ロンドンから来た男

ロンドンから来た男
劇場公開ポスター
監督	ベーラ・タール アグネス・フラニツキー
著者	ジョルジュ・シムノン (小説) ベラ・タール・ ラーズロ・クラスナホルカイ
制作：	ハンバート・バルサン クリストフ ・ハーンハイザー ジュリアス・ コサコフスキ(製作総指揮)ラヨシュ ・ザカシ[1]
主演	ミロスラフ・クロボット ティルダ・スウィントン ヤノス・デルシ イシュトヴァン ・レナート エリカ・ボーク
撮影	フレッド・ケレメン
編集者	アグネス・フラニツキー
音楽：	ミハイ・ヴィグ[2]
制作 会社	13 プロダクション Black Forest Films Cinema Soleil TT Filmmuhely Von Vietinghoff Filmproduktion [2]
配布元	Fortissimo フィルム 義眼 IFC フィルム
発売日	2007年5月23日（2007年カンヌ映画祭） ( 2007-05-23 )
実行時間	139分
国	ハンガリー フランス ドイツ
言語	英語 フランス語
予算	430万ユーロ[3]

『ロンドンから来た男』（ハンガリー語： A londoni férfi）は、2007年のハンガリー映画で、監督はベーラ・タールとアグネス・フラニツキー。タールと彼の協力者で友人のラースロー・クラーシュナホルカイが、ベルギーの多作な作家ジョルジュ・シムノンの1934年の小説『ロンドン男』を脚色した作品である。この映画には、チェコ人俳優のミロスラフ・クロボット、イギリス人ティルダ・スウィントン、ハンガリー人俳優のヤーノシュ・デルジ、イシュトヴァーン・レーナールトなど、国際的なアンサンブルキャストが出演している。ストーリーは、目立たない鉄道員マロインが、自分だけが目撃者である殺人現場から、多額の現金が入ったブリーフケースを取り戻すところから始まる。罪悪感と発覚の恐怖に苛まれたマロインは、落胆と挫折に陥り、それが家庭内の不和へと発展する。一方、イギリス人刑事が金の消失と犯罪に関与した悪徳人物を捜査する。

フランス、ドイツ、ハンガリーによるこの映画の共同製作は、困難と障害に満ちていた。その最初のものは、2005 年 2 月、撮影開始予定の数日前に、この映画のフランス人プロデューサー、ハンバート・バルサンが自殺したことだった。映画の当初の資金調達が破綻したため、残ったプロデューサーたちはなんとか間に合わせの資金を確保し、高価なコルシカのセットで 9 日間の撮影を行ったが、地元の下請け業者による法的措置によりセットが閉鎖された。ヨーロッパの映画団体、製作会社、政府機関から多くの支援が表明された後、2005 年 7 月に予算と撮影スケジュールを修正した新しい共同製作契約が締結された。その後、当初の製作契約では映画の権利がすべてフランスの銀行に譲渡されていたことが判明し、映画の出資者がさらに変更された後、当初の予定より 1 年以上遅れて、2006 年 3 月に撮影を再開する契約が銀行と結ばれた。

『ロンドンから来た男』は、カンヌ映画祭のコンペティション部門で初上映されたター監督作品としては初めての作品だったが、大きな期待があったにもかかわらず、受賞はならなかった。フランスの配給会社は、この原因を、下手な吹き替えと上映が遅れたことだとしたが、マスコミは、映画の長回しと重苦しいペースにうんざりしていた。再吹き替え後、国際映画祭で上映された。

『ロンドンから来た男』に対する批評家の評価は概ね好意的だったが、監督の前2作ほどは断固たるものではなかった。批評家たちは素晴らしい撮影技術と綿密な構成を絶賛したが、映画には魅力的な登場人物が欠けていると感じた。バラエティ誌の批評家デレク・エリーは、この映画は監督を「先見の明のある天才か、ひどく退屈な人」のどちらかと見なすターの映画の観客の間の分裂を解消する可能性は低いとコメントした。^[4]

この映画は、港町の荒れ果てたアパートに、神経質な妻カメリア（ティルダ・スウィントン）と娘アンリエット（エリカ・ボク）と暮らす中年の鉄道の信号手マロイン（ミロスラフ・クロボット）の物語です。ある夜、港の終着駅にある展望塔にいたマロインは、波止場での喧嘩を目撃します。怪しげな闘士の一人が持っていたブリーフケースとともに水中に落とされます。もう一人が暗い波止場から逃げると、マロインはこっそり塔から降りてブリーフケースを回収します。ブリーフケースにはびしょ濡れのイギリス紙幣がいっぱい詰まっています。マロインはお金を隠し、見たことを誰にも話しません。翌朝、彼は居酒屋を訪れ、バーテンダー（ギュラ・パウアー）とチェスをします。帰宅途中、マロインは娘が働いている肉屋に立ち寄るが、娘が床を洗わされているのを見て憤慨する。その後、アパートの窓から、下から自分を見ているブラウン (ヤーノシュ・デルジ) に気づく。夕食時、マロインはますます怒りっぽくなり、アンリエットにぶっきらぼうに話しかけ、カメリアと口論する。一方、ブラウンは波止場の水面を捜索するが成果がなく、やがて波止場を見下ろす監視塔とその中にいるマロインに気づく。

その後、居酒屋で、ロンドンから来たモリソン（イシュトヴァーン・レーナート）という名の警察の警部がブラウンと盗まれた金の件について話し合う。モリソンは、劇場のオーナーであるミッチェルのために働いていると主張する。劇場のオーナーの事務所の金庫から5万5000ポンドが盗まれたのだ。モリソンは、ブラウンはミッチェルの事務所をよく知っているので、警戒心を起こさずに金を持ち去ることができた唯一の男だと提案する。モリソンは、ミッチェルは金がすぐに返されることだけを気にしており、引き換えに2晩分の劇場の売り上げを提供する用意さえあると示唆する。モリソンがブラウンの妻を訪ねたことに言及し、ミッチェルに何と言えばよいか尋ねると、ブラウンは部屋を出て、通用口から抜け出す。近くでバーテンダーとチェスをしていたマロインが会話を聞いていた。

マロインは肉屋に電話をかけ、アンリエットを彼女の意に反して、そして肉屋の妻 (カティ・ラーザール) の抗議にもかかわらず店から引きずり出す。彼は彼女を酒場に連れて行き一杯飲ませる。そこで彼はバーテンダーがブラウンと警部との会談の話を他の客に話しているのを耳にする。その話から、ブラウンが逃亡したときにモリソンが地元警察に通報していたことがわかる。アンリエットは彼女の飲み物を断ったが、マロインは彼女に高価なミンクのストールを買う。彼らは家に帰るとカメリアを驚かせる。彼女はなぜマロインがアンリエットの就職のチャンスを台無しにし、家族のわずかな貯金をその高価なストールに費やしたのか理解できない。翌晩のシフト中、マロインの元にモリソンが訪れ、溺死体の下の埠頭から回収されている昨晩の出来事について質問する。

翌日、酒場でモリソンはブラウンの妻 (アギ・シルテス) と会い、ブラウンが波止場での窃盗と殺人の容疑をかけられていることを伝える。モリソンはブラウンを探すのに協力してほしいと頼み、ミッチェルがブラウンに申し出たことを繰り返すが、彼女は黙ったまま。家では、ヘンリエッタがマロインに、海辺の小屋で男を見つけたので、怖くなってドアに鍵をかけて家に走って帰ったと話す。動揺したマロインは誰にも言うなと言い、小屋に向かった。彼はドアの鍵を開け、ブラウンの名前を呼んでも返事がないので、中に入り、ドアを閉めた。数分後、彼は息を切らしながら再び現れた。落ち着くために少し間を置いた後、ドアに鍵をかけ、出て行く。次の場面では、マロインは酒場でモリソンにブリーフケースを渡し、1時間前にブラウンを殺したことを告白して、逮捕してほしいと頼む。モリソンはマロインとともに小屋へ向かい、ブラウンの妻が夫について必死に質問するのを退け、出かける途中でブリーフケースをバーテンダーに渡す。ブラウンの妻は男たちを追って小屋へ行き、しばらくしてモリソンとともに泣きながら出てくる。酒場に戻ると、モリソンは回収した金の小額をそれぞれ封筒に詰めて2つ用意する。1つは悲しみに暮れる未亡人に渡し、謝罪して幸運を祈る。もう1つはマロインに渡し、今回の件は正当防衛だったと伝える。モリソンはマロインが立ち去ろうとすると、家に帰ってこの件を忘れるようにと助言する。カメラは一瞬ブラウンの妻の無表情な顔に焦点を合わせ、その後白くフェードアウトする。

• ミロスラフ・クロボット（マロイン役）
• ティルダ・スウィントン（マロインの妻役）
• ヘンリエッタ役のエリカ・ボック
• ブラウン役のヤーノシュ・デルジ

批評家のマーサ・P・ノキムソンによると、この映画は、匿名の社会秩序の崩壊が個人の生活の中で占める位置を探る作品だという。大部分において、正義の問題は『ロンドンから来た男』の背景で進行し、視聴者と同様に関係者とは何の関係もない、偶然殺人事件を目撃した人の認識と視点が前面に出てくる。この映画は、霧、光、影、皮膚、壁、床、窓、音など、主人公マロインが直接体験する世界の質感を主に扱っている。これらは、法廷での殺人事件のような、他人が関与する法律違反よりも、マロインにずっと近い。犯罪が、犯罪に「興奮して」巻き込まれるヒッチコック風の普通の人にとって、日常の退屈さからの脱却として機能するという比喩とは異なり、『ロンドンから来た男』の登場人物の生活に犯罪が介入することは、日常の些細なことにどっぷり浸かっている人にとっては幻の出来事である。言い換えれば、タールの映画は、見知らぬ人による殺人や見知らぬ人に対する殺人が騒動を引き起こし、捜査を必要とするのは抽象的な次元においてのみである可能性を示唆している。この文脈では、抽象化は包囲する文脈から距離を置くことを伴うため、捜査は見知らぬ人、ロンドンから来た男によって行われなければならないのは適切である。ロンドンから来た男、ブラウンの登場だけが、マロインを、普通の人間として道徳的原則から事実上 疎外されていることと格闘させる。その疎外は、直感に反して、日々の仕事における欲望の欠如と結びついている。^[5]

監督のタール・ベーラと小説家で脚本家のクラースナホルカイ・ラースローは、1987年の『天罰』以来の共同制作者だった。『倫敦から来た男』では、ベルギーの作家ジョルジュ・シムノンの1934年のフランス語小説『ロンドン男』の映画化を目指した。 ^[6]この小説はこれまでに2度映画化されており、 1943年にアンリ・ドゥコワンの『倫敦男』、1947年にランス・コンフォートの『誘惑の港』でウィリアム・ハートネル、ロバート・ニュートン、シモーヌ・シモンが主演した。^{[7] [8]} 『倫敦から来た男』は、登場人物が社会階級を例示せず、映画が環境よりも彼らの内部と相互関係の力学に焦点を当てていることから、共同制作者の以前の映画の社会的リアリズムからある程度逸脱した作品であった。^[9]タールは、この小説を映画化することに惹かれた理由について、「永遠と日常を同時に扱っている。宇宙と現実、神と人間を扱っており、私の考えでは、自然と人間の全体性、そしてそれらの卑しさが含まれている」と説明した。^[10]これは、監督の映画の中で、ハンガリー語や東ヨーロッパを舞台としない最初の作品であった。^{[7] [9]}この映画のアンサンブルキャストには、チェコ人のミロスラフ・クロボット、イギリス人のティルダ・スウィントン、ハンガリー人のヤーノシュ・デルジとイシュトヴァーン・レーナールトが含まれていた。^[11]タールは、映画の編集者であり長年の協力者であるアグネス・フラニツキーと監督のクレジットを共有した。 ^[12]

この映画の開発は、制作中止の脅迫、資金不足、そして最終的には仕事に戻ることなど、問題だらけだった。^[13]プロジェクトが最初に頓挫したのは、2005年2月に映画のプロデューサーであるハンバート・バルサンが自殺したときだった。^[13]タルは、コルシカ島のバスティアでの撮影開始予定の2日前にプロデューサーの死の知らせを受けたと述べている。 ^[11]バルサンの死は、制作に大きな財政難をもたらした。^[13]この映画は、フランス、ドイツ、ハンガリーの資金による共同制作として立ち上げられた。^[3]タルのブダペストを拠点とする制作会社TT Filmműhelyがプロジェクトのハンガリーの資金を提供することになり、バルサンはフランスの銀行Coficinéからの融資を保証することで、映画のためのフランスとドイツの資金を確保した。 ^[3]彼の死を知ると、銀行は制作への支援を撤回し、^[11]その後、制作は延期された。^[3]

ユーリマージュとARTEから追加資金を確保した後、タールはこれらとハンガリーの資金を使い、 200万ユーロをかけて自ら製作したセットで9日間の撮影を行った。撮影のためにフランスの資金はTT Filmműhelyによって賄われた。しかし資金が凍結されたため、コルシカ島の下請け会社Tanit Films（この映画の当時の製作総指揮者ジャン＝パトリック・コスタンティーニが経営）^[14]はバルサンとの契約を打ち切り、法的措置によって製作会社にセットを解体して撮影場所から立ち去るよう強制した。その時点でオグノン・ピクチャーズは製作を中止して映画から手を引いたため^[3]、タールは再編成のためハンガリーに撤退した。^[11]

ヨーロッパの映画界からの同情と連帯の表明は、ドイツのパートナーであるARTEとフランス国立映画センター（映画のセリフの51%がフランス語であることが条件）からの継続的な支援の確約という形で現れた。^{[3] [11]}フランスの新たな資金は製作会社Mezzanine Filmから確保され、ハンガリーではハンガリー映画財団（MMKA）と文化大臣が、映画が安全に完成するという保証があれば製作を支援すると約束した。妥協的な撮影スケジュールが交渉され、撮影の4分の1がコルシカ島ではなく東ヨーロッパで行われ、撮影日数も少なくなるということになった。これにより、当初の500万ユーロの予算は70万ユーロ削減され、利用可能な金額になった。資金の確約が確保され、撮影スケジュールが修正されたため、映画のプロデューサーは2005年7月に新しい共同製作契約を結んだ。^[3]

2005年夏、製作会社の弁護士らが法的立場を明らかにしようとしていたところ、多額の負債を抱えたハンバート・バルサンの製作会社オニオン・ピクチャーズが、融資と引き換えに製作の全権利をコフィシネに差し出していたことが明らかになった。製作会社が法的に行き詰まり、権利回復のための長い法廷闘争に直面したため、製作会社はオニオンの破産管財人との和解に同意した。^[3]一方、フランスのパートナーであるメザニン・フィルムは製作規模に不満を表明し、製作会社との合意の上で、2005年9月5日にプロジェクトから離脱した。製作会社と、新たなフランス人パートナーである13プロダクションのポール・サアドゥンと会談した後、コフィシネは映画の完成に同意した。^{[3] [11]} 2006年2月6日、タールとプロデューサーのガボール・テニはプレスリリースを発表し、その日までのトラブル続きの制作の経緯を詳細に記録し、映画を完成させるために粘り強く取り組む希望と意志を表明した。^[3]タールは1年間の休止期間を経て、2006年3月に撮影を再開した。^{[11] [15]製作者たちは}『ロンドンから来た男』を亡き同僚のハンバート・バルサンに捧げた。 ^[16]

『ロンドンから来た男』は2007年のカンヌ映画祭のコンペティション部門でプレミア上映された。 ^[17]タールの映画としては初のコンペティション作品となった。^[13]上映は大いに期待されていたが、^{[18]映画のスローなペースと長時間の撮影は、}ニューヨーク・タイムズ紙が「パニックに陥った屠畜場の牛のように報道陣を逃げ惑わせた」と評し、^[13]受賞はならなかった。この映画のフランスの配給会社シェラックは、上映が遅れたことと吹き替えの質が悪かったことがこの失敗の原因だとしている。^[19]ハンガリー映画週間のオープニング作品としてコンペティション部門以外で上映するという提案は、以前映画祭の役員会で却下されていた。^{[20]カンヌでの上映後、この映画は}トロント、メルボルン、エディンバラ、スプリット、バンクーバー、ニューヨークの各映画祭で上映された。^{[19] [21] [22] [23] [24]}ニューヨークでは映画が技術的な欠陥により予定より早く終わってしまったように見えたが、観客の中には好意的に反応した人もいたが、実際の結末には熱烈な拍手とブラボーの声で迎えた人もいたため、物議を醸した。^[25]

この映画の世界販売権はフォルティッシモ・フィルムズが買い取り、^[26]フランス語と英語に再吹き替えされた。新バージョンは2008年9月にニューヨーク近代美術館で北米初公開された。 ^[27]英国では、配給会社のアーティフィシャル・アイがカンヌでの初公開から18ヶ月後の2008年12月に劇場公開した。^[28]同社は後に、タールの映画のDVDボックスセットをリリースし、その中には『ロンドンから来た男』(1988年)と『ヴェルクマイスター・ハーモニー』(2000年)が収録されている。 [ 29 ]米国で^は、2009年5月にIFCフィルムズがこの映画を限定公開し、^[2]後にビデオ・オン・デマンドで視聴可能となった。^[30]

『ロンドンから来た男』に対する批評家の反応は、概して形式主義的な美学と丹念に構成されたシーンを賞賛する一方で、その遅いペースと説得力のない筋書きを批判した。^{[31] [32]}大半は、この映画はターの以前の作品には及ばないと主張した。^{[4] [12] [33] [34]} バラエティ誌のデレク・エリーは、この映画を『天罰』 （1988年）と同等だが、 『サタンタンゴ』（1994年）や『ヴェルクマイスター・ハーモニー』（2000年）より劣ると評価し、『ロンドンから来た男』が、ターの観客を「先見の明のある天才」監督と称賛する人々と「ひどく退屈」な人々とに二分する状況に終止符を打つことはありそうにないと述べた。^[4]ニューヨーク・サンのマーティン・ツァイは、タール監督が「観客を彼の美しくも荒涼とした世界に迷い込ませ、時間を忘れさせる」と認めたが、前作と比較すると、罪悪感というこの映画の中心テーマが実体がなく、映画自体が「軽薄で不完全」だと感じたと不満を述べた。^[35]

ニューヨーク・タイムズ紙の評論家ネイサン・リーは『ロンドンから来た男』を「肥大化した形式主義の芸術」であり、「とんでもなく様式化された、概念的に要求の厳しい映画」であり、観客を非人間化し疎外するものだ^{と評した。 [32]}逆に、長年のタールの熱狂的ファンであるリバース・ショットのジェフ・ライヒャートは、この映画の技術的な器用さと威厳のあるカメラの動きを称賛し、タールを台湾のホウ・シャオシェンの映画監督の厳格さと比較した。しかし、彼は原作が標準以下であり、ミハイ・ヴィグの音楽が「うるさくて耳障り」だと考えた。 ^[36]ハリウッド・レポーター誌のカーク・ハニーカットは、撮影技術とモノクロームの写真の複雑さを称賛したが、この映画を「退屈で」、「反復的で」、「ほとんど観られない」と評した。 ^[37]タイムアウト誌のカンヌ映画祭作品評論で、デイブ・カルフーンも、タール監督の「厳格で魅惑的な」映画の緻密な撮影技術と特徴的なショットの長さに注目し、スウィントンのハンガリー語への吹き替えは、映画祭で最も奇妙な文化的置き換えの例の1つであると述べた。 ^[38]

カンヌからリポートしたガーディアン紙のピーター・ブラッドショーは、この映画を「奇妙で陰鬱だが、魅惑的」と評し、ブラウンの妻役のアギ・シルテスの控えめな演技を「奇妙に説得力がある」と称賛した。^[39]劇場公開後の映画評では、彼は吹き替えのセリフが不自然で奇妙、音楽が悲観的、時折辛辣なユーモア、そして魅惑的な撮影法に気づき、総合的な効果は「不安をかき立て、時には不条理で、時には衝撃的」と評した。 [ ^40]ヴィレッジ・ヴォイス紙のエド・ゴンザレスは、この映画は「純粋で強烈だが冷静なスタイルのための模範である」と結論付けた。^[41]

• IMDbの「ロンドンから来た男」
• ロッテントマトの「ロンドンから来た男」
• カンヌ映画祭でのロンドンからの男
• Cineuropa.org の予告編
• 2007 年 5 月 23 日の Cineuropa.org での Tarr 氏へのインタビュー