ウェストベス劇作家フェミニスト集団

ウェストベス・プレイライト・フェミニスト・コレクティブは、 1971年から1975年までニューヨークで活動していたプロの女性劇作家のグループである。彼らはフェミニスト劇の執筆と制作を行っており、米国でそうした最初のフェミニスト劇団の一つであった。 ^[1]メンバーの個々の作品は、パブリック・シアター、ラ・ママ、ジョー・チャイキンズ・オープン・シアター、カフェ・チーノ、^[2] サークル・レパートリー・カンパニー、マーク・テイパー・フォーラム、リンカーン・センター、ニューヨーク・シアター・アンサンブルで制作されていた。

この劇作家グループは、国内で最初のフェミニスト劇団の一つであった。^[3]オリジナルメンバーには、ヘレン・デュバーシュタイン、^[4]ヘレン・ドヴォルザン、パトリシア・ホラン、グウェン・ガン、クリスティーナ・マイレ、^[5]サリー・オードウェイ、^[6]ドロレス・ディーン・ウォーカー、^[7]スーザン・ヤンコウィッツがいた。ゲスト劇作家の中には、 ミーガン・テリーとダチア・マラニもいた。

諮問委員会には、グロリア・スタイネム、ミュリエル・ルカイザー、エレノア・ペリー、フローリンス・ケネディのほか、マーガレット・クロイドン、アリス・デナム、エリザベス・フィッシャー、エレン・フランクフォート、キャロル・グレイツァー、タニア、アリックス・ケイツ・シュルマン、アニタ・ステッケルが含まれていました。

ウェストベス劇作家フェミニスト集団の演劇は、宗教的家父長制、職場での差別、支配/服従関係、歴史上の人物、仮面舞踏会、セクハラなどの女性問題を取り上げました。

最初の作品『RAPE-IN』に続いて、この劇は、当時のフェミニスト作品の多くに見られた復讐のテーマを捨て去ることで、アジテーション・プロパガンダ演劇の限定的な文脈を超越し、代わりに女性の人生の複雑さを正確に反映し、女性の功績を称えることを目指した。

この劇団は、女性の問題を痛烈なユーモアを交えてしばしば不条理な状況で書いたことで特に注目された。クリストファー・オルセンは著書『オフ・オフ・ブロードウェイ 1968 -1970 第二の波』（2011年）^[8]で、劇作家たちが女性の疎外に関する深刻な社会的メッセージとユーモアのセンス、そして優れた脚本へのこだわりを両立させていたと述べている。^[9]リンダ・キリアンは、劇団の最初の作品『RAPE-IN』を分析して、「ユーモア、怒り、恐怖を、時には組み合わせて、時には単独で使った」と書いている。^[10]

ケビン・サンダースは、1973年のWABCアイウィットネス・ニュースの『ウィキッド・ウーマン』評でこう述べている。「彼らの以前の2つの大ヒット番組『レイプ・イン』と『アップ！アップティ・レビュー！』は、現代のフェミニストの視点を鋭く洞察力に富み、激しく風刺的に表現した番組だった。この新しい番組[ウィキッド・ウーマン]でもその伝統が引き継がれている。」^[11]ニューヨークのWNEW-TVミッドデイ・ライブのグロリア・ロハスもこれに同意している。「『ウィキッド・ウーマン』はとんでもない、おかしな、そして私にとっては少々ショッキングな番組だ。」^[12]

このグループの作品は広く好意的にレビューされ、演劇に重点が置かれていることから、^[13]ニューヨークタイムズ紙で継続的にレビューされた最初のフェミニスト劇団の 1 つとなった。ハワード・トンプソンはニューヨークタイムズ紙のレビューで、この集団の作品を「機知に富み独創的」と評した。^[14]メル・ガッソーは、この集団の作品は「意識向上のコースと戦いの呼びかけの両方として機能する」と述べた。^[15] デビー・ワッサーマンは、ショービジネス誌の「ザ・ウィキッド・ウーマン・レビュー」のレビューで、「自分たちの運動を悪い演劇の言い訳にするのではなく、むしろ自分たちの運動を支援するために良い演劇を使う運動団体を見るのは確かに喜ばしいことだ」と述べた。^[16]

この劇団は女性の劇作家とプロデューサーのグループであったため、プロの俳優を雇い、グループのメンバーは演技をしなかった。^[17]

コレクティブは、1970年代のフェミニスト舞台作品としては異例なことに、男女両方の俳優を起用した^[18]が、女性の舞台監督、監督、プロデューサー、照明デザイナーに本格的な雇用機会を提供した。現在演劇界で働いている女性の多くは、コレクティブのおかげで初めて演劇界で本格的な仕事の経験を積むことができたと感謝している。すべての作品で、女性ミュージシャンが作曲し演奏するオリジナル曲がフィーチャーされていた。劇作家たちは女性による共同創作を強く信じており、新作を探求するために別の演劇ワークショップを運営していた。

劇作家グループは演劇作品の制作だけでなく、詩の朗読や映画の上映会のプロデュースにも手を広げた。グリニッチ・ヴィレッジの歴史上の女性たちに関するショー「ジャンピン・ソルティ」のオープニングの前座として、彼らはマンハッタンのダウンタウンで数多くの歴史的場所に演説者を従えて行進^[19]を企画した。これらの場所には、トライアングル・シャツウエスト工場の火災現場、マーガレット・サンガーの事務所、マクドゥーガル通りにあるヘンリエッタ・ロッドマン^[20]のフェミニスト同盟事務所、レナ・ホーンが歌ったシェリダン・スクエアの旧カフェ・ソサエティの場所、ベッシー・ヒルマン^[21]の女性労働組合連盟、ハリエット・タブマンの「地下鉄道」のロケ地などが含まれていた。^[22] 1974年から75年にかけて、劇作家グループは女性劇作家のための全国的な脚本コンテストを主催した。

グループの活動が拡大するにつれ、管理面でのニーズも増大した。ウェストベス・プレイライト・フェミニスト・コレクティブの諮問委員会には、女性問題に関心を持ち、良質な作品の執筆に尽力する女性たちが常に集まっていた。その中には、作家のマーガレット・クロイドン、作家のアリス・デナム、作家で『アフラ・フェミニスト・リテラリー・ジャーナル』の創設者でもあるエリザベス・フィッシャー、作家でジャーナリストのエレン・フランクフォート、ニューヨーク市議会議員のキャロル・グレイツァー^[23]、女性の権利活動家で公民権弁護士のフローリンス・ケネディ、脚本家のエレノア・ペリー、詩人のミュリエル・ルカイザー、作家のアリックス・ケイツ・シュルマン、芸術家のアニタ・ステッケル^[24]、芸術家のタニア、そして『Ms. Magazine』の創設者で作家の グロリア・スタイネムなどがいる。

1974 年 5 月、コレクティブはナンシー・ローズを総務ディレクターとして採用しました。その後、彼女はエンコンパス・ニュー・オペラ・シアターを設立し、このオペラ団の芸術監督として 30 年間にわたり活躍しています。

ウェストベス・プレイライト・フェミニスト・コレクティブは、非営利の劇団として、全米芸術基金とニューヨーク州芸術評議会から部分的に資金提供を受けていた。^[25]

グループの名前は、ニューヨーク市の芸術家向けの低価格住宅団地であるウェストベス・アーティスト・ハウジングに由来しています。この団地では、ほとんどの劇作家が生活し、仕事をしており、集団には無料のリハーサルスペース、時には制作スペースも提供されていました。

劇作家の最初のショーである「レイプ・イン」は、当時男女混合だったウェストベスの劇作家グループの男性劇作家の提案によるワークショッププロジェクトとして始まった。しかし、このテーマで脚本を書いたのは女性たちであり、書いたとき、彼女たちは全員がフェミニストであることに気づいた。 ^[26]

• 1971 年 5 月:レイプ・イン- クリスタル・フィールドのアセンブリー劇場 (後にシアター・フォー・ザ・ニュー・シティとして知られる) で制作
  • 脚本家: ヘレン・デュバーシュタイン、ヘレン・ドヴォルザン、グウェン・ガン、パトリシア・ホラン、ルース・ハーシュバーガー、クリスティーナ・マイル、サリー・オードウェイ、ドロレス・ディーン・ウォーカー
• 1972年2月: Up - An Uppity Revue - ウェストベス・キャバレーにて制作
  • 脚本家: グウェン・ガン、パトリシア・ホラン、クリスティーナ・マイル、サリー・オードウェイ、A・ピオトロフスキー、ドロレス・ディーン・ウォーカー、スーザン・ヤンコウィッツ
  • 監督：マージョリー・メルニック^[27]
  • 作詞・作曲：キャシー・ヘリザ^[28]
  • 出演:ダニー・デヴィート、リア・パールマン、トム・フェナティ、R・ダグラス・フリードランダー、アイリーン・ゴッターメイヤー、リー・ハーゲン、イラン・マンバー、J・H・マーフィー、ソール・フレデリックス、クリーヴ・ローラー、フェイス・スタンフリード
• 1973 年 1 月:ウィキッド ウーマン レビュー– シアター フォー ニュー シティで制作 (レットとロバート デルフォード ブラウンのグレート ビルディング クラックアップ ギャラリーで先行プレビュー)
  • 脚本家: グウェン・ガン、パトリシア・ホラン、クリスティーナ（クリース）・マイレ、ダチア・マラニーニ、サリー・オードウェイ、ドロレス・ディーン・ウォーカー、スーザン・ヤンコウィッツ
  • 監督:キム・フリードマン
  • 出演: アリックス・イライアス、トム・レオ、メリッサ・ゾロ、ヘレン・プガッチ、キャスリーン・トーラン、マイケル・ダロウ、ジョエル・サイモン
• 1973 年 5 月: ?! - ミュージカル レビュー- ジョセフ ジェファーソン カンパニーで制作
  • 脚本家: グウェン・ガン、パトリシア・ホラン、クリスティーナ（クリース）・マイレ、サリー・オードウェイ、A・ピオトロフスキー、ドロレス・ディーン・ウォーカー、スーザン・ヤンコウィッツ。
  • 監督：キャシー・ロスカム^[29]
  • 出演: ロイス・ベケット、ジェーン・バーチ、クリステン・クリストファー、リチャード・ダロウ、ノーマン・トーマス・マーシャル、ウィリアム・パーリー
  • その他のサポート: 音楽: サンディ・アルパート。照明デザイン: クレア・カーター。振付: ローズ・グラツィアーノ、装置: クリスティーナ・マイレ、衣装: ウォルター・マッコード。舞台監督: ローズ・グラツィアーノ。音楽監督: サンディ・アルパート、マリ・フォス。ミュージシャン: クッキー・シリロ、マリ・フォス、サリー・ヒルバート、キャシー・ロスカム。
• 1974 年 1 月:ここにいる全員に食事を提供できる- ウェストベス キャバレー
  • 脚本家: グウェン・ガン、パトリシア・ホラン、クリスティーナ・マイル、サリー・オードウェイ、A・ピオトロフスキー、ミーガン・テリー、ドロレス・ディーン・ウォーカー
  • 監督: マージョリー・メルニック
• 1974年5月：ウェストベス劇作家フェミニスト集団慈善事業^[30]
  • 女性バンド！女性の歌！女性コメディアン！女性バーテンダー！オークションに出品された品々は、レット・ブラウン（プロデューサー）、シャーリー・クラーク（映画製作者）、ノーマ・コプリー（ジュエリーアーティスト兼彫刻家）、ロザリン・ドレクスラー（芸術家、作家）、エレノア・ペリー、ミュリエル・ルカイザー（詩人）、アニタ・ステッケル（芸術家）、作家兼劇作家のマーガレット・クロイドン、アイリーン・フォーネス、エリカ・ジョン、マイナ・ラム、エレン・フランクフォート、MS マガジンの各氏によるものです。
• 1974 年 5 月:夜の時間– ウェストベスのギャラリー シアター
  • 脚本家: パトリシア・ホラン、マージョリー・デファジオ
  • 監督: マージョリー・デファジオ
  • その他のサポート: 作詞: パトリシア・ホラン、マージョリー・デファジオ。作曲: サンディ・アルパート、ネル・カーター、クッキー・シリロ。追加作詞: ハリエット・ロビンソン、L・メイ・ウィーラー
  • アソシエイトプロデューサー: ナンシー・ローズ
  • 出演: フラン・アンソニー、メアリー・エレン・アシュリー、クッキー・シリロ、ジョアン・ドンデラ、シーラ・ギブス、バーディー・M・ヘイル、^[31]ピーター・ジョンル、ジョーン・ネルソン、ペネロピ・ウィリス
  • その他のサポート: 音楽監督: ネル・カーター。アシスタント音楽監督: クッキー・シリロ。振付: キャサリン・パークス。舞台監督: ローズ・グラツィアーノ。照明: デニス・フォード。装置: ジーン・ウォーフィールド。衣装: メアリー・ホワイト。電気技師: ジョセフィン・スタインウェイ。ジャクリーン・セバロスとブライアン・ジェインに特別な感謝を申し上げます。
• 1975年1月：メデア（フェミニスト版）ウェストベス・キャバレー劇場
  • 劇作家：グロリア・オールビー、女性劇作家のためのコレクティブ全国脚本コンテストで選出
  • 監督：パトリシア・カーマイケル。製作総指揮：ナンシー・ローズ
  • 出演: クリス・ウェザーヘッド、ジュリアン・マイル、ノーマン・パーカー、フォンナ・フェイ・アイザックソン、デヴィッド・ヘヴェラン、ロン・ローランス、ロバート・ブルゴス、アン・グッドマン、レイチェル・ミルダー、ジェームズ・カラザース、ウィンストン・メイ、キップ・ウィリアムズ、ナディア・ダジャニ、ノミ・ミッティ
  • その他のサポート: 舞台デザイン: ジーン・ウォーフィールド。照明デザイン: ダイアン・スミス。テクニカル ディレクター、パット・モーザー。衣装: ルイーズ・クロゼック。助監督: エミリー・ガーリック。舞台監督: カリン・ヤング。電気技師: ジョセフィン・スタインウェイ。
• 1975 年 4 月:ジャンピン ソルティ- ウェストベス キャバレー シアター
  • 1910 年に始まった悲劇的なトライアングル工場火災から、地下鉄道でのアンジェラ・デイビスとハリエット・タブマンの出会いまで、フェミニストの出来事を描いています。
  • 脚本家: ゲイル・オースティン、グウェン・ガン、リンダ・クライン、^[32]クリスティーナ・マイル、サリー・オードウェイ、ミーガン・テリー、ドロレス・ディーン・ウォーカー
  • 監督：製作総指揮：ナンシー・ローズ、監督：リン・グアラ。音楽：エリザベス・スワドス。作詞：イヴ・メリアム
  • 出演: クリス・キャンベル、アレン・クラインマン、ピーター・マーフィー、ドナ・ペリッチ、マーガレット・パイン、スーザン・サンドラー、グリア・スミス、ジョン・ストラヴィンスキー
  • その他のサポート: 装置: パット・ウッドブリッジ。衣装: ジーン・スタインライン。照明: シャーリー・プレンダーガスト。助監督: マーリーン・シュワルツ。舞台監督: エミリー・ガーリック。振付師: ケイ・ワイリー。
• ツアー: 劇の制作に加えて、このグループは活発な劇作家ワークショップを開催し、ストーニーブルック大学、ホフストラ大学、アデルフィ大学、ダグラス大学を度々ツアーし、1973 年の現代図書館協会年次総会などの会議、イスラエルのキブツ、スミソニアン博物館、コロラド州、カリフォルニア州、ウィスコンシン州、ニューヨーク州イサカ、ブリティッシュコロンビア州バンクーバーの大学キャンパスで公演を行いました。
• ワークショップ: 隔月で、ウェストベス劇作家フェミニスト集団が進行中の作品を発表しました。

同団体は他のフェミニストの作品も紹介した。

• 1974年3月: ジュディ・グラーン – 詩人
• 1974年4月: 怒りの詩 - 詩人と作家が主催 -
  • 詩人: ダイアン・ジョセフィ、ジュディ・グラーン、パトリシア・ホーラン、ルシール・アイバーソン、オナー・ムーア、アニタ・ステッケル、アン・ウィッテン
• 1975年ニューヨーク・フェミニスト・トループ制作「でも王女には何か問題がある」
  • 脚本：ルーシー・ワイナー^[33]監督：アイリーン・ミッチェル
• 映画実験: ドリス・チェイス、ストーム・デ・ハーシュ、ドリス・サモトウィッツ、パット・スローン

ウェストベス劇作家集団は5年間の演劇制作を経て解散し、メンバーはそれぞれが独自のキャリアを追求することになった。劇作家、詩人、テレビやノンフィクションの作家など、さまざまな人物がいた。また、自分たちが開拓しようと努力してきたチャンスに勇気づけられたのか、司教、弁護士、造園家、出版者、版画家、ビデオグラファーになった者もいた。

最近、集団劇作家と監督が集まり、上記の出来事を振り返るために 1 時間にわたるビデオ インタビューを行いました。

女性運動の初期にはウェストベス劇作家フェミニスト集団が存在したため、ニューヨーク歴史協会はウェストベス劇作家フェミニスト集団の写真、書簡、脚本、一時的印刷物などの資料を集め、コレクションに加えました。

概要: 短命ではあったが画期的なウェストベス劇作家フェミニスト集団の記録。この集団は米国最古のフェミニスト劇団の 1 つです。1972 年に設立され、1976 年に解散した WPFC は、マンハッタンのウェスト ストリートにある歴史的なウェストベス アーティスト ハウジングに本部を置き、セクハラや職場の不平等など、女性運動の中心となる問題に焦点を当てたフェミニスト作家による劇を制作しました。このコレクションには、脚本、宣伝資料、記事やレビュー、書簡、一時的資料、厳選された制作現場や WP メンバーの写真が含まれています。

数量: 1.04 リニア フィート (3 箱入り)

コールフレーズ: MS 3056

歴史的注記: ウェストベス劇作家フェミニスト集団 (WPFC) は、ウェストベス芸術家住宅 (マンハッタンのウェスト ストリート 445-465 番地にある歴史的なベル電話研究所複合施設内) に本部があることからその名が付けられた、米国最古のフェミニスト劇団の 1 つです。1972 年 10 月 19 日に設立され、創設メンバーには多才な劇作家のヘレン デュバースタイン、エレーヌ ドゥヴォルザン、パトリシア ホラン、グウェンドリン ガン、クリスティーナ (別名クリース) マイレ、サリー オードウェイ、ドロレス ディーン ウォーカー、スーザン ヤンコウィッツがいました。当時の米国フェミニズム界の名士たちが集まったスポンサー ボードには、劇評家のマーガレット クロイドン、活動家のフローリンス ケネディ、詩人のミュリエル ルカイザー、Ms. 誌の共同創刊者グロリア スタイネムなどが含まれていました。

WPFC の演劇は、セクハラ、職場の不平等、支配と服従、宗教的家父長制による女性司祭の排除など、女性運動の核心にある問題に焦点を当てていました。作品は、シアター フォー ザ ニュー シティ、ジョセフ ジェファーソン カンパニー、ウェストベスのウェストベス キャバレー アンド ギャラリー シアターなど、マンハッタンのいくつかの会場で上演されました。タイトルには、「レイプイン」（1971 年 5 月）、「アップ！アップティ・レビュー」（1972 年 2 月）、「ウィキッド・ウーマン・レビュー」（1973 年 1 月）、「？！レビュー」（1973 年 5 月）、「みんなに食事を提供できる」（1974 年 1 月）、「何時の夜」（1974 年 5 月）、「メデア」（1975 年 1 月）、「ジャンピン・ソルティ」（1975 年 4 月）などがある。「ジャンピン・ソルティ」は、避妊の提唱者マーガレット・サンガーや、1911 年のトライアングル・シャツウエスト工場火災の犠牲者の大部分が女性だった人々など、アメリカの歴史に名を残す女性たちの人生を紹介したが、WPFC は、グリニッチ・ビレッジを通る行進を企画し、女性たちや事件にゆかりのある場所で講演者の話を聞いた。

WPFC は、スーザン・B・アンソニーの生涯を題材にしたガートルード・スタインとヴァージル・トムソンのオペラ「私たちみんなの母」を上演しました (1976 年 4 月 - 5 月)。また、詩人のジュディ・グラーンとオナー・ムーアによる朗読会を主催し、女性映画監督の作品上映会も主催しました。

アーカイブの参考資料および資料:

• カレン・V・クキル、スミス大学特別コレクション副学芸員、マサチューセッツ州ノーサンプトン
• Cara Gilgen、イリノイ州ケント州立大学特別コレクションキュレーター
• ミカ・ホガット、レファレンスアソシエイト、ホートン図書館、アリックス・ジェフリーズコレクション、ハーバード大学、マサチューセッツ州

• ビロウィット、アイラ J.、「Up! An Uppity Revue」、ショービジネス、レビュー、1972 年 3 月 9 日
• ブレビンズ、トーン、シアター・イン・レビュー：ウェストベス・ワークショップ、SOHO ニュース、1973 年 12 月 20 日
• ロハス、グロリア、The Wicked Women Revue、Midday Live、WNEW-TV、レビュー、1973 年 1 月
• セイナー、アーサー、アップ！アン・アピティ・レビュー、ヴィレッジ・ヴォイス、レビュー、1972 年 3 月 9 日
• サンダース、ケビン、アップ！アップティ・レビュー、アイウィットネス・ニュース、WABC-TV、レビュー、1972 年 3 月
• サンダース、ケビン、The Wicked Women Revue、Eyewitness News、WABC-TV、レビュー、1973 年 1 月
• ストルドウスキー、エレン、「Up! An Uppity Revue」、オン・ザ・ボード、メトロポリタン・レビュー、1972 年 3 月
• トンプソン、ハワード、劇場：オリジナル？！、ニューヨークタイムズ、レビュー、1973 年 5 月 26 日
• ワッサーマン、デビー、The Wicked Women Revue、ショービジネス、レビュー、1973 年 1 月

• ブラウン、ジャネット『フェミニスト演劇：定義と批評的分析』、ニュージャージー州メチュチェン：スケアクロウ・プレス、1979年
• ブラウン、ジャネット『Taking Center Stage: Feminism in Contemporary US Drama』、メタチェン、ニュージャージー：Scarecrow Press、1991年
• ケンブリッジアメリカ演劇史、第3巻：第二次世界大戦後から1990年代まで。ドン・B・ウィルメス、CWE・ビグスビー、ケンブリッジ大学出版局、2000年
• カニング、シャーロット『米国のフェミニスト劇場：女性の経験の演出』ロンドンおよび米国ラウトレッジ、1996年
• リーヴィット、ダイナ・L.、フェミニスト演劇グループ、マクファーランド、1980年
• オルセン、クリストファー、オフ・オフ・ブロードウェイ/第二の波: 1968-1980、2011年、ISBN  978-1-4609-3313-8

• ビロウィット、アイラ・J.、「性差別は心の状態である - 劇場、ドラマデスクで」、ショービジネス、1973 年 2 月 8 日
• クロイドン、マーガレット『女性監督と劇作家』、Viva Magazine、1974 年 5 月
• デイス、ティッシュ、「自らの機会を捉える：ニューヨークの女性劇場」、舞台裏、2001 年 3 月 9 日
• ジョンストン、ローリー、「演劇における性差別は有益である：ドラマデスク昼食会にて」、演劇セクション、ニューヨークタイムズ、1973 年 2 月 8 日
• ジョンストン、ローリー、女性運動が芸術の代替手段に目を向ける、演劇欄、ニューヨークタイムズ、1973 年 3 月 21 日
• キリアン、リンダ、フェミニスト劇場、フェミニストアートジャーナル、第3巻第1号、1974年
• キリアン、リンダ、ウェストベス・フェミニスト・コレクティブ、メトロポリタン・レビュー、ニューヨーク市
• キリアン、リンダ、ザ・クロニクル、ニューヨーク州ヘムステッド、1973 年 4 月 5 日
• ローウェル、ソンドラ、「ニュー・フェミニスト・シアター」、Ms. マガジン、1972 年 8 月、p. 17–21
• ムーア、オナー「劇場はもう同じではない」、ミズマガジン、1977年12月^[34]
• リア、シャーロット、「女性劇団」、ドラマレビュー、第16巻第2号、1972年6月、79-89ページ
• ジャンピン・ソルティ（イベント告知）、ニューヨーク・マガジン、第8巻第17号、1975年4月28日、22ページ
• ウェストベス・プレイライト・フェミニスト・コレクティブ・ベネフィット、ニューヨーク・マガジン、第7巻第8号、1974年2月25日、51ページ
• 路上と舞台でのパフォーマンス：村のヒロインたち - 昨日と今日、ザ・ヴィレッジャー、グリニッチ・ヴィレッジ、1975 年 4 月 17 日
• ウールマン、エリザベス、「解放か搾取か：ジェンダー解放と成人向けミュージカル 1970 年代ニューヨーク」、ミュージカル劇場研究、第 2 巻、第 1 号、2008 年

• 公式ウェブサイト
• グリーン、アレクシス「女性が望むこと」^[35]
• ニューヨーク歴史協会のウェストベス劇作家フェミニスト集団記録。