カエサルの勝利（マンテーニャ）

『カエサルの勝利』は、イタリアのルネサンス芸術家アンドレア・マンテーニャが1484年から1492年にかけてマントヴァのゴンザーガ公爵宮殿のために制作した9点の大型絵画の連作である^{[1] 。}ガリア戦争におけるジュリアス・カエサルの勝利を祝う軍事パレードを描いている。マンテーニャの時代から最高傑作として認められているこの絵画は、ローマの勝利を描いた最も完全な絵画表現であり、イタリア国外でイタリアルネサンス絵画の最大の面積を形成している。

1629年にチャールズ1世が購入したこれらの絵画は、現在ではロンドン近郊のハンプトン・コート宮殿の王室コレクションの一部となっており、通常は特別なギャラリーに展示されていますが、元の状態を再現するために、新しい連続フレームがパネルに取り付けられています。

9点のうち6点は、ハンプトン・コート美術館の改修工事中に貸し出され、 2025年後半頃までナショナル・ギャラリーに展示される。 ^[2]

もともとキャンバスに卵と接着剤のテンペラという壊れやすい媒体で描かれたこれらの絵画は、何世紀にもわたって何度も再描画と修復が行われ、多くの部分が損傷しています。各キャンバスのサイズは 2.66 × 2.78 m で、合計すると 70 平方メートル以上の面積をカバーします。

この連作には、勝利を収めた遠征から凱旋馬車に乗ったカエサルが、ローマ兵、旗手、音楽家、戦利品（武器、精巧な彫刻、金の花瓶など）、珍しい動物、捕虜などの戦利品とともに帰還する様子が描かれている。これらの絵画は、ガリア人に対する勝利と小アジアにおけるポントスの奪還という、ジュリアス・カエサルの2つの偉大な遠征を記念したものである。マンテーニャは、ローマを巡るカエサルの祝賀行列の記録や、公爵のコレクションにあるローマの古代遺物からインスピレーションを得た。^[3]

ジョルジョ・ヴァザーリは、次のように描写している。「『凱旋』には、華麗で美しい戦車、勝利した英雄を呪う男の姿、勝利者の親族、香水、香、犠牲、司祭、犠牲のために冠をかぶった雄牛、捕虜、軍隊が捕獲した戦利品、部隊の階級、象、戦利品、勝利、さまざまな戦車に描かれた都市、槍に刺さった大量の戦利品、兜や鎧、あらゆる種類の頭飾り、装飾品、数え切れないほどの皿飾りが、巧みにグループ化されて配置されているのがわかる。」^[4]

『カエサルの勝利』は、もともと1484年から1492年にかけて、マントヴァの公爵宮殿のために描かれたもの^で、フェデリコ1世ゴンザーガ公爵か、おそらくはその息子フランチェスコ2世の依頼によるものと考えられています。 [5]

ゴンザーガ家は男系の継承が途絶え、その絵画コレクションの大部分は1629年にイタリアの廷臣ダニエル・ニスを代理人としてイングランド王チャールズ1世が購入した。コレクションにはティツィアーノ、ラファエロ、カラヴァッジョの作品も含まれていた。『凱旋門』は1630年にハンプトン・コート宮殿に到着し、それ以来ずっとそこに置かれている。下層オランジェリーはもともとイングランド王メアリー2世の大きな植物を収容するために建てられた。この連作の舞台として選ばれたのは、イタリアのマントヴァにあるサン・セバスティアーノ宮殿の内部を再現しているからで、この宮殿では1506年から特別に建てられたギャラリーに絵画が掛けられていた。絵画は小さな柱で区切られ、 連続したフリーズとして展示されている。

1649年にチャールズ1世が処刑された後、凱旋門は目録に記載され、1,000ポンド（2023年の価値で17万ポンドに相当）の価値があるとされた。 ^[6]ゴンザーガ家が購入した絵画全体の価格は25,000ポンド（2023年の価値で602万ポンドに相当）であった。 ^[6] オリバー・クロムウェルは、これらの絵画が有名だったことと、おそらくは君主やカトリックの宗教的テーマではなく、自分のような将軍を称えるものだったことから、チャールズのコレクションの中でほぼ唯一、これらの絵画の販売を控えた。クロムウェルは芸術家フランシス・クラインに、絵画をタペストリーとして再現するためのデザインを準備するよう命じた。^[7]

展覧会への貸し出しは、2008年から2009年にかけてルーブル美術館で1セクション、 2018年にロイヤル・アカデミーの「カール1世：国王とコレクター展」に全セクション、2018年から2019年にかけてナショナル・ギャラリーのマンテーニャとベリーニ展に3セクションが貸し出されたことなどがある。2023年9月から2025年後半頃まで、9点のうち6点がハンプトン・コート・ギャラリーの改修中に貸し出され、ナショナル・ギャラリーで展示される。^[8]

『カエサルの勝利』は、ジョルジョ・ヴァザーリの名作『芸術家列伝』の中で「マンテーニャが描いた中で最高の作品」と評されている。この作品は、主に版画の複製によってヨーロッパ中で急速に有名になり、マンテーニャ自身の工房で同時期に制作されたセットを皮切りに、多くの異なるバージョンが作られた。1517年から1519年にかけて、ハンス・ホルバイン（小）は版画を使ってこの作品の複製を描き、現在は取り壊されているルツェルンのヘルテンシュタイン邸の9つの外装パネルに載せた。^[9]アンドレア・アスペルティーニ（1558年 - 1629年）は、マントヴァでこの作品の版画を制作した。

画家で評論家のロジャー・フライは、 1910年から『絵画の担い手たち』の修復に着手した。これは、王の絵画の管理者であるライオネル・カストによって承認された。フライは、ルイ・ラゲールが1世紀前に描いたものを取り除き、ポール・ナッシュとドラ・キャリントンの助けを借りて、11年間断続的にキャンバスの一部を描き直した。美術史家フランシス・スポルディングは、フライは多くの誤った芸術的および技術的決定を下し、「そして最悪なことに、彼らは黒人の旗手たちを白人に変えてしまった」と主張している。フライは、このシリーズの他の絵画の修復を試みることはなく、1925年に『絵画の担い手たち』は「[彼の]最も狂った愚行の1つ」であると述べている。^[10]

絵画はひどく劣化していたため、19世紀に訪れた人々はその状態を嘆いた。1960年代には、以前の修復者によって痕跡が残されていなかった7番目のキャンバスを除くすべてのキャンバスで、元の絵の具の塗り方を明らかにするための慎重な修復が行われた。今ではマンテーニャの15世紀の絵画の影に過ぎないが、壮大な叙事詩の力強い印象を今も伝えている。^[11]修復を監督したクイーンズ・ピクチャーズの検査官、アンソニー・ブラントの言葉を借りれば、「凱旋門は廃墟かもしれないが、それは気高いものであり、マンテーニャが深く尊敬していた古代ローマの凱旋門と同じくらい気高いものである。」^[12]

美術評論家のトム・ラボックは、修復された絵画について書き、これらの絵画を「国家権力に奉仕するルネサンス芸術の典型であり、容赦ない行進の強力な感覚を持ち、利用可能な権力と略奪品の無尽蔵さを鑑賞者に印象づける」と評した。^[13]

このシリーズは現在、保存上の理由から低レベルの電灯の下で一般公開されています。

この絵画の複製は17世紀初頭にルドヴィーコ・ドンディによって制作された。

2020年、ニューヨークのサザビーズで、新たに発見された素描が1165万ドルで落札された。これは米国で落札された最も高額なオールドマスターの素描である。この素描は、イタリアのルネサンス巨匠の作品であると再評価される前に、ドイツの小規模なオークションに初めて出品され、1000ドル未満で落札された。この作品は、ロンドンとベルリンで開催されたマンテーニャとベリーニの展覧会に出品されるまで、学者には全く知られていなかった。この作品は、サザビーズのオールドマスター素描部門のイタリア人専門家の注目を集めた。彼女は次のように述べている。「特殊なフィルターをかけた赤外線下での検査により、隠れていたヘリオスの姿を検出することができ、マンテーニャの作者であることを証明する構図の大きな変化が明らかになりました。この変化は、実際に、今日私たちが目にする完成した絵画に対する彼のアプローチ全体を定義しました。」^[14]

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  基準の担い手
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  トロフィーと金塊の持ち主
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  ゾウ
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  コルセット担ぎ手
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  捕虜
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  ミュージシャン
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  ジュリアス・シーザー
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  上院議員、初期の印刷版
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  ルーベンスとエラスムス・クェリヌス2世による無料コピー

この表は Martindale (1979) の付録 III から引用したものです。ラテン語のテキストは英語の翻訳に置き換えられています。

ウィキメディア・コモンズには、「カエサルの勝利（マンテーニャの絵画）」に関連するメディアがあります。

• アゴスティ、ジョヴァンニ (2005)、ス・マンテーニャ、第 1 巻、フェルトリネッリ、ISBN 88-07-42115-1、ヴィアレッジョ賞2006 (イタリア語)
• ベッチュマン、オスカー。 Griener、Pascal (1997)、Hans Holbein、Reaktion Books、ISBN 1-86189-040-0
• ビアード、メアリー（2007年）『ローマの勝利』ハーバード大学出版局、ISBN 978-0-674-02613-1
• コッケ、リチャード (1992)、「マンテーニャの『囚人』におけるヤヌス神殿の変化する顔: 政治とシーザーの勝利の後援」、美術史、55 (2)、ドイツ美術館、ミュンヘンベルリン: 268 –274、土井:10.2307/1482614、JSTOR  1482614
• ドライデン、ジョン（1992）、クラフ、AH（編）、プルタルコス：ギリシャ人とローマ人の高貴な伝記、モダンライブラリー、ISBN 0-679-60008-6
• Elam、Caroline (2008)、「Les Triomphes de Mantegna : la forme et la vie」、Agosti、Giovanni; Thiébaut、Dominique (編)、Mantegna 1431-1506、Hazan、pp. 363–404、ISBN 978-2-7541-0310-7（フランス語）
• エルキンス、ジェームズ（2008）、ルネサンス理論、アートセミナー、ラウトレッジ、ISBN 978-0-415-96046-5
• ロイド、クリストファー（1991）、アンドレア・マンテーニャ：シーザーの勝利：ロイヤルコレクションの9つの絵画の連続、HMSO
• ジョセフ・マンカ (2006)、アンドレア・マンテーニャとイタリア・ルネサンス、パークストーン・プレス、ISBN 1-85995-012-4
• マーティンデール、アンドリュー（1979年）『アンドレア・マンテーニャ作『シーザーの勝利』ハンプトン・コート女王陛下コレクション所蔵』ハーヴェイ・ミラー、ISBN 0-905203-16-X、参考文献
• ロルフ、JC（1920）、スエトニウス：十二皇帝伝、ローブクラシックス
• ヴァザーリ、ジョルジョ（1965年）『芸術家列伝』ペンギンブックス、ISBN 0-14-044164-6、ジョージ・ブルによる翻訳。
• Vlieghe、Hans (1991)、「書評」、Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art、20 (4)、Stichting voor Nederlandse Kusthistorische Publications: 299–301、doi :10.2307/3780730、JSTOR  3780730
• ホワイト、ホレス（1912）、アッピアーン：ローマの生涯、ローブクラシックス

• ロイヤルコレクションの公式説明、オンラインカタログ