マリア・ブラウンの結婚

マリア・ブラウンの結婚
劇場ポスター
監督	ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー
著者	ピーター・マーテスハイマー ピー・フレーリッヒ ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー
制作：	マイケル・フェングラー
主演	ハンナ・ シグラ クラウス・レーヴィチュ イヴァン ・デスニー ギゼラ ・ウーレン
撮影	マイケル・バルハウス
編集者	フランツ・ヴァルシュ ジュリアーネ・ロレンツ
音楽：	ペール・ラーベン
制作 会社	アルバトロス・フィルムプロダクション 西ドイツ国立 トリオ・フィルム
配布元	ユナイテッド・アーティスツ
リリース日	1979年2月20日（ベルリン国際映画祭） ( 1979-02-20 ) 1979年3月23日（西ドイツ） ( 1979-03-23 )
実行時間	120分
国	西ドイツ
言語	ドイツ語 英語
予算	197万5千マルク[1]
興行収入	560万ドル[2] [3] 110万ドル（米国/カナダ）[4]

『マリア・ブラウンの結婚』（ドイツ語： Die Ehe der Maria Braun ）は、ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督による1979年の西ドイツのドラマ映画です。この映画の主演はハンナ・シグラで、マリアと兵士ヘルマンの結婚は第二次世界大戦と戦後の投獄により実りのないままです。マリアは戦後ドイツの現実に適応し、裕福な実業家の愛人になりますが、ヘルマンへの愛は失いません。

『マリア・ブラウンの結婚』はファスビンダーの最も成功した作品の一つであり、ニュー・ジャーマン・シネマのイメージを形作った。また、多くの批評家からファスビンダーの最も深い作品の一つとして高く評価されている。^[5]これはBRD三部作の最初の作品であり、その後に『ローラ』（1981年）と『ヴェロニカ・フォス』 （1982年）が続く。

1943年の連合軍の爆撃の最中、マリア・ベルガーとヘルマン・ブラウンは結婚する。翌日、ヘルマンは東部戦線に戻る。終戦時、マリアはヘルマンが亡くなったことを知らされる。自分と母と祖父を養うため、マリアは連合軍兵士しか客として入れない地下バーで性労働をする。マリアは、自分と家族を支えてくれるアフリカ系アメリカ人兵士のビルとの関係を始める。彼女はヘルマンへの愛情からビルとの結婚を拒否するが、彼と優しい性関係を持ち、妊娠する。彼女がビルに妊娠を伝えた日、ヘルマンが戻ってくる。彼はロシア軍捕虜だった。争いになり、マリアはビルを殺害する。裁判でヘルマンはビルを殺害したと証言する。

マリアの子供は死産。マリアはヘルマンに、彼が刑務所から出たら仕事を見つけて住む家を買ってあげると告げる。裕福な実業家カール・オズワルドを誘惑し、彼の愛人兼個人秘書となる。オズワルドと彼の弁護士ゼンケンベルグを驚かせたのは、マリアが冷酷なビジネス本能を発揮し、性的魅力で取引を成立させ、労働運動に対して強硬な姿勢を取ることだった。マリアはヘルマンに、情事を含めた自分の行動を報告し続け、自分が裕福になり、彼らのために家を買ったことを思い出させる。

末期の病を患っていたオズワルドはヘルマンを見舞い、もしヘルマンが釈放後にマリアを見捨てるなら、自分とマリアを財産の相続人にすると申し出る。二人ともこの合意をマリアには告げない。釈放後、ヘルマンはカナダに移住し、マリアへの愛を今も忘れないために毎月赤いバラをマリアに送る。マリアはヘルマンの失踪を自分のせいだと責め、母親やオズワルドを含め、誰に対しても蔑視的な態度を取る。1954年にオズワルドが亡くなった後、ヘルマンはマリアの元に戻ってくる。オズワルドの遺言が読み上げられると、マリアはオズワルドとヘルマンが交わした合意を知る。マリアとヘルマンは互いのために犠牲を払ったことについてしばし口論になる。マリアがタバコに火をつけたとき、開いたバーナーから出ていたガスに誤って引火してしまう。ラジオのアナウンサーが興奮気味にドイツサッカーチームのワールドカップでの勝利を語っているとき、マリアとヘルマンは爆発で亡くなる。

『マリア・ブラウンの結婚』の着想は、ファスビンダーがアレクサンダー・クルーゲと共同で、オムニバス映画『ドイツ・イン・オーティマス』が批評的に成功した後に企画された未実現のテレビ番組『我が両親の結婚』でコラボレーションしたことに遡る。ファスビンダーはクラウス＝ディーター・ラング、クルト・ラープとともに脚本の草稿に取り組み、1977年の夏、当時バイエルン映画スタジオで劇作家として働いていた長年の協力者であるペーター・マーテスハイマーにそれを提出した。1977年8月、マーテスハイマーと、心理学と教育学の教授でパートナーのペア・フレーリッヒは、その草稿に基づいて脚本を書くよう依頼された。^[6]マーテスハイマーとフレーリッヒにとって初の脚本だったが、ファスビンダーの作品に関する知識があったため、彼の特徴的なスタイルと構成に合わせることができた。^[7]ファスビンダーは脚本のセリフや結末など、細かい部分だけを変更した。マリアは自動車事故で自殺するのではなく、ガス爆発で死亡しており、それが故意であったかどうかは不明である。^[8]

この映画のプロデューサーは、ファスビンダーの長年の協力者であるミヒャエル・フェングラーと彼の制作会社アルバトロス・フィルムプロダクションであった。^{[6]フェングラーは、ファスビンダーの次のプロジェクトである}『ベルリン・アレクサンダー広場』が6月に予定されていたため、1978年前半に映画の撮影を開始する予定であった。 ^[9]ファスビンダーは舞台劇『死者と町と死』をめぐる論争に巻き込まれ、映画の撮影を始める準備ができていなかったため、パリに引きこもり、『ベルリン・アレクサンダー広場』の脚本を手がけた。^[10]フェングラーは、この映画に国際的なスターを起用することを夢見ていた。彼の提案で、ファスビンダーとフェングラーはロミー・シュナイダーを訪ね、マリア役を依頼した。シュナイダーのアルコール問題、気まぐれ、要求が厳しかったため、この役はハンナ・シグラに与えられ、ファスビンダーとは数年ぶりの共同作業となった。^[11] イヴ・モンタンもこの映画に興味を示したが、ファスビンダーとフェングラーが提案したオズワルドではなく、ヘルマン役を希望した。ヘルマン役は既にクラウス・レーヴィチに約束されていたため、モンタンは最終的に役をオファーされなかった。^[9]

最初から『マリア・ブラウンの結婚』の資金調達は不安定だった。アルバトロス・フィルムプロダクションの出資はわずか4万2500マルク、国営放送局西ドイツ放送が56万6000マルク、ドイツ連邦映画庁が40万マルク、配給会社が15万マルクだった。このため、フェングラーは別の資金調達パートナーを探さざるを得なくなった。1977年12月、彼はハンス・エッケルカンプのトリオ・フィルムに映画の権利の一部をオファーした。 ^[12]フェングラーはファスビンダーのタンゴ・フィルムに映画の利益の50%を約束していたが、トリオ・フィルムに権利の一部をオファーすることで、実質的に権利を売り過ぎてしまい、ファスビンダーの手に残ったのはわずか15%だった。ファスビンダーはその後、フェングラーをギャングと呼び、ファスビンダーの死後もフェングラーに対する訴訟は続いた。^[13]

撮影は1978年1月にコーブルクで始まった。気性が荒く口論好きだったファスビンダーは、昼間に映画の撮影を行い、夜にベルリン・アレクサンダー広場の脚本に取り組んだ。 ^{[14]このスケジュールを維持するために、彼は制作マネージャーの}ハリー・バーと俳優のペーター・ベルリングから提供された大量のコカインを摂取した。ベルリングによると、コカインの現金はフェングラーから支払われていたため、これが映画の予算が超過した主な理由だったという。^[13]

2月には予算が170万マルクに達し、最も費用のかかった2つのシーン、映画の冒頭と最後の爆発シーンはまだ撮影されていなかった。この頃ファスビンダーは、フェングラーとエッケルカンプの契約と映画化権の過剰販売について知っていた。彼は騙されたと感じ、フェングラーとの関係を断った。彼は共同プロデューサーの地位を要求し、フェングラーとエッケルカンプに対する差し止め命令を取得し、ほとんどの撮影スタッフを解雇し、2月末にコーブルクでの撮影を終了し、ベルリンに移動して最後のシーンを撮影した。^[12]伝記作家トーマス・エルザッサーは、この映画の製作を「ファスビンダーにとって最も不幸な経験の1つ」、ベルリンを「ライナーの人生における決定的な自己破壊的エピソードの1つ」と呼んだ。^[11]

ファスビンダーは『ベルリン・アレクサンダー広場』の製作準備と並行して、映画編集者のユリアーネ・ロレンツとともに『マリア・ブラウンの結婚』の編集とポストプロダクションに取り組んだ。1978年のカンヌ映画祭で『絶望』が失敗したことがきっかけで、ファスビンダーは一夜にしてアンサープリントを準備し、5月22日にドイツの映画プロデューサーたちに内緒で上映会を行った。上映会にはホルスト・ヴェントラント、サム・ウェインベルグ、カール・シュピース、ギュンター・ロアバッハ、映画出版社の筆頭株主ルドルフ・アウグシュタインらが出席し、大成功を収めた。^[15]エッケルカンプは映画製作会社の負債を返済するためにさらに47万3000マルクを投資し、映画の権利の単独所有者となった。^[16]彼はユナイテッド・アーティスツとの配給契約を交渉し、ファスビンダーの映画を通常配給していた映画出版社を出し抜いた。^[17]

エッケルカンプは『マリア・ブラウンの結婚』が1979年のベルリン国際映画祭で成功することを期待して宣伝活動を開始し、3月に劇場公開することを決めた。エッケルカンプの依頼で、作家ゲルハルト・ツヴェレンツが映画の小説化した。それは3月から3ヶ月間、雑誌『デア・シュテルン』^{に数回の週刊連載で掲載され、映画への世間の関心が高まった。 [18]}映画の公式プレミアは2月20日、第29回ベルリン国際映画祭で行われた。西ドイツでの劇場公開は3月23日だった。ベルリン映画祭ではハンナ・シグラが最優秀女優賞の銀熊賞を受賞したが、金熊賞を期待していたファスビンダーは満足しなかった。^[19]

ドイツの映画評論家たちはこの映画に非常に好意的な反応を示し、芸術的価値と大衆受けの良さを称賛した。週刊紙『ディ・ツァイト』でハンス＝クリストフ・ブルーメンバルクはこの映画を「監督の最も親しみやすく（したがって最も商業的）かつ成熟した作品」と呼んだ。^[20]南ドイツ新聞でカレナ・ニーホフは『マリア・ブラウンの結婚』について「魅力的で愉快な映画であると同時に、非常に芸術的で不自然で、紆余曲折に満ちている」と評した。^[21]

多くの批評家がシグラを賞賛した。南ドイツ新聞でゴットフリート・ナップは、ファスビンダーが彼女に才能を発揮する素晴らしい機会を与え、彼女の性格、感情、魅力、エネルギーが大きな影響を与えたと書いた。^[22]海外の批評家もシグラを賞賛した。ニューヨーカー誌で、デイヴィッド・デンビーは彼女を「ディートリッヒとハーロウのあり得ない掛け合わせ」と呼んだ。^{[23]彼女はその年の全米映画批評家協会賞の最優秀女優賞で}サリー・フィールドに敗れ、次点となった。

フランソワ・トリュフォーは1980年に『カイエ・デュ・シネマ』誌で、この映画でファスビンダーは「映画ファンの象牙の塔から抜け出した」と述べ、この映画はゴダールの『 軽蔑』、ブレヒト、ヴェーデキント、ダグラス・サークに影響を受けた「叙事詩的で詩的な性質を持つ独創的な作品」であり、男性と女性を同等に愛情を持って見る男性というアイデアが特に感動的だとした。^[21]フランスの批評家ジャン・ド・バロンセリは『ル・モンド』紙でこの映画の寓話的な性質について論じ、マリアをドイツの寓話として「輝くような単純さ」で表現し、「派手で高価な服を着ているが魂を失った人物」だと書いた。^[22]

ロジャー・エバートはこの映画を彼の偉大な映画コレクションに加えた。^[24]

ニューヨークタイムズはこの映画を史上最高の映画1000選に選んだ。 ^[25]

『マリア・ブラウンの結婚』は商業的にも成功した。公開から1979年10月までに西ドイツで90万枚以上のチケットが売れ、いくつかの劇場では20週間も上映された。^{[2] [26]}西ドイツだけで、この映画は300万ドル以上の興行収入を上げた。^{[2] [11]}ドイツで公開された同年、25か国での配給契約が交渉された。1981年8月、この映画はファスビンダーにとって東ドイツの劇場で上映された最初の作品となった。^[26]アメリカでは、この映画はドイツ映画史上最高の興行収入を記録し、260万ドルの興行収入を上げた。^[3]

この映画は第51回アカデミー賞外国語映画賞のドイツ公式出品作品ではなかった。代わりにハンス・W・ガイゼンドルファー監督の『ガラスの牢獄』が選ばれた。ほぼ1年後、この映画は第37回ゴールデングローブ賞外国語映画賞にノミネートされたが、第52回アカデミー賞でのフォルカー・シュレンドルフ監督の『ブリキの太鼓』の成功によって影を潜めてしまった。^[27] 『マリア・ブラウンの結婚』の商業的成功は、ファスビンダーのその後のプロジェクトにおける交渉力を強化した。彼はピティグリリの小説『コカイン』に基づいたお気に入りのプロジェクトの一つの資金調達契約を獲得し、『ベルリン・アレクサンダー広場』の予算を増額することができた。数人のドイツの商業映画プロデューサーが彼との映画製作に興味を示した。ルッギ・ヴァルドライトナーはファスビンダーの『リリー・マルレーン』をプロデューサーとしてプロデュースし、シグラを主演に迎えた。ホルスト・ヴェントラントはBRD三部作の他の2作品『ローラ』と『ヴェロニカ・フォス』をプロデュースした。ファスビンダーの成功により、彼はゴーモンとの共同出資による最後のプロジェクト『ケレル』も実現することができた。^[28]

フェングラーが映画の権利を過剰に販売していたため、ファスビンダーの利益分配は未解決の問題であった。エッケルカンプは自分がすべての権利の唯一の所有者であるとみなしていたが、1982年にファスビンダーをなだめるために7万マルクを送った。ファスビンダーの死後、彼の母で相続人のリーゼロッテ・エーダーが彼の主張を復活させたが、エッケルカンプは同情しなかった。法的手続きの過程で、1986年にエッケルカンプは映画の財務を新しく設立されたライナー・ヴェルナー・ファスビンダー財団に開示するよう命じられた。エッケルカンプのトリオ・フィルムは、約200万マルクの予算、100万マルクの追加マーケティング費用、および100万マルクの純利益を明らかにした。トリオ・フィルムがファスビンダーの相続人に29万マルクを支払うよう命じられたとき、エッケルカンプは拒否した。ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー財団の要請により、トリオ・フィルムは1988年に破産宣告を余儀なくされた。法的手続きが続く中、デュッセルドルフ高等裁判所 は1990年にファスビンダーが映画の共同プロデューサーではなかったと認定した。連邦最高裁判所はその判決を支持したが、ファスビンダーの相続人が映画の利益の一部を受け取る権利があるとも判決した。^[29]現在、ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー財団がこの映画のすべての権利を所有している。^[30]

注記

文献

• マーテスハイマー、ピーター。ピー・フレーリッヒ (1997)。マイケル・トーテバーグ (編)。Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Ra​​iner Werner Fassbinder (ドイツ語)。ベルヴィル・フェルラーグ。ISBN 3-923646-58-5。（脚本）
• ゲルハルト・ツウェレンツ（1979年1月）。Die Ehe der Maria Braun (ドイツ語)。ゴールドマン・フェルラーク。ISBN 3-442-03841-3。（映画を原作とした小説）
• ジョイス・ルーバン編（1986年1月）。『マリア・ブラウンの結婚：ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督』。ラトガース映画印刷。ラトガース大学出版局。ISBN 0-8135-1130-5。

さらに読む

• アントン・ケース『ヒトラーから故郷へ：映画としての歴史の復活』マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、1989年。

• IMDbのマリア・ブラウンの結婚
• ロッテントマトの『マリア・ブラウンの結婚』
• Die Ehe der Maria Braun (Film Portal) (ドイツ語)
• Die Ehe der Maria Braun (ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー財団の公式ウェブサイト) (ドイツ語)
• 感情の市場：マリア・ブラウンの結婚 制作史 クライテリオン・コレクションのマイケル・トーテベルグによるエッセイ