが、「ヴェネツィアでのYBA復活の終わり」を告げるものでもあった。 [1]カミングは、ドイツ館で解体されたナイジェリアの雑誌を特に怠惰だと強調した。 [1]
カミングは、ビエンナーレは資本主義への矛盾した依存と批判に満ちており、それは英国人アーティストのアイザック・ジュリアンがロールスロイス・パビリオンとアリーナでの『資本論』朗読会に参加したことに体現されていると感じたと書いている。[1]
彼女はロシア、日本、アルバニア、アメリカ、オーストラリアのパビリオンを推薦した。オーストラリアパビリオンのフィオナ・ホールは「軍服で編んだ戦士のマスク」のような古代の品々を現代の材料で作った「不思議な品々の博物館」を作った。 [1]彼女はホールが「ただ単に芸術界のいつものレトリックを繰り返す」のではなく、現在の政治に反応したことを称賛した。[1]何千もの鍵を運ぶ赤い網のインスタレーションである日本パビリオンは、カミングの「一般的な同意により、明らかな勝者」だった。[1]それと比較して、カミングは「資本論」のパフォーマンスの観客はほとんど空だったと述べ、他のパビリオンを連邦研究所の講義に例えた。[1]
ハイパーアレジックは後にエンヴェゾーの中心的な展覧会を10年間のベストの一つに挙げ[3]、2019年に彼が亡くなった後、キュレーターたちは彼の展覧会がヨーロッパと北米を超えて現代美術を国際化した彼のキャリアを体現していると語った[4] 。
受賞歴
- 最優秀国別参加賞金獅子賞：アルメニア
- 中央展示の最優秀アーティストに贈られる金獅子賞:エイドリアン・パイパー
- 有望な若手アーティストに贈られる銀獅子賞：イム・フンスン
- 生涯功績金獅子賞：エル・アナツィ
- 芸術への貢献に対する特別金獅子賞：スザンヌ・ゲズ[5] [6]
参照
参考文献
- ^ abcdefghijklm Cumming, Laura (2015年5月10日). 「第56回ヴェネツィア・ビエンナーレ評論 ― 爽快な冒険というよりは陰鬱な足取り」. The Guardian . 2015年6月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月9日閲覧。
- ^ abcdef Chu, Christie (2015年5月2日). 「ヴェネツィア・ビエンナーレ2015について知っておくべきことすべて」. Artnet News . 2015年7月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月7日閲覧。
- ^ “The Best Art Shows of the Decade”. Hyperallergic . 2019年12月23日. 2019年12月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年12月29日閲覧。
- ^ 「この10年間で最も影響力のあるキュレーターは誰か？アート界の専門家数十人が判断とその理由を語る」Artnet News 2019年12月24日。2019年12月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年12月29日閲覧。
- ^ “アルメニアとエイドリアン・パイパーがヴェネツィア・ビエンナーレ金獅子賞を獲得”. ARTnews . 2015年5月9日. 2019年1月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年5月27日閲覧。
- ^ Cascone, Sarah (2015年4月23日). 「El Anatsui Wins Venice Biennale Golden Lion」. Artnet News . 2017年6月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年5月27日閲覧。
さらに読む
- エイブラムス、アマ・ローズ（2016年1月25日）。「クリスティン・マセルが2017年ヴェネツィア・ビエンナーレのキュレーターに」。アートネットニュース。 2019年5月27日閲覧。
- 「ヴェネツィアのアフリカ」。フリーズ。2017年3月11日閲覧。
- アーチー、カレン（2015年5月14日）。「なぜオクウィ・エンヴェゾーのビエンナーレは時代遅れに感じられるのか？」Vulture 。 2018年10月1日閲覧。
- ブルーム、リサ E. (2016 年5月 18 日)。「オクウィ・エンヴェゾーによる『ヴェネツィア・ビエンナーレ第 56 回国際美術展: 世界の未来』のレビュー」 。caa.reviews。doi : 10.3202 / caa.reviews.2016.64。ISSN 1543-950X。
- チェンバレスト、ロビン (2015 年 5 月 11 日)。「ヴェネツィアのハイライト 2015: パビリオンと関連イベント」。Art in America。2017年 5 月 18 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017 年2 月 10 日閲覧。
- 「ダーク・スター：オーストラリアがヴェネツィア・ビエンナーレのためにブラックボックスを再発明」。タウン＆カントリー。2015年5月。2018年11月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年6月28日閲覧。
- デイツ、ビビ（2015年5月21日）。「ヴェネツィア・ビエンナーレ2015の全体像」。Vice 。 2020年1月5日閲覧。
- ディアロ、アイシャ（2015年5月5日）。「ヴェネツィア・ビエンナーレ2015：『私たちの戦略は、世代間の対話に関するものです』」Contemporary And 。 2017年2月10日閲覧。
- ドロイトクール、ブライアン（2015年8月28日）。「パビリオンの問題」。アート・イン・アメリカ。 2018年6月20日閲覧。
- 「エル・アナツィ、ヴェネツィア・ビエンナーレ生涯功績賞金獅子賞を受賞」。アートフォーラム。2015年4月23日。 2019年5月27日閲覧。
- フォーブス、アレクサンダー（2015年5月7日）。「オクウィ・エンヴェゾーのヴェネツィア・ビエンナーレは不快な体験だが、それは良いことだ」。Artsy 。 2018年10月1日閲覧。
- グリーン、ドミニク（2015年9月）。「ヴェネツィアのノスタルジア」。ニュークライテリオン。34 （1）：19。ISSN 0734-0222。EBSCOホスト109210972 。
- グリーンバーガー、アレックス（2020年8月18日）。「ヴェネツィア・ビエンナーレの10大論争：検閲、偽アート、財政難など」ARTnews.com 。 2020年8月22日閲覧。
- ゲレーロ、インティ（2015年5月18日）。「第56回ヴェネツィア・ビエンナーレのラテンアメリカ館巡り」。ArtAsiaPacific 。2019年5月12日閲覧。
- ケネディ、ランディ（2015年4月30日）。「スイス人アーティストがヴェネツィア・ビエンナーレのためにモスクのインスタレーションを計画」。ArtsBeat 。 2019年5月27日閲覧。
- ケネディ、ランディ（2015年3月12日）。「ヴェネツィア・ビエンナーレは政治的色彩を帯びる」。ArtsBeat 。 2018年10月1日閲覧。
- クオ、ミシェル(2015 年 5 月)。「オクウィ・エンウェゾーがミシェル・クオと、来たる第 56 回ヴェネツィア・ビエンナーレについて語る」。アートフォーラム。第 53 巻、第 9 号。ISSN 0004-3532。
- モーガン、ジェシカ（2015年9月1日）。「Too Much Too Soon」。アートフォーラムインターナショナル。2018年11月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年6月25日閲覧。
- ノーマン、ウィル（2015年8月） 。「第56回ヴェネツィア・ビエンナーレにおける国家の現状 - ホーム・ネイションズ」。ブリティッシュ・ジャーナル・オブ・ジェネラル・プラクティス。65（637）：424。doi ： 10.3399 /bjgp15X686353。ISSN 0960-1643。PMC 4513729。PMID 26212837 。
- オトゥール、ショーン（2015年5月28日）。「世界のすべての未来」。フリーズ。 2018年10月1日閲覧。
- ポッジ、クリスティン（2016年5月18日）。「オクウィ・エンヴェゾーによる『ヴェネツィア・ビエンナーレ第56回国際美術展：世界の未来』のレビュー」 。caa.reviews。doi ： 10.3202 / caa.reviews.2016.62。ISSN 1543-950X。
- ポラック、バーバラ（2015年5月7日）。「In Deep Water: The Pavilions of Hong Kong, Singapore, Indonesia, and Tuvalu in Venice」ARTnews 。 2019年5月27日閲覧。
- サール、エイドリアン（2015年5月11日）。「ヴェネツィア・ビエンナーレ：世界は十分すぎるほどだ」。ガーディアン。ISSN 0261-3077 。
- スーク、アラステア（2015年5月11日）。「ヴェネツィア・ビエンナーレ2015、国際美術展、レビュー：「威圧的で楽しくない」」。テレグラフ。ISSN 0307-1235 。
- Thackara, Tess (2015年5月9日)。「エイドリアン・パイパーとアルメニアが金獅子賞を獲得、しかし賞は重要か?」Artsy 。 2019年5月27日閲覧。
- トロンブル、メレディス（2016年6月）。「脆弱性、残忍性、希望：複雑主義と第56回ヴェネツィア・ビエンナーレ」。テクノエティック・アーツ：スペキュラティブ・リサーチ誌。14 （1/2）：71～ 82。doi ：10.1386/tear.14.1-2.71_1。ISSN 1477-965X 。
- 「コスタリカとケニアがパビリオンを中止し、ヴェネツィア・ビエンナーレが縮小」。アートフォーラム。2015年5月1日。 2019年5月27日閲覧。
- ウェインライト、リサ（2016年5月18日）。「オクウィ・エンヴェゾーによる『ヴェネツィア・ビエンナーレ第56回国際美術展：世界の未来』のレビュー」 。caa.reviews。doi ： 10.3202 / caa.reviews.2016.63。ISSN 1543-950X。
- Ward, Ossian (2015年5月13日). 「パビリオンパーティー：ヴェネツィア・ビエンナーレ2015のベストアート作品20選」. Wallpaper* . 2020年1月5日閲覧。
- ウェント、セレーネ（2017年6月15日）。「語られるべき物語：第56回ヴェネツィア・ビエンナーレ」。Nka ：現代アフリカ美術ジャーナル。40 （1）：68-81。doi ： 10.1215 /10757163-3885940。ISSN 2152-7792。S2CID 192680647。プロジェクトMUSE 662674 。
外部リンク
- 公式サイト
- Google アート＆カルチャー展
