オクウィ・エンウェゾル

オクウィ・エンウェゾル
生まれる	オクチュクウ・エマニュエル・エンウェゾル ( 1963-10-23 )1963年10月23日 カラバル、ナイジェリア
死亡	2019年3月15日(2019-03-15)（55歳） ミュンヘン、ドイツ
職業	キュレーター
配偶者たち）	ジル・S・デイビス（離婚） ムナ・エル・フィトゥリ（離婚）
子供たち	1

オクウィ・エンウェゾル // ^ⓘ（1963年10月23日 - 2019年3月15日）^[1]は、ナイジェリアのキュレーター、美術評論家、作家、詩人、教育者であった。ニューヨーク市^[2]アートレビュー誌の「アート界の最も影響力のある100人」リストで24位にランクされた^[3]

オクウィ・エンウェゾル（発音：/ ɛ n ˈ w eɪ z ər / en- WAY -zər）^[4]は、1963年10月23日、ナイジェリア南西部クロスリバーズ州の州都カラバルでオクウチュクウ・エマニュエル・エンウェゾルの息子として生まれました。彼はナイジェリア南東部アナムブラ州アウクズ出身の裕福なイボ族の家族の末っ子でした。彼はウォルター・エンウェゾルの親戚です。オクウィ・エンウェゾルは内戦のために家族とともに何度か転居した後、エヌグに定住し、そこで成長期のほとんどを過ごしました。彼はナイジェリア・ヌスカ大学（UNN）で高等教育を開始したが、1982年18歳の時にニューヨークのブロンクス区に移り、ニュージャージーシティ大学に転校し、政治学の学士号を取得した。^[5]

エンウェゾーは大学卒業後、ニューヨークのダウンタウンに移り、詩を書き始めた。イーストビレッジのニッティングファクトリーやニューヨリカン・ポエッツ・カフェでパフォーマンスを披露した。[ 6 ]詩の^研究は、コンセプチュアルアートなどの言語ベースの芸術形式から芸術批評へと彼を導いた。^{[7] 1993年にアフリカの批評家仲間の}チカ・オケケ・アグルとサラ・ハッサンとチームを組み、エンウェゾーはブルックリンのアパートで年3回発行のNka: Journal of Contemporary African Artを創刊した。「Nka」はイボ語で芸術を意味するが、作る、創造するという意味も含んでいる。^[6]彼はオル・オギーベやカール・ハンコック・ラックスなどの学者や芸術家を招き、創刊号の編集と執筆を依頼した。^[6]

美術館で数回の小規模な展覧会を行った後、エンヴェゾーは1996年にグッゲンハイム美術館で開催された30人のアフリカ人写真家の展覧会「In/sight」のキュレーターとしてブレイクしました。^{[8] 「}In/sight」は、アフリカの現代美術を植民地からの撤退とアフリカの独立国家の出現という歴史的、政治的文脈に置いた最初の展覧会の1つでした。^[6]

エンヴェゾーはドイツのミュンヘンにあるハウス・デア・クンストの館長を務めた。また、ニューヨークの国際写真センター^[9]の非常勤キュレーターや、ニューヨークのホイットニー美術館のジョアン・カスーロ・フェローも務めた。 ^[10] 2013年、エンヴェゾーは2015年のヴェネツィア・ビエンナーレのキュレーターに任命され^[11]、同展の120年の歴史の中で初のアフリカ生まれのキュレーターとなった。^[12]

エンヴェゾーは以前、ドイツのドクメンタ11（1998–2002）の芸術監督を務めており、 ^[13]ヨーロッパ人以外でこの職に就いた初の人物であった。^[4]また、第2回ヨハネスブルグ・ビエンナーレ（1996–97）、スペインのセビリアで開催されたセビリア国際現代美術ビエンナーレ（2006年）、 ^[14]韓国の第7回光州ビエンナーレ（2008年）、パレ・ド・トーキョーで開催されたパリ現代美術トリエンナーレ（2012年）でも芸術監督を務めた。^[15]また、日本の越後妻有彫刻ビエンナーレ、メキシコシティのシンコ・コンチネンテ：絵画ビエンナーレ、シカゴ美術館のスタン・ダグラス：ル・デトロイトで共同キュレーターを務めた。

エンヴェゾーは1998年にシカゴ美術館の非常勤キュレーターに任命された。^[4]また、世界中の多くの著名な美術館で多数の展覧会をキュレーションしており、その中にはドイツのヴァルター・コレクションの「Events of the Self: Portraiture and Social Identity」、国際写真センターの「Archive Fever: Uses of the Document in Contemporary Art」、[ ^16]アフリカの短い世紀: 1945–1994年の独立と解放運動、 「Villa Stuck 」 、^[17]ミュンヘンのヴィラ・シュトゥック、ベルリンのマルティン・グロピウス・バウ、シカゴ現代美術館、ニューヨークのPS1および近代美術館、ロンドンのテート・モダンの「センチュリー・シティ」、スウェーデンのウメオのビルトミュージアムの「 Mirror's Edge」、バンクーバー美術館、グラスゴーのトラムウェイ、トリノのリヴォリ城などがある。In/Sight: 1940年から現在までのアフリカの写真家たち、 [ ^18]グッゲンハイム美術館、グローバル・コンセプチュアリズム、クイーンズ美術館、ニューヨーク、ウォーカー・アート・センター、ミネアポリス、ヘンリー・アート・ギャラリー、シアトル、MITリスト・ギャラリー、ケンブリッジ、デイヴィッド・ゴールドブラット: 51年、バルセロナ現代美術館、AXAギャラリー、ニューヨーク、パレ・デ・ボザール、ブリュッセル、レンバッハハウス、ヨハネスブルグ・アート・ギャラリー、ロッテルダム、ウィッテ・デ・ウィット。

彼は2012年にニューヨークの国際写真センターで「アパルトヘイトの興亡」を企画し、ロリー・ベスター^{[19]と共同キュレーションを行った。また、「Meeting Points 6」という学際的な展覧会とプログラムを開催し、「}ラマラからタンジール、ベルリンまで、中東、北アフリカ、ヨーロッパの9つの都市で開催された」 。その後、 2011年4月にベイルート・アート・センターで開催された。 ^[20]彼の最後の展覧会「エル・アナツィ：勝利のスケール」はチカ・オケケ・アグルと共同キュレーションしたもので、2019年3月8日にミュンヘンのハウス・デア・クンストで開幕し、その後、 2019年9月30日に マトハフ：アラブ近代美術館で開幕した。

エンヴェゾーは、 1999年のカーネギー・インターナショナルの諮問チーム、ヴェネツィア・ビエンナーレ、グッゲンハイム美術館のヒューゴ・ボス賞、バルセロナのフォト・プレス、カーネギー賞、国際写真センター・インフィニティ賞、ビジブル賞、ラマラの若手パレスチナ芸術家賞、カイロ、イスタンブール、シャルジャ、上海ビエンナーレなど、数多くの審査員、諮問機関、キュレーターチームに所属してきました。2004年には、ウェールズの現代美術への関心を高めるために創設されたアルテス・ムンディ賞の審査員長を務めました。^{[21] 2012年には、}ヴェラ・リスト・センター芸術政治賞の審査員長を務めました。 ^{[22] [23]}また、 2019年にイザ・ゲンツケンをナッシャー賞に選んだ審査員の一人でもあります。^[24]

2002年2月10日、ニューヨーク近代美術館の補助機関PS1が野心的な「短世紀：アフリカの解放と独立運動、1945-1994」展の開幕を準備していたちょうどその時、当時同展のキュレーターだったエンヴェゾーは、女性に対するレイプと暴力の告発に見舞われた。「芸術界における虐待に反対する南アフリカ女性」という架空の団体からのメールを装い、当時ドイツのカッセルで開催されたドクメンタ11のキュレーターでもあったエンヴェゾーに対する一連の醜い告発がアート界のメールボックスに回覧された。^[25]メールの筆者は告発の証拠を一切示さなかったため、このメールキャンペーンはエンヴェゾーの上昇中のキャリアに打撃を与えようとする試みだと見る者もいた。^[要出典]

2005年から2009年まで、エンウェゾーはサンフランシスコ美術館で学務部長および上級副学長を務めた。[26] ピッツバーグ大学、ニューヨークのコロンビア大学、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校、スウェーデンのウメオ大学で美術史の客員教授を務めた^。2012年春、ニューヨーク大学美術研究所のカーク・ヴァルネドー客員教授を務めた。

作家、評論家、編集者として、エンウェゾーは数多くの展覧会カタログ、アンソロジー、雑誌に定期的に寄稿していた。彼は1994年に設立され、現在はデューク大学出版局から出版されている批評芸術雑誌「Nka: Journal of Contemporary African Art」の創刊編集者兼発行人である。^[27]

彼の著作は、Third Text、Documents、Texte zur Kunst、Grand Street、Parkett、Artforum、Frieze、Art Journal、Research in African Literatures、Index on Censorship、Engage、Glendora、Atlanticaなど、多数のジャーナル、カタログ、書籍、雑誌に掲載されています。2008年、ドイツの雑誌032cは、ドイツの小説家ヨアヒム・ベッシングによるエンヴェゾーへのやや物議を醸したインタビューを掲載しました。^[28]

著書に、チカ・オケケ＝アグルとの共著『 Contemporary African Art Since 1980』 （ボローニャ、ダミアーニ、2009年） 、 『 Antinomies of Art and Culture: Modernity, Postmodernity, Contemporaneity』（ダーラム、ノースカロライナ州、デューク大学出版局、2008年）、『Reading the Contemporary: African Art, from Theory to the Marketplace』（MIT Press、ケンブリッジおよびINIVA、ロンドン）、『Mega Exhibitions: Antinomies of a Transnational Global Form』（Wilhelm Fink Verlag、ミュンヘン）、『Archive Fever: Uses of the Document in Contemporary Art』、『The Unhomely: Phantom Scenes in Global Society 』などがある。また、 Documenta 11 Platforms: Democracy Unrealized、Experiments with Truth: Transitional Justice and the Processes of Truth and Reconciliation、Creolité and Creolization、の4巻本編集者でもある。包囲下: アフリカの4都市、フリータウン、ヨハネスブルグ、キンシャサ、ラゴス(ハッチェ・カンツ、フェルラーク、シュトゥットガルト)。

2006年、エンヴェゾーはカレッジアート協会から美術批評のフランク・ジュエット・マザー賞を受賞した。^{[29]エンヴェゾーは、}アートレビュー誌の2010年版現代アート界の最も影響力のある100人の人物ガイド「Power 100」で42位にランクされた。 ^[30] 2017年、彼は芸術を促進し、幅広い大衆にアクセスできるようにした多大な貢献により、国際フォルクヴァング賞を受賞した。

2018年6月、エンヴェゾーは癌との闘いがより困難な展開を迎えたこともあり、ミュンヘン・ハウス・デア・クンストとの別居契約に署名した。 ^[31]

エンウェゾールは2019年3月15日に55歳で亡くなった。^[1]

• 「南アフリカからオクウィ・エンウェゾールへ」、アトランティコ・デ・モダン現代美術館、1998年。
• キャロル・ベッカー、「オクウィ・エンウェゾーとのインタビュー」、アートジャーナル、1998年。
• キャロル・ベッカー、「オクウィ・エンウェゾーとの会話」、アートジャーナル、2002年。
• オクウィ・エンウェゾル、「ベニンにおける人生と死後の世界」、アレックス・ヴァン・ゲルダーの20世紀アフリカ写真コレクションについて。ファイドン・プレス、ロンドン、2005年。^[1]
• 「ジェームズ・ケースベアがオクウィ・エンウェゾルと対談」、La Fábrica、2008年。
• 「Okwui Enwezor 氏へのインタビュー」BaseNow: ビジネスと楽しみの融合、2009 年 3 月 27 日 (2 部構成)。
• オクウィ・エンヴェゾー、「ドキュメンタリー / ヴェリテ：バイオポリティクス、人権、現代アートにおける真実の姿」『グリーンルーム：現代アートにおけるドキュメンタリーの再考#1』、リンド、マリア、ヒト・シュタイエル編。シュテルンベルグ・プレス（ベルリン：2009 年）。62 ～ 104 ページ

ウィキメディア・コモンズには、 Okwui Enwezorに関連するメディアがあります。

• Artkrush.com の Okwui Enwezor 氏へのインタビュー、2006 年 5 月
• PORT の Okwui Enwezor 氏へのインタビュー
• オクウィ・エンウェゾルの経歴
• オクウィ・エンウェゾルとアンソニー・ダウニーの対談