集合場所は変更できません

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ロシアのDVDカバー
ロシア	Место встречи изменить нельзя
に基づく	アルカディ・ヴェイナーとゲオルギー・ヴェイナー 著『慈悲の時代』
著者	アルカディとゲオルギー・ヴェイナー
監督	スタニスラフ・ゴヴォルキン
主演	ウラジミール・ヴィソツキー ウラジミール・コンキン ジノヴィ・ゲルト アルメン・ジガルカニャン
音楽：	エフゲニー・ゲヴォルギアン
原産国	ソビエト連邦
原語	ロシア
生産
撮影	レオニード・ブルラカ
エディタ	ヴァレンティーナ・オレニク
実行時間	390分[1]
制作会社	オデッサ映画スタジオ、第2クリエイティブ協会
オリジナルリリース
リリース	1979年11月10日 ～11月15日 ( 1979-11-10 )  ( 1979-11-15 )

『待ち合わせ場所は変えられない』（ロシア語: Место встречи изменить нельзя、ローマ字:  Mesto vstrechi izmenit nelzya）は、1979年のソビエト連邦の5部作のテレビ映画で、監督はスタニスラフ・ゴヴォルーキン、主演はシンガーソングライターのウラジーミル・ヴィソツキーで、俳優のウラジーミル・コンキンと共演した彼の最後の映画出演作のひとつで。脚本はアルカジーとゲオルギー・ヴァイネルが執筆し、彼らの小説『慈悲の時代 』[ru]の筋書きに基づいている。

映画の舞台は戦後のモスクワ。モスクワ刑事捜査局の対盗賊部門の警官が「黒猫」ギャング団の捜査を行い、ジェグロフ警部が指揮を執る。映画の筋書きは、 1950年代初頭にモスクワとモスクワ州で強盗、暴行、殺人に関わったイワン・ミティンのクラスノゴルスク・ギャング団の実際の物語を反映している。

撮影は1978年から1979年にかけてオデッサ映画スタジオとモスクワで行われた。映画のプレミアは警察と内務省の軍人の日に合わせて1979年11月11日から16日にソビエト中央テレビで行われた。マスコミはこの映画を好意的に受け止め、俳優や監督を賞賛する一方で、主にジェグロフとシャラポフの倫理的な対立に関連した物語に提示された道徳的問題を指摘した。映画の批評家の中には監督の決定に同意できず、クレジットから自分たちの名前を削除するよう求めたヴェイナー兄弟がいた。後に兄弟の提案により、彼らの名前が再び追加された。

この映画は賞を獲得しなかったが、制作者たちはソ連内務省から名誉賞状を受け取った。また、ヴィソツキーはジェグロフ大尉役の演技で死後3つの賞を獲得した。1981年にエレバンの第9回全ソ映画祭で特別賞と審査員賞、 1987年にソ連国家賞、1998年にロシア内務省賞である。ウラジーミル・コンキンもシャラポフ役で1999年にロシア内務省賞を受賞した。

この映画はソ連ではカルト映画となり、 『十七の春』とともに、数世代にわたるロシア語圏の視聴者にとって大衆文化の一部となった。この映画のセリフは、ありふれたキャッチフレーズや格言となった。このシリーズは、原作となった ヴェイナー兄弟の小説にちなんで、西側諸国では『慈悲の時代』として公開された。

物語は1945年8月から11月にかけてモスクワで起こる。^[2]

上級中尉のウラジミール・シャラポフ (ウラジミール・コンキン) は、前線から戻ったばかりの若い偵察将校です。彼はモスクワ刑事捜査局(MUR) に配属され、対盗賊部門の責任者であるグレブ・ジェグロフ大尉 (ウラジミール・ヴィソツキー) や他の将校と出会います。勤務初日、シャラポフは捕らえどころのないブラックキャットに対する活発な潜入捜査に参加しますが、彼の目の前で警官が死ぬことで作戦は失敗に終わります。

黒猫の捜索に加え、ジェグロフの部署はさまざまな事件を扱っている。シフト中に、彼らは別の犯罪現場に最初に到着する。若い女性ラリサ・グルズデヴァが殺害され、強盗に遭い、事件は彼らに引き継がれた。ジェグロフは、この犯罪はラリサの夫であるイワン・グルズデフ博士（セルゲイ・ユルスキー）によるものだと確信している。彼が借りていたアパートを捜索したところ、ラリサ殺害に使用されたピストルが発見された。^[2]

特別捜査班は、ブラックキャットギャングによる食品倉庫の強盗現場に到着する。強盗団はなんとか逃げ出し、シャラポフは犯罪者の一人、軍服を着て祖国戦争勲章をつけた男を逃す。

さらに、ジェグロフとシャラポフはラリサ・グルズデワの殺人事件の捜査を続けている。すべての証拠は彼女の夫が殺人犯であることを示しているが、シャラポフは捜査が正しい方向に進んでいるかどうか疑問に思い始める。

任務中、シャラポフは下級軍曹のヴァルヴァーラ・シニチキナ（ナタリア・ダニロワ [ru]）と出会う。2人は孤児の少年を孤児院に連れて行き、2人の間に恋愛感情が芽生えていく。

シャラポフが襲撃中に出会った犯罪界の代表者の中には、売春婦のマンカ・オブリガツィヤ（ラリサ・ウドヴィチェンコ）がいた。彼女の手には、亡くなったラリサのブレスレットが発見された。マンカから得た情報のおかげで、ジェグロフとシャラポフは泥棒のキルピチ（スタニスラフ・サダルスキー）を追跡した。警官との会話の中で、彼は彼らに知られていない盗賊の名前、フォックスについて語った。^[3]

フォックス (アレクサンドル・ベリャフスキー)の逮捕は、現在、捜査班の主な任務の 1 つとなっている。キルピチがフォックスからグルズデワのブレスレットを勝ち取った帽子屋のヴェルカのアパートを捜索しているときに、殺害されたラリサの所有物が他にも発見される。ジェグロフは、フォックスを待ち伏せするために 2 人の警官をその家に配置。しかし、フォックスの横柄さと警官ソロヴィヨフの臆病さにより、綿密に考えられた計画は阻止される。それでも捜査は続く。ボリショイ劇場では、ジェグロフとシャラポフが泥棒のルチェチニク (エフゲニー・エフスティグネエフ) とその相棒のヴォロクシナ (エカテリーナ・グラドワ) を拘束する。ヴォロクシナは、フォックスが「連絡先の電話」を持っていると報告する。シャラポフは、殺害されたラリサの友人でもあるフォックスの元愛人イラ・ソボレフスカヤ (ナタリア・ファテエワ)から、フォックスの外見の説明など、フォックスに関する追加情報を受け取る。シャラポフは、フォックスが倉庫強盗の際に逃した同じ強盗ではないかと疑い始める。つまり、ラリサの殺人はブラックキャットギャングと関係があるということだ。

シャラポフとヴァルバラは親しくなりつつあり、一方で彼とグレブの間には緊張が高まり始めている。グレブの経験と疑いようのない権威にもかかわらず、シャラポフはグレブの調査方法のいくつかに疑問を抱き、それが衝突につながっている。^[4]

シャラポフは、ラリサ・グルズデワ殺害の日に得られた事実を再確認することにした。証言を再確認すると、グルズデワに対する主な証拠である銃は、おそらく彼の賃貸アパートに仕掛けられていたことが判明した。同時に、グルズデワの無実を示す他の詳細が明らかになった。ジェグロフは、シャラポフの主張を概ね受け入れたものの、釈放すれば真犯人に警戒される可能性があるため、グルズデワの拘留を続ける必要があると主張した。一方、警官たちは、アストリア レストランでフォックスを捕まえる計画を立てた。休暇客を装ったタスク フォース全員がレストランで時間を過ごすと、シャラポフがフォックスに気付いた。フォックスは待ち伏せを察知して逃げようとするが、追跡を逃れることができなかった。警察の取り調べ中、グルズデフの新妻であるジェロフスカヤは、フォックスを以前見たことがあると報告した。フォックスは、ラリサが死亡した日に配管工に変装して家に現れたのである。グルズデフは釈放されたが、ジェロフは「罪がなければ罰はない」と確信し、彼への謝罪を拒否した。

逮捕中に殺害されたフォックスの共犯者である運転手イェシンの指紋を採取したところ、ブラックキャットギャングと連絡を取ろうとしていたヴァシャ・ヴェクシンを殺害したのは彼であったことが明らかになった。フォックスとギャングとのつながりは証明されたが、彼自身は「法の泥棒」という概念に固執し、捜査への協力を拒否している。

シャラポフとジェグロフは、フォックスと未決拘置所で会ったとされる軽犯罪者に変装したシャラポフをブラックキャットギャングに引き入れる作戦を練った。^[4]

ジェグロフの計画によれば、泥棒のウラジミール・シドレンコに扮したシャラポフは、フォックスの愛人アーニャと連絡を取らなければならない。しかし、計画は予想外に失敗に終わる。シャラポフはギャングのメンバーに捕まり、追ってくる工作員から逃れて、ブラックキャットギャングの隠れ家に連れて行かれる。ギャングのリーダーでせむしのカープ、通称ゴルバティ（アルメン・ジガルハニャン）と話し、シャラポフはギャングに自分の「犯罪歴」とフォックスを救出する必要があることを納得させる。フォックスは翌日、彼らが以前強盗した店に連れて行かれ、「調査実験」を行う。

意外にも、ギャングのメンバーの中に、シャラポフは前線の同志である刑務官セルゲイ・レフチェンコ（ヴィクトル・パブロフ）がいることに気づく。レフチェンコはシャラポフの策略を見破り、ギャングを罠にかけようとしていることに気付くが、それでも彼を見捨てない。夜、レフチェンコはシャラポフに隠れ家から出て行くよう誘う。シャラポフはそれを拒否し、レフチェンコに自分も出て行くよう提案するが、レフチェンコも拒否する。

一方、ジェグロフは「待ち合わせ場所を変えることはできない」と悟り、店を襲撃の準備に取り掛かる。それは成功し、シャラポフは救われ、ブラックキャットギャングは無力化された。しかし、レフチェンコはその隙をついて逃走を試みる。シャラポフの抗議にもかかわらず、ジェグロフはレフチェンコを射殺し、「盗賊を殺した」ことを全く後悔していない。

逮捕後、落ち込んだシャラポフは産院に行くが、かつて自分が産んだ孤児を誰かが引き取ったことを知る。彼はヴァルヴァーラのもとへ行き、彼女は赤ん坊を腕に抱きながら窓辺で彼を迎える。^[4]

• グレブ・ジェグロフ役のウラジミール・ヴィソツキー [ru]
• ウラジーミル・シャラポフ役のウラジーミル・コンキン [ru]
• セルゲイ・ユルスキー（イワン・グルズデフ役）
• セルゲイ・レフチェンコ役のヴィクトル・パブロフ
• アイラ・ソボレフスカヤ役のナタリア・ファティエワ
• ヴァレンティン・ビシャエフ役のレオニード・クラヴリョフ（「ヴァルカ・コプチョニ」）
• ラリサの妹ナディア役のスヴェトラーナ・スヴェトリチナヤ
• アレクサンドル・ベリャフスキー（エフゲニー・フォックス役）
• エフゲニー・エフスティグネエフ：ピョートル・ルチニコフ（「ペトカ・ルチェチニク」）
• カープ役のアルメン・ジガルハンヤン（「ゴルバティ」）
• ヴァレリヤ・ザクルナ：カープのガールフレンド、クラヴディヤ
• シャラポフの隣人、ミハイル・ボムゼ役のジノヴィ・ゲルト
• ヴァルヴァラ・シニチキナ役のナタリア・ダニロワ [ru] (ナタリア・リチャゴワ [ru]の声)
• エフゲニー・レオノフ＝グラディシェフ（第1話で殺害された工作員、ヴァシリー・ヴェシュキン役）
• イワン・ボルトニク：山賊「プロモカシュカ」
• マリヤ・コリワノワ役のラリサ・ウドヴィチェンコ（「マンカ・オブリガツィヤ」）
• スタニスラフ・サダルスキー- コンスタンチン・サプリキン（「コスチャ・キルピッチ」）
• エカテリーナ・グラドヴァ：ルチェチニクの共犯者スヴェトラーナ・ヴォロクシュナ
• 山賊チャグノフ役のウラジミール・ザリコフ
• アレクサンドル・アブドゥロフ：盗賊の御者ロシャク
• レストランで歌手として活躍するナタリア・クラチコフスカヤ

ミーティング プレイスは、1975 年にアルカディとゲオルギー ヴェイナーが書いた小説「慈悲の時代」に基づいている。ストーリーは実際の出来事に大まかに基づいているが、実際のブラック キャット ギャングの行為とはほとんど関係がない。このギャングの実際のメンバー (ほとんどが 10 代の若者) は、1940 年代後半にアパート強盗に失敗した後、拘留された。しかし、猫の絵を残した捕らえどころのない犯罪者の伝説は、戦後のモスクワでかなり長い間存在していた。ヴェイナー兄弟がこの物語から借りたのは、グループの名前とシンボルだけである。イヴァン ミティン [ru]のクラスノゴルスク ギャングは、小説のギャングにかなり近い。ゲオルギー ヴェイナーによると、「シャラポフは集団のイメージであるが、彼にはプロトタイプもいる。後に MUR 部門の責任者となったヴォロディア アラポフだ。彼は有名なミティン ギャングの逮捕に参加し、私たちはそれをブラック キャットとして擬人化した」という。^[5]イワン・グルズデフの逮捕にまつわるストーリーも実際の出来事にヒントを得ている。彼の原型は医学生のエフゲニー・ミルキンで、彼は1944年に妻殺害の容疑で逮捕された。判決が下された後になって初めて、ミルキンが無実であったという証拠が明らかになった。^[6]

『慈悲の時代』の映画化については、さまざまな説がある。アルカディ・ヴェイナーの回想録によると、本の出版後、彼と弟は親しい友人に数冊の本の写しを渡した。その中にはウラジーミル・ヴィソツキーもいた。小説を読んだヴィソツキーはヴェイナー夫妻に、これは将来映画化するための下地が出来上がっており、その映画でジェグロフ役を自ら演じたいと語った。^{[7] [8]} スタニスラフ・ゴヴォルーキンは、事件について別の解釈をしており、自分がヴィソツキーにヴェイナー夫妻の作品を読むよう勧めたと主張している。^[9]

オデッサ映画スタジオの計画に『慈悲の時代』が組み込まれた後、監督探しが始まった。当初、脚本編集委員会はヴィレン・ノヴァク [ru]を起用する予定だったが、後にアレクセイ・バタロフが候補に挙がった。しかし、他の映画のスケジュールが忙しく、二人とも監督を務めることはできなかった。^[10]ヴィソツキーはゴヴォルーキンを監督に推薦した。ゴヴォルーキンが脚本家たちとの個人面談で、脚本家の同意なしに「一行一語」も変更しないと約束したため、ヴェイナー夫妻は彼の立候補を支持した。^[11]

脚本の作業はペレジェルキノで行われた。時折ヴィソツキーが訪れ、特定のエピソードの展開について独自のアイデアを提供した。倉庫のドアにワルワーラ・シニチキナの拡大写真を置くという新しいドラマチックな動きを提案したのは彼だった。脚本におけるジェグロフのイメージは、ヴィソツキーの性格とタイプを考慮して作成された。小説では、ジェグロフは肌の黒い、屈強な若者で、「肩がジャケットに収まらない」。脚本では、ジェグロフは「異なる外見的特徴」を持っていた。脚本執筆中に、映画のタイトルも変更された。制作タイトルは「慈悲の時代」だったが、ゴヴォルーキンが「黒猫」を提案したが却下された。最終的なタイトルは、1975年に小説が雑誌「スメナ」に初めて掲載されたときにすでに使用されていた。^[12]タイトルは最終話への言及であり、シャラポフがギャングと接触した後に撤退を試みたが失敗し、ジェグロフは以前に放棄した危険な潜入捜査計画を実行せざるを得なくなる。シャラポフが以前にリハーサルしたように強盗団を以前の強盗現場に誘い込むことを期待して、ジェグロフは「作戦の場所と時間は変更できない」と発言する。

1977年6月にオデッサ映画スタジオで承認され、その後ソ連中央テレビに審査のため送られたヴェイナー兄弟の脚本は、劇作というより文学作品だった。オデッサ映画スタジオの編集者ガリーナ・ラザレヴァが回想しているように、そのボリュームと筋書きは映画製作の基準に合わなかった。オデッサとモスクワで行われた『慈悲の時代』の会議で寄せられたコメントと提案は、スタニスラフ・ゴヴォルーキンが監督脚本^[13]を準備する際に考慮された。監督脚本とは、撮影に必要なリソースと素材を正確に示し、技術的な文書である。監督脚本によると、この映画には主演俳優33人（シャラポフからラリサ・グルズデワの妹ナージャまで）、助演俳優31人、そしてエピソードに出演する80人以上が出演することになっていた。ゴヴォルーヒンは、ロケ撮影、スタジオ撮影、室内撮影（ボリショイ劇場、ビリヤード場、ラジオ委員会など）に必要なフィルムの量を計算した。監督はまた、映画の完全なストーリーボードも準備した。 ^[14]

監督の脚本では、各エピソードに「黒猫」「見慣れた顔」「裏切り」「サヴォイ作戦」「待ち合わせ場所は変えられない」というタイトルが付けられていた。^[15]ヴェイナー兄弟の脚本から完全に書き直されたエピソードもある。例えば、オリジナル版では、シャラポフは恋人のワルヴァーラの死を知ると、インフォメーションサービスに電話をかけ、グラウアーマン産科病院の電話番号を尋ねた。^{[16]この結末は、この映画を発注した}ソ連国家テレビ・ラジオ放送委員会のセルゲイ・ラピン委員長の気に入らなかった。ラピンによると、ワルヴァーラの死のニュースは、視聴者の新たな週の始まりの気分を暗くする可能性があるという。^[17]監督の脚本の結末は違っていた。「ヴァリヤは赤ん坊を腕に抱き、雪景色を背にした窓際に立っている。彼女は期待と優しさをもってシャラポフを見つめている。[…] ヴァリヤの目には涙が浮かんでいる。」^[18]

ヴェイナーの脚本にはシャラポフのナレーションが含まれていた。この内なる独白は、回想シーンという形で監督の脚本に部分的に残された。しかし、編集中に、映画の制作者は、スクリーン上のストーリー自体に説得力があり、追加の解説は不要であると判断し、この要素を放棄することにした。この映画の監督の脚本は、1977年12月14日にオデッサ映画スタジオで承認された。2か月後、印刷用に署名され、市内の印刷所で150部印刷された。^[19]

ヴィソツキーはすぐにヴェイネル兄弟にジェグロフ役をオファーしたが、脚本家たちは話し合いの中で他の俳優も検討していた。例えば、セルゲイ・シャクロフやニコライ・グベンコが候補に挙がっていた。ゴヴォルーヒンは、ヴィソツキーをMUR大尉役に承認させようと、スクリーンテストで劣ると判断した俳優たちを招聘した。^[20]こうして、候補にはエフゲニー・ステジコ、ユーリー・クズメンコフ、アナトリー・ポポルズキン、レオニード・ヤノフスキー [ru]が含まれていた。^[7]映画でトポルコフ中尉の役を演じたステジコは、ジェグロフ役のテスト撮影の前にゴヴォルーヒンから事前に警告されたことを回想録で認めている。「君には勝ち目がない。これはヴィソツキーの役だ。競争相手が必要なだけだ」^[21]監督の計画は成功し、オーディションテープをレビューした後、映画スタジオの経営陣はヴィソツキーが最も説得力のある候補者であると認識し、その役を承認した。^[22]

ゴヴォルーヒンはシャラポフ役にニコライ・グベンコを起用するつもりだったが、ヴィソツキーから反対を受けた。二人のタイプや演技スタイルがあまりにも似ていると考えたからである。彼らはエフゲニー・ゲラシモフを招いたが、彼は脚本を気に入ったものの、すでにミハイル・プタシュクの映画『時が選んだ 』[ru]に出演することに同意していたため、シャラポフ役を断った。後に彼はそれを後悔している。^[23]次にウラジーミル・コンキンが候補として現れたが、当初はヴァイネル兄弟から猛烈な抵抗を受けた。彼らの考えでは、42回も前線に潜入し、しばしば「口を閉ざして」帰ってきた元諜報員はコンキンのようではあり得ない。しかしここでもゴヴォルーヒンは偏った方法でオーディションを企画した。彼が提案した10人の代替俳優は、最初の候補者より劣っていた。彼らは「より悪くて、より弱い」ものだった。シャラポフのイメージが監督の頭の中に「永遠にこびりついている」こと、そしてこの候補者に反対すればゴヴォルーキンの創作精神が破壊される可能性があることに気付いたヴェイナー夫妻は同意した。撮影中、ゴヴォルーキンはレオニード・フィラトフのことを思い出していた。「最初から私が求めていたシャラポフはこれだ。ジェグロフに負けない強さ、ジェグロフに屈しない。強い男だけが強い男のパートナーになれる」^[24]

当初、ボリス・ヒミチェフがフォックス役に招かれたが、作業中に彼のタイプはゴヴォルーヒンには合わないことが判明した。ヴィソツキーの助言により、ヒミチェフはアレクサンドル・ベリャフスキーに交代した。交通事故で重体だったフセヴォロド・アブドゥロフ [ru]は、警官ソロヴィヨフ役に無条件で承認された。病院で俳優を見舞ったゴヴォルーヒンとヴィソツキーは、彼に台本を残し、役柄の選択肢を提供した。事故の影響で役のセリフを思い出すのが難しかったアブドゥロフは、ソロヴィヨフを選んだ。ヴィソツキーは、かつて前線で戦っていたが盗賊になったレフチェンコ役をヴィクトル・パブロフに提案した。「賛成だ…君が見たとおりに役を演じるんだ」。役柄が小さいにもかかわらず、パブロフは同意した。^[25]ゴヴォルーヒンは、シャラポフ役を断られたイワン・ボルトニクに、プロモカシュカというあだ名の山賊役をオファーした。 ^{[26] [27]}また、スヴェトラーナ・スヴェトリチナヤにも映画への参加を依頼した。^[28] ニーナ・イリイナとナタリア・チェンチク [ru]は、売春婦マンカ・オブリガツィヤ役のオーディションを受けた。ゴヴォルーヒンは、ラリサ・ウドヴィチェンコに婦人警官ヴァルヴァーラ・シニチキナ役をオファーした。ウドヴィチェンコはマンカ役を主張し、チェンチクは偽アーニャ役を獲得した。^[29]ヴェイナー兄弟は、ゴルバティ・ギャングのリーダー役にロラン・ブイコフを思い描いていた。ブイコフは同意してオデッサでのオーディションに臨んだが、健康上の理由で結局その役を受け入れることができなかった。映画の2番目の監督ナジェージダ・ポポワの提案により、アルメン・ジガルカニャンがこの役を演じるよう招待された。^[30]

映画の予算が低かったため、ゴヴォルキンはいくつかのエピソードに映画スタッフの親戚や友人をキャストし た。ゴヴォルキンの妻、ユノナ・カレヴァ [ru] ;ヴァディム・トゥマノフ [ru]の息子、ヴァディム。アルカディ・スヴィデルスキー、ヴィソツキーの学生時代の友人。ウラジミール・ゴールドマン、ヴィソツキーの非公式管理者。バベク・セルシャ [ru]の妻、ナタリヤ・ペトロワ [ru] ;マリーナ・ヴラディの息子、ピョートル。ボリショイ・カレトニー・レーン出身のヴィソツキーの友人、スタントマンのオレグ・サヴォシン [ru  ]。タガンカ劇場の管理者ヴァレリー・ヤンクロヴィッチ。^[31]

1970年代のモスクワの様子は、戦後のそれとは大きく異なっていた。路面電車はツヴェトノイ大通りにはもう走っておらず、TASSの建物はニキーツキー門広場に建てられていた [ru]。^[32]映画の風景に本物らしさを出すために、カメラの動きをすべてチェックする必要があった。ちょっとしたずれがビデオシーケンスを台無しにしてしまう恐れがあったからだ。^[33]各ロケシーンの撮影には長い時間がかかった。小道具職人は、必要な絵を追加、装飾、再現する一方で、新しい看板を隠さなければならなかったからだ。^[17]「盗まれた毛皮のコート」のシーンの撮影はボリショイ劇場で行われたが、特別な警備が敷かれていたため、撮影は困難を極めた。拘束されたキルピチが連行された第17警察署は、サドーヴォエ環状道路とオリンピック通りの交差点にあるモスクワの邸宅の敷地内で撮影された [ru] 。レストラン「アストリア」はゴーリキー通りのセントラルレストランで撮影された。屋外シーンのいくつかはオデッサで撮影された。追跡シーンの一部が撮影された「モスクワの中庭」や、強盗が行われた倉庫、ビリヤード場（シェフチェンコ公園内）などである。映画に登場した警察職員文化宮殿は「複合」ロケで、撮影の一部はモスクワ・プラウダ・コミュニティセンターで、一部はオデッサ将校館で行われた。^{[30] [34]}

シャラポフが住んでいた共同アパート、店の地下、ラリサ・グルズデワのアパート、MURのオフィスなど、その他のセットはオデッサ映画スタジオのパビリオンに作られた。^[17]例外の1つは、ジェグロフによるルチニクの尋問のシーンで、これは「商人のアパート」（ゴーリキー通り46番地）の内部で撮影された。ヴィソツキーが学生時代に俳優兼監督のウラジーミル・ボゴモロフが率いる劇団がここにあった。^{[35] [36]}撮影クルーは、テーブルの上の角砂糖や登場人物が着ていた綿の長いショーツに至るまで、時代に合わせて小道具を作成した。^[37]ヴィソツキーは、自分の演じる役の衣装を自分で選んだ。オデッサ映画スタジオの衣装倉庫で、衣装デザイナーのアキモワの助けを借りて、ジェグロフは乗馬ズボン、ブーツ、ジャケット、アパッチシャツ、ストライプのジャンパー、革のコート、帽子を選んだ。アルカディ・ヴァイネルによると、ジェグロフの衣装は、ヴィソツキーが好きだった映画の一つでアル・パチーノが演じた役の衣装を彷彿とさせるものだったという。^[38]

盗賊たちが乗っていたパンのトラックは「記念車」で、 1940年代のGAZ-AAだった。撮影クルーは「モスクレーブトランスの台座から」借りた。この車はモスクワでパンを配達し始めた最初のトラックの一つだった。技術的に劣悪な状態だったため、追跡中に列車の前を走るシーンは危険を伴って撮影された。^[39]スチュードベーカーUS6トラックはモスフィルムスタジオから入手した。フレーム内の車は牽引されていた。機能していたのはブレーキだけだった。川に落ちるシーンを撮影するため、トラックは押し車の助けを借りて「下り坂」で加速された。^[17]モスフィルムはまた、「フェルディナンド」というニックネームのZIS-8  [ru]バスも提供し、MUR将校の主な移動手段として使われた。^[40]

撮影は1978年5月10日に始まった。同日、ヴィソツキーの妻マリーナ・ヴラディはゴヴォルーキンにジェグロフ役の別の俳優を探すよう依頼した。ヴィソツキーもゴヴォルーキンにこの件について尋ね、複数エピソードのプロジェクトに没頭するのはエネルギーを使いすぎると説明した。「わかってください、私にはあまりに時間が残されていないのです。この役に人生の1年を無駄にすることはできません！」^[41]ゴヴォルーキンは俳優の変更をきっぱりと拒否したが、ヴィソツキーが長期休暇を取る必要がある場合はスタジオが折り合いをつけると約束した。^{[42]撮影クルーがヴィソツキーのために作った穏やかな体制のおかげで、彼は演劇活動を続け、コンサートを行い、}タヒチや北米への長期旅行を含む旅行をすることができた。^{[41]映画学者}リュボフ・アルクスによれば、もしジェグロフが「ネガティブな魅力」を持つ別の俳優によって演じられていたら、スクリーンは単に堅実な探偵小説、「テレビ番組の標準的なデザート」を目にしていただろう。^[43]しかし、「[ゴヴォルーキン]はパラドックス、危険な矛盾を選んだ。ミーティング・プレイスで考案され作られたジェグロフは...カードを恣意的に混ぜ合わせ、レイアウトを混乱させ、予測できない意味が渦巻くフィールドを作り出した。目標は、それを達成するために費やされた手段を正当化するだろうか？ヴェイナー兄弟の探偵小説は明らかに否定的な答えを想定していたが、[ゴヴォルーキンの]映画はそれを回避した。」^[43]

映画学者は、脚本の中で個々の登場人物が極めて表面的にしか描かれていないと指摘した。しかし、俳優の正確な選択と監督のドラマツルギーにより、ほぼすべての俳優が主人公のオフスクリーンの伝記を作成することができた。その結果、映画の探偵ストーリーに心理ドラマの要素が混ざり合った。したがって、ギャングの環境に落ちた最前線の兵士レフチェンコ、フォックスの元恋人で「曖昧なロマンス」に惹かれるイングリッド・ソボレフスカヤ、人生の喜びを重視する泥棒コプチェニー、ビジネス感覚を持つ率直な個人主義者である警官ソロヴィヨフなどの登場人物は、それぞれ独自のオフスクリーンの歴史を持っている。ブラックキャットのリーダーであるゴルバティのイメージにも、ギャングの残酷さだけでなく、人間の情熱も見られる。彼は仲間のクラシャの意見を重視し、周囲の「下品な連中」に対して責任を負っている。^{[43] [44]}

撮影スケジュールは非常に厳しかった。カメラマンのレオニード・ブルラカ [ru]の回想によれば、レンタル映画では 1 日のフィルム撮影量が 25 メートルが標準だったのに対し、テレビ映画ではその 3 倍近くだったという。^[45]当初、ゴヴォルーキンの作品は、監督による脚本の変更に満足しなかったヴェイナー兄弟の抗議を受けた。この対立により、彼らの名前はクレジットから外された。後にヴェイナー兄弟は再びこの映画の著作権を主張し、クレジットは自費で撮り直された。^[46] 1984 年、オデッサの新聞のインタビューで、脚本家たちは「S. ゴヴォルーキンの才能ある仕事により、『待ち合わせ場所は変えられない』は、私たちのスクリーン上で最も真剣な探偵映画の 1 つになった」と述べている。^[47]

若手俳優のイワン・ボルトニク（ヴィソツキーの親友）は、ブラックキャットの手下プロモカシュカを生き生きと正確に演じたとして称賛された 。この役は、彼のその後の俳優人生において大きな役割を果たした。典型的なロシア人犯罪者として型にはめられることが多いボルトニクは、モスクワの学者一家の出身で、非常に教養のある人物である。ボルトニクは、街中で犯罪志望の若者たちと時折出会ったことを思い出すだけで、この象徴的な役（制作者らはセリフの少ない脇役を想定していたため、ほとんどがアドリブ）を作り上げている。

同様に、ベテラン映画俳優兼ナレーターのアレクサンドル・ベリャフスキーは、フォックスの尋問シーンで唇から血を流し、シャラポフの机の横で血を横柄に拭うシーンを引き合いに出し、ベリャフスキーの過去の犯罪歴と思われるものに感心する元受刑者たちから街中で頻繁に声をかけられた。実際には、ベリャフスキーに犯罪歴はまったくなく、昼休みに制作アシスタントから借りたチェリージャムを使って血を模倣し、そのシーン全体を即興で演じた。

この映画で最も有名な喜劇シーンの1つは、演技の失態から生まれた。宣誓供述書に署名しているとき、売春婦のマンカ・「オブリガツィヤ」はジェグロフに、彼女のニックネーム（ロシア語で国債）の綴りが「O」か「A」のどちらが正しいか尋ねる。ジェグロフはぼんやりと正しい綴りで答えるが、彼女が何を尋ねていたのかに気づき、代わりに本名で署名するように指示する。女優のラリサ・ウドヴィチェンコは、このシーンはすべて台本に書かれておらず、自信がなかったために綴りについて尋ね、ヴィソツキーはそれに応じることにしたと明かした。監督のスタニスラフ・ゴヴォルーキンはこの即興を気に入り、映画に取り入れた。^[48]

シャラポフの恋人である巡査のヴァルヴァーラ・シニチキナは小説の最後で亡くなる。スタジオの管理者があまりに悲観的すぎると考えたため、映画では結末が変更された。ヴェイナー兄弟は後に、新しいハッピーエンドの方が良かったと認めた。^[49]

このシリーズは当初7部作になる予定だったが、ソ連の放送当局は2部をカットするよう命じた。その結果、最終カットでは多くのシーンがカットされ、ヴェイナー兄弟は物語の流れを維持するのに苦労した。^[50]

1978 年 6 月、ゴヴォルーヒンは東ドイツの映画祭に出発した。彼の不在中、監督の役割はヴィソツキーに委ねられた。監督は以前、シーンのコンセプトから演出まで、あらゆる詳細をヴィソツキーと話し合っていた。ヴィソツキーは 1 週間で 400 メートルのフィルムで十分だと思われていたが、彼は 4 日間で予定していたすべてを撮影した。この映画の副監督ウラジミール・マルツェフの回想によると、ヴィソツキーの組織スタイルはゴヴォルーヒンのそれとは根本的に異なっていた。ゴヴォルーヒンは「威厳があり、のんびり」しており、パイプを手放すことはなかった。彼はゆったりとした創作プロセスに傾倒し、アイデアは撮影現場で生まれることもあった。一方、ヴィソツキーは別のアプローチをとった。彼は、撮影シフトの開始までに、照明技師から衣装デザイナーまで、撮影クルーの全員が完全に仕事に備えるよう要求した。彼は課題を明確に設定し、素早くリハーサルを行い、原則として1テイクか2テイクで撮影した。ゴヴォルーキンが後に回想しているように、撮影クルーは常に「わずかな制作上の緊張」を抱えており、監督が戻ってきた時に「彼（ヴィソツキー）は我々を苦しめた！」という言葉で迎えたという。^{[51] [52] [53]}

ヴィソツキーは、フォックスの身元確認やシャラポフによるグルズデフ医師の尋問、そして亡くなった工作員ワシヤ・ヴェクシンが参加するシーンを撮影した。ヴェクシンを演じたエフゲニー・レオーノフ＝グラディシェフは、ヴィソツキーが、戦後、前線に行かなかった若者が着用していた白い将校用スカーフを自分の役に着せるよう提案したと語った（これらのシーンは映画には含まれていない）。ジェルトフスカヤを演じたユノナ・カレワ [ru]は、映画の経験がなかったため、カメラの前に立つのは難しかったと認め、ヴィソツキーの落ち着きだけが、彼女の不安に対処するのに役立ったと語った。しかし、映画祭から戻ったゴヴォルーヒンは、ヴィソツキーが撮影した映像にあまり満足していなかった。「スタニスラフ・セルゲーヴィチは、私の歩き方、話し方、着せられた服装など、何も気に入らなかった。」ゴヴォルーヒン自身は、ヴィソツキーが撮影した映像の一部は「演劇的な演出」があったと主張したが、それでもこれらのシーンは映画に含まれていた。「再撮影する時間はなく、必要もなかった。」^[54]

ヴィソツキーは、私が主演したシーンのほとんどで監督を務めていました。[...] そのため、私は、いわゆるヴィソツキーを、同時に2つの姿で観察しました。そして、彼はそれに非常にうまく対処したように私には思えます。これにより彼の精神は高まり、彼は社交的で、非常に簡単に妥協しました。^[55]

— セルゲイ・ユルスキー

多くのシーンで、俳優はスタントマンやスタントマンに交代された。ジェグロフがコプチェーニーと話すビリヤード場のシーンの撮影中、ヴィソツキーもクラヴリョフもビリヤードをしたことがなく、キューの持ち方も知らなかったため、彼らの撮影はすべて地元の名人、ソ連ビリヤードカップ銀メダリストのウラジーミル・イワノフが担当した。^{[56] [57] [58]シャラポフが盗賊の隠れ家で}フレデリック・ショパンの練習曲第2番と「Мурка (песня)  [ru] 」を演奏するシーンもスタントマンを使って撮影された。コンキンはメロディーを暗記しておらず、追加のリハーサルを経てようやく再現することができた。代わりに、スタジオの音楽編集者ガリーナ・ブリメンコがピアノを弾き、彼女の化粧された手がフレーム内に映っている。^{[59] [60]}

フォックスの追跡シーンは、ヴィソツキーが留守中に20日間にわたって撮影された。割れた窓から撃つシーンは、後で別途撮影された。バスの窓の6ミリのガラスを割った際、ヴィソツキーは小指から手首にかけての部分を切るなど、目に見えて手を負傷した。「よく見ると、フレームの中にもそれが写っているが、混乱の中で誰も気に留めなかった。しかし、「止まれ！」という命令の後、彼の肘から血がまっすぐ流れ出て、バスの座席を浸水させた。」 スチュードベーカーのトラックが川に落ちるスタントは、スタントマンのウラジミール・ザリコフとオレグ・フェドロフが演じた。川の柵の格子を突き破ったトラックは、突然ひっくり返り、キャビンの屋根とともに水に落ちた。車は厚い泥の層に沈み、ドアは動かなくなった。そのため、スタントマンはすぐには脱出できなかった。映画のチーフカメラマン、レオニード・ブルラカによると、彼らは泥を突き破らざるを得ず、スタントマンの最初の1人が水面に現れたのは40秒後だった。翌日、彼らはクレーンの助けを借りてトラックを水から引き上げることに成功した。「モスフィルムの所有物を川に残しておくわけにはいかなかった」^[17]フォックスがアストリアの窓を割るのに使ったウェイトレスのスタントシーンや、車にひかれる交通管制官のシーンも、ザリコフが演じた。^[61]

この映画のメインテーマ曲は、作曲家のエフゲニー・ゲヴォルギャン [ru]と彼の兄弟でコントラバス奏者のアンドレイによって作られた。ゴヴォルーキンは、ゲヴォルギャン兄弟と映画の音楽編集者ガリーナ・ブリメンコに、当時の雰囲気を再現するよう依頼した。一方では、映画の文脈に「隠された、ほのめかすような」楽器のモチーフを導入する必要があり、他方では、戦後に流行した歌やダンスのメロディー（特にフォックストロット）を選び、特定のシーンでバックグラウンドで鳴らすことになっていた。^[59]

ヴィソツキーは、映画に自作の曲を使うことを提案した。例えば、「ベルリンのレストランでの警察中尉の誕生日」（「警官の皮をかぶって一日を過ごす...」）、「戦争の終わりについて」（「彼らは庭の板からテーブルを倒す...」）、「幼年時代のバラード 」などである。しかし、どれも映画には使われなかった。いくつかの情報源によると、ヴィソツキー自身がそれらの演奏を拒否したという。他の情報源によると、これはゴヴォルーキンによって拒否されたという。彼は、全体的なドラマツルギーとヒーローのイメージの両方が破壊されると判断した。しかし、あるエピソードで、ジェグロフはアレクサンドル・ヴェルチンスキーの歌曲「ライラック・ネグロ」の一部を歌い、作品の歌詞にシャラポフに宛てたコメントを散りばめた。^{[62] [63] [64]}

ちなみに、この役柄の成功、そしておそらく映画全体の成功は、ヴィソツキーが自身の若い頃、自身の初期の歌の雰囲気、そして戦後のモスクワに溢れていたのと同じ「犯罪的要素」を演じたという事実によって、ほぼ確実になった。この意味で、ジェグロフは、叙情的な「回想録」で「故」ヴィソツキーの詩的関心に非常に自然に溶け込んでいた。^[65]

— アナトリー・クラギン [ru]

フィルム素材の品質は撮影中に直接評価され、フィルム現像所は24時間体制で作業し、映像に欠陥がないかチェックした。その間、セットは保存され、俳優たちは技術管理部門が作業用ポジの品質が要件を満たし、再撮影が不要であることを確認するまで撮影現場を離れなかった。同時に、リュドミラ・ポポワ（フィルム現像所長）によると、成功したテイクの一部は、全体的な映像上の理由から、ゴヴォルーヒンによって鑑賞段階で削除されたという。^[66]

いくつかのシーンがカットされたにもかかわらず、最終的に7つのエピソードの映像が入手された。国営テレビ・ラジオ放送会社の会長セルゲイ・ラピンの要請により、ほぼ完成していた映画は5つのエピソードに短縮された。全体的なドラマ性を保つため、映画の制作者は個々の筋書きではなく、小さなばらばらの断片を削除した。「余分な素材」の一部はエピソードの長さを延ばすことで節約し、カットされた映像は各エピソードの前のオープニングクレジットの背景として使用した。^{[62] [67]}カメラマンのレオニード・ブルラカの回想によると、撮影クルーが撮影したほぼすべての映像が最終的に映画に含まれた。重要なシーンのうち、プロローグだけが削除された。ゴヴォルーキン自身が、短い無言のシーンに含まれる主なメッセージはプロットの文脈で明らかであると判断し、映画にそれを含めることを拒否した。^[17]プロローグには、レフチェンコとシャラポフが捕虜を捕らえるために前線の後方に出撃する前線の映像が含まれていた（捕虜の役はマリーナ・ヴラディの息子が演じた）。ウラジミール・コンキンによると、このエピソードは、偵察中隊長シャラポフが「背中に人を引っ張る」能力を持っているかどうかについての視聴者の疑念を払拭することができたという。^[68]

映画の吹き替え作業は長く、骨の折れる作業だった。音響技師のアンナ・ポドレスナヤによると、アストリアのレストランのシーンは、夕方の撮影前の昼間に約2週間かけて吹き替えられ、数回のフルシフトを要した。吹き替え中、ヴィソツキーは、パートナーが邪魔をする可能性があると考え、ペアのシーンでも一人で作業することを好んだ。^[69]ゴヴォルーキンは回想録の中で、ヴィソツキーの吹き替えには1か月かかり、ヴィソツキーが「すでにジェグロフの役を演じていた」という事実によって複雑になり、そのため、技術的に複雑で非創造的な吹き替え作業は、彼にとって大きなストレスだったと述べている。^[52]当時の映画の音声は、映像とは別のフィルムに録音され、映画と同様に、エピソードごとに7本のフィルムが使用され、全長は約2キロメートルに及んだ。^[67]

映画のコンサルタントには、コンスタンチン・ニキーチン中将、当時のソ連内務次官ニコライ・シェロコフ、ソ連内務省参謀総長ヴァディム・サモフヴァロフ [ru]が任命された。ヴァイナー兄弟によると、彼らの支援が、ジェグロフ役にヴィソツキーを承認するのに役立ったという。 ^[70]脚本に習熟する段階でも、ニキーチンはセリフから泥棒用語を排除するよう要求したが、ゴヴォルーキンは彼の数々のコメントを「熱心に無視した」。^[71]ニキーチンは映画が完成する前に亡くなり、内務省捜査局第一副局長のウラジミール・イラリオノフ少将が後任となった。撮影中にヴィソツキーと会ったイラリオノフは、捜査局ビル（ジェルジンスキー通り11番地）にある彼のオフィスで頻繁に相談に乗り、彼のコレクションのアルバムや刑務所や泥棒の専門用語に関する本を提供した。^[72]撮影クルーがボリショイ劇場でルチニク逮捕のシーンを撮影できたのは、おそらくコンサルタントのおかげである。当時、劇場は特別な警備体制が敷かれた施設であり、内部での撮影は例外的な場合にのみ許可されていた。^[73]

1960年代、ソ連社会ではニコライ・エジョフとラヴレンチー・ベリヤによる内務機関の支配の記憶がまだ生々しかった。「暗黒時代の遺産」と結び付けられたくないという気持ちが、ヴィソツキーが映画で警察の制服を着ることをきっぱりと拒否した理由の1つだった。彼が軍服を着た唯一のシーンは、内務大臣の個人的な要請で撮影された。^[74]イラリオノフによると、「待ち合わせ場所...」の成功後、ヴィソツキーは映画の続編を考えていたという。内務省のアーカイブを訪れたヴィソツキーは、映画で彼のキャラクターが着用している 赤星勲章の背景を次のように説明した。

1942年の冬、食料を積んだ列車がスヴェルドロフスクから飢餓に苦しむモスクワへ向かっていた。列車は、船長率いるNKVDの将校の一団によって警備されていた。武装したギャングがリホボリ駅 [ru]に到着した列車を襲撃する可能性があるという作戦情報が入った。彼らは食料を積んだ貨車を移動させ、代わりに警備を強化した列車を乗せることにした。しかし、何らかの問題が発生した。小集団が盗賊と不利な戦いをしなければならなくなった。その後、銃撃戦で負傷した船長にも、ジェグロフと同じ命令が下された。

シリーズの大半はジェグロフとシャラポフの関係を中心に展開する。2人は親友でルームメイトになるが、本質的には正反対で、衝突することもしばしば。対立の根底には、シャラポフがジェグロフの「目的は手段を正当化する」という法執行の姿勢に同意できないことにある。戦時中、後方で組織犯罪と戦ったことで冷酷で冷笑的なジェグロフは、「泥棒の居場所は刑務所であり、私が彼をそこに入れた方法など、世間は気にしない」と考えている。そのため、ジェグロフは、悪名高いスリの逮捕を正当化するために、証拠を偽装するなど、疑わしい戦術をためらわずに使う。一方、シャラポフは、法律はそれ自体で価値が高く、単なる道具として使うことはできないと考えている。フォックスを欺くために、ジェグロフがグルズデフが無実であることが明らかになった後も彼を逮捕し続けることを選んだときも、緊迫した対立が生じる。

内務省顧問のコンスタンチン・ニキーチン中将が急死したため、この映画の上映はやや複雑になった。ニキーチン中将に代わって上映委員会のメンバーが「お前は頭がおかしいのか？ 連邦全体が1週間泥棒と売春婦について語ることを望んでいるのか？」と苦情を述べたためである。ジレンマが生じた。この映画は公然と禁止されたわけではなく、上映も認められなかった。しかし、しばらくの猶予の後、中央テレビはこの映画を放送スケジュールに組み込み、初公開を警察の日に合わせていた。最初のエピソードは1979年11月11日に第1チャンネルで初公開された。^[75]

当時セヴァストポリにいたスタニスラフ・ゴヴォルキンによると、次のエピソードの公開は実際には地元の大衆の祝賀会の失敗を引き起こした。「人々は市のイベントを無視してテレビの前に座っていました。」 ^{[76]視聴者からの最初の反応は初公開直後に届き始めた。新聞}「ソビエツカヤ・クルトゥーラ」の編集部は、ヴォロシロフグラード州の鉱山労働者APスシュコから詳細な手紙を受け取った。スシュコは、新しいエピソードが出るたびに、映画の人気は「言い表せないほど高まった」と報告した。

私たちの炭鉱のシフト勤務者のほぼ全員が、勤務時間後に晴れ着姿で最終話を観た。疲労にも関わらず、個人的なことも含めてすべての用事を脇に置いて、人々は最終話を熱心に待ち望んでいた。^[77]

この映画は絶大な人気を博し、ソ連およびソ連崩壊後の大衆文化の主要な源泉となった。

• アルメン・ジガルカニャンは、 1998年に放送されたアルメニアの人気スケッチコメディシリーズ『Our Backyard』で、せむし男を演じた自分の演技を風刺した。^[78]
• 2010年、ロシアのウラジーミル・プーチン首相は、投獄された実業家ミハイル・ホドルコフスキーに対する発言の中で、ジェグロフの有名な「泥棒の居場所は刑務所だ」という一節を使用し、広く批判された。^[79]
• ヴィソツキーとコンキン（ジェグロフとシャラポフとして）を描いた彫刻が、ウクライナのキエフにある内務省の建物の外に設置されている。^[80]
• 1998年、ロシアのテレビスター、レオニード・パルフィョノフは記念ドキュメンタリー『Meeting Place, 20 Years Later 』を制作し、^[81]シリーズの制作の歴史を、プロットと制作時代の両方のより広い社会的文脈に当てはめた。パルフィョノフは、キャストやスタッフのメンバーや知人、1970年代の実際の警察の刑事や犯罪者にインタビューした。
• 1991年、ロシアのロックバンドLyubeはデビューアルバム「Atas」（ロシア語：Атас）をリリースした。タイトル曲の歌詞は映画のストーリーに大きく言及しており、主にグレブ・ジェグロフとウラジミール・シャラポフのキャラクターとブラックキャットギャングとの対決に焦点を当てている。

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• ‹テンプレート AllMovieタイトルは削除対象として検討されています。› AllMovie では集合場所を変更できません
• IMDbでは待ち合わせ場所を変更できない
• 「Место встречи. 20 лет спустя」 –レオニード・パルフィヨノフのドキュメンタリー(ロシア語) :
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