ルイ・マルシャン

ルイ・マルシャン
背景情報
生まれる	( 1669-02-02 )1669年2月2日
起源	フランス
死亡	1732年2月17日(1732-02-17)（63歳）
ジャンル	バロック
職業	ミュージシャン、作曲家
楽器	器官 ハープシコード

ルイ・マルシャン（1669年2月2日 - 1732年2月17日）は、フランスのオルガン奏者、チェンバロ奏者、作曲家である。オルガン奏者の一家に生まれたマルシャンは神童として育ち、すぐに当時のフランスで最もよく知られたオルガン奏者の一人としての地位を確立した。マルシャンは数多くの教会のオルガン奏者として働き、数年間は4人の王のオルガン奏者の一人として活躍した。マルシャンは激しい気性と傲慢な性格の持ち主で、その人生はスキャンダルに満ちており、生前も死後も公表され、広く議論された。その名声にもかかわらず、彼の作品で今日まで残っているものはわずかで、残っているものはほとんどが初期の作品である。しかし、オルガン曲「大対話」や「オルガンの泉」など、いくつかの作品はフランスオルガン楽派の古典として称賛されている。

マルシャンは音楽一家の出身で、祖父ピエール（1676年没）は学校の校長兼音楽教師、3人の息子ジャン（マルシャンの父）、ピエール、ルイはオルガン奏者だった。ピエールは1684年に亡くなるまで数年間オーソンヌの司祭を務めた。ルイは1676年1月1日以降、オーソンヌから15キロ離れたサン・モーリス・ポンタイエ・シュル・ソーヌ教会の司祭となり、「教区民」の誘拐と強姦の罪で逮捕されるまでその職に留まった。[彼の死刑判決はガレー船での隷属に減刑され、1694年にマルセイユで亡くなった。] ^{[1]ジャンは}クレルモン・フェラン大聖堂のオルガン奏者だったが、1684年に家族はヌヴェールに移り、サン・マルティーヌ教会で奉仕することとなった。作曲家となるマルシャンは子供の頃から並外れた才能を発揮していた。エヴラール・ティトン・デュ・ティエによる死後の記録によると、マルシャンは14歳の時にすでにヌヴェール大聖堂の名誉あるオルガン奏者の地位を打診されていたという。しかし、これについては慎重にならざるを得ない。なぜなら、サン・マルタンのオルガンを拡張するためにピエール・ブリダールを雇ったという父親との契約書以外に、マルシャンがヌヴェールにいた時期を示す文書証拠が何も残っていないからだ。20歳までにパリに定住し、チェンバロ製作者ジャン・ドニの娘と結婚した。^[2]結婚契約書によると、その頃にはパリ南岸のサン・ジャック教会のオルガン奏者になっていた。その後はサン・ブノワ・ル・ベトゥルネ [fr] 、コルドリエ修道院の教会、 サントノレ修道院の教会でオルガン奏者として働くことになっていた。 1708 年 6 月、マルシャンは 4 人の王室オルガン奏者の 1 人に任命され、600リーブルの報酬を受け取った。彼の任務は、その年の 7 月から 9 月の四半期に演奏することだった。1713 年にパリを離れ、ドイツに 3 年間滞在した理由は不明である。この滞在には、さまざまな選帝侯や皇帝の前で演奏することが含まれていた。フランスに戻った後、マルシャンは再びパリに定住し、コルドリエ修道院のオルガン奏者として働き、教職で収入を補った。^{[出典が必要]}

ほぼすべての同時代の記録には、マルシャンの鍵盤楽器の才能が惜しげもなく称賛されているが、ほとんどの作家は、この作曲家が極めて多彩で予測不可能な性格だったとも述べている。この並外れた技術と奇妙な気質の組み合わせは、さまざまな情報源で語られる数多くの逸話、スキャンダル、噂を生み出したが、完全に信頼できるのはそのうちのほんの一部にすぎない。しかし、いくつかは十分に文書化されている。パリに到着して間もなく、彼はオルガン製作者のアンリ・レスクロップとともに、サン＝バルテルミー教会（マルシャンが切望していた）に新しく任命されたオルガン奏者兼司祭、ピエール・ダンドリューの名誉を傷つける陰謀に巻き込まれた。マルシャンは、妊娠中の16歳の少女に、現在は紛失した手紙で、ダンドリューが子供の父親であると訴えるよう強要した。ダンドリューはレスクロップに対して苦情を申し立て、その後の調査で少女は告発を取り下げた。^[3]

家庭内でも状況はさほど良くはなかった。マルシャンは妻を殴り、妻は1701年に2,000リーブルの和解金で彼と離婚した。「…その日の命令で利益を得る側から逃げた…」^[4] 。エドワード・ヒギンボトム^[5]は、長期にわたるドイツ旅行は元妻の要求から逃れるための試みだったと示唆しているが、これはありそうにない。フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルグによる同時代の記述(『音楽活動に関する歴史的批判的証言』、1754-55年) では別の理由を挙げている。マルシャンが逃げていたのは元妻ではなく、マルシャンが侮辱したフランス国王だったという。ルイ14世がマルシャンの手について不利な発言をした後、作曲家は王の耳について不適切な言い返しをした。^[6]さらに別の話では、マルシャンの妻が彼のもとを去った後、ルイ14世は作曲家の給料の半分を差し引いて彼女に支払うよう命じたとされている。これに対し、マルシャンは演奏していたミサの途中で演奏を中断し、王が質問すると、「陛下、妻が給料の半分を受け取るのであれば、ミサの半分を演奏しても構いません」と答えた。^[7]

もう一つの逸話は、フォンテネー修道院のルイ＝アベル・ド・ボナフー著『アーティスト辞典』（1776 年）^で初めて言及されました。

「芸術を学びたいという欲求が彼を非常に若い頃に首都へと導いたが、推薦も友人もなく、すぐにあらゆる援助が受けられなくなった。彼は偶然、オルガン奏者が聖務を開始するはずだったルイ・ル・グラン学院の礼拝堂に入った。彼はオルガンを弾くことを頼んだが、彼の能力を疑っていたため何度も頼んだ後にようやく許可された。しかし、彼が鍵盤に手を置くや否や、彼は聴衆全員を驚かせた。イエズス会は彼に多大な愛情を示し、彼を学院に留め、彼の幸福な性格を完成させるために必要なものを与えて彼の教育に貢献した。」

対照的に、ティトン・デュ・ティエの伝記には、マルシャンがパリに到着すると、作曲家の名声が高かったため、市内の教会の空席のほとんどすべてを彼に提供したと記されている。^{[9]しかし、おそらくマルシャンに関する最も有名な逸話は、1717年9月に}ドレスデンでヨハン・セバスチャン・バッハと競演することになっていたという話だろう。マルプルグ、ヤコブ・アドルング、その他のドイツ人情報源（偶然にも当時は生まれておらず、その話はフランスの文書には見当たらない）による後の記述によると、2人の作曲家はチェンバロ演奏で競演することになっていたが、マルシャンはバッハが到着する前に、負けることを恐れて逃げたようだ。しかし、現実はおそらく全く異なっていた。ドレスデンに滞在し、国王の前で演奏したこともあるマルシャンは、王宮礼拝堂のオルガン奏者の地位を打診されるという噂が流れ、音楽家たちは非常に残念がった。宮廷音楽家ジャン＝バティスト・ヴォルミエが、マルシャンの傲慢さと気まぐれな振る舞いに苛立つ同僚たちを代表してバッハにマルシャンとの競争を挑んだのであろう^{[10]。また、マルシャンが礼拝堂での地位を受け入れれば政治的な問題に巻き込まれることを察知したため、マルシャンは突然舞台を去ったのかもしれない。この話はドイツの文献でのみ語られており、}ヨハン・ニコラウス・フォルケルなどのバッハの後の伝記作家によってさまざまな程度に脚色されている。しかしながら、バッハがマルシャンの才能を尊敬していたことは、バッハがマルシャンのチェンバロ組曲を「独創的に」記憶から演奏するのを目撃したヤコブ・アドルングによって記録されている。^[11]

フォンドオルグ

2010年に上演、演奏時間は1:40

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オルガンのためのバス・ド・トロンペット（抜粋）

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マルシャンの作品は比較的少数しか残っておらず、そのほとんどは初期の作品である。最も数が多く、おそらく最も重要なのはオルガン作品である。1740年にボワヴァンのアトリエから出版された12曲は、1700年1月に出版されたオルガン曲集の複製である可能性が高いが、^[12]現存する写本は知られていない。さらに42曲がヴェルサイユ宮殿の王立図書館に所蔵されていた原稿の中に見つかっている。^[13]これらの作品には、大規模な『大対話』（1696年）、和声的に冒険的な『オルガンの泉』、フランスのオルガン作曲家の典型である4部フーガ『四重奏曲』、ダブルペダルのカノンを伴う『野外劇』など、数多くの重要な作品が含まれている。現代の学者ジェフリー・シャープは、マルシャンのオルガン作品を、声楽ジャンルに影響を受けた作品、器楽ジャンルに影響を受けた作品、声楽と器楽のハイブリッド作品の3つのグループに分類した。シャープは、マルシャンのオルガン三重奏曲と非対位法作品を、作曲家の最も成功した作品として挙げている。^[14]

現存するチェンバロ曲は 2 つの組曲に収められています。最初の組曲は、1699 年にクロード・ルーセルの版画とともに「chez l'auteur」として出版されました。1702 年にクリストフ・バラールの後援のもと、Livre Premierとして再出版されました。Livre Secondも同時に出版されました。スタイル的には、組曲はそれぞれ異なります。Livre Premier は、フランスのどのパラダイムよりもフレスコバルディを彷彿とさせる、測定された前奏曲で始まりますが、ダンスは明らかにフランス風です。Livre Second は、測定されていない前奏曲で始まりますが、それに伴うダンスは、よりイタリア風のスタイルを予感させます。さらに、1707年のバラード社の出版物には、2つの作品が帰属先として「さまざまな作者によるクラヴサンのための選りすぐりの作品：ラ・ヴェニティエンヌ」と「ラ・バンディーヌ」と記されている。2005年には、 「シャルマン(t) [ sic ]コルドリエ作曲、ルナール編曲、パリ、1​​754年」と題する手稿の録音がリリースされた。これは2003年に個人の音楽コレクションで発見されたもので、マルシャンのハ長調とハ短調の作品集が含まれていると言われている。現在の所有者は詳細の開示や、その内容を学者や音楽家に公開することを望んでいないと言われている。作品に関するその他の言及は見つからず、ライナーノーツには行方不明の音楽学者による未発表の記事が引用されている。録音内容は魅力的だが、イタリア風の作品のコレクションであり、複数の作曲家によって書かれた可能性がある。[所有者の協力が得られなかったため、多くの音楽学者が苛立ち、コレクションの信憑性に疑問を抱くようになった。] ^[15]

ジャン＝フィリップ・ラモーはマルシャンの崇拝者の一人であり、その弟子にはピエール・デュマージュやルイ＝クロード・ダカンがいた。^{[16]デュマージュは、}フランスオルガン楽派後期の最も重要な作品の一つである『第一オルガン曲集』 （1708年）の序文で師を称賛している。マルシャンと同時代のピエール＝ルイ・ダカン・ド・シャトー＝リヨンは、マルシャンをフランソワ・クープランと比較し、クープランにはより芸術性と応用力があるのに対し、マルシャンはより自然で自発的な音楽性を持っていると主張した。^[17]音楽に加え、マルシャンは作曲に関する論文『作曲法』も著しており、理論家セバスチャン・ド・ブロサールはこれを短いながらも優れた作品とみなした。^[16]

今日、マルシャンの現存する作品のほとんどは、ほとんどの学者によって重要ではないとみなされているが、少数の学者は反対の意見を表明している。フランスの音楽学者で作家のフィリップ・ボーサンは、この作曲家の作品を次のように評している。「彼の作品は巧みに書かれているが、その熟練度は明らかに賞賛に値するものではない。非常に素晴らしい音楽であるとわかるには、綿密に研究する必要がある。」^[15]

• アペル、ウィリ。 1972年。1700年までの鍵盤音楽の歴史。ハンス・ティシュラー訳。インディアナ大学出版局。ISBN 0-253-21141-7。元々は『 Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700』としてカッセルの Bärenreiter-Verlag から出版されました。 
• アクィン・ド・シャトー・リヨン、ピエール・ルイ・ド。 1978.ルイ 15 世の世紀の文学: ああ、有名人たちの手紙。ニューヨーク：AMSプレス。
• フラー、デイビッド (2001)。「ダンドリュー」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第 2 版)。ロンドン:マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
• JA Fuller-Maitland 編、1910 年。Groveの音楽と音楽家の辞典。ニューヨーク: The Macmillan Company。
• ヒギンボトム、エドワード (2001)。「ルイ・マルシャン」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第 2 版)。ロンドン:マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
• モロニー、デイビット。 2006. ライナーノーツ: Le Clavecin Français、Plectra Music PL 20704
• シャープ、ジェフリー・B. 1969年。ルイ・マルシャン、1669-1732。忘れられた名手。ミュージカル・タイムズ110、第1521号（1969年11月）：1134-1137。
• ウィリアムズ、ピーター。2007年。J.S.バッハ：音楽に生きた人生。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Louis Marchand による無料スコア
• 詳細は、Wayback Machineの Louis Marchand Sausagelynx のページ (2008 年 1 月 31 日アーカイブ) をご覧ください (インターネット アーカイブのコピーへのリンク、元のページは利用できなくなりました)
• オルグ・ヴィルチュエルのフランスのクラシックオルガンで、ルイ・マルシャンの「Premier Livre d'Orgue」から12曲のオルガン曲を聴く