秘密ファイル（映画）

Ipcressファイル
イギリスのクアッド映画ポスター
監督	シドニー・J・フューリー
脚本	ビル・カナウェイ ジェームズ・ドラン[a]
に基づく	レン・デイトン 著『IPCRESS ファイル』
制作：	ハリー・サルツマン
主演	マイケル・ケイン ナイジェル・グリーン ガイ・ドールマン スー・ロイド
撮影	オットー・ヘラー
編集者	ピーター・R・ハント
音楽：	ジョン・バリー
制作 会社	ロウンズプロダクション スティーブン SA
配布元	映画配給会社のランキング
発売日	1965年3月18日（イギリス） ( 1965-03-18 ) [2]
実行時間	109分
国	イギリス
言語	英語
予算	75万ドルまたは309,261ポンド[3] [4]

『スパイ・ファイル』は、シドニー・J・フューリー監督、マイケル・ケイン主演の1965年のイギリスのスパイ映画です。ビル・キャナウェイとジェームズ・ドランによる脚本は、レン・デイトンの小説『スパイ・ファイル』 （1962年）に基づいています。1965年公開のベスト・イギリス映​​画に贈られるBAFTA賞を受賞しました。1999年には、 BFIの20世紀ベスト・イギリス映​​画100選で59位にランクされました。

この映画とその続編は、制作チームの一部が以前 007 映画に関わっていたにもかかわらず、 大成功を収めたジェームズ・ボンド映画とは対照的に、意図的に暗い作品となった。

ラドクリフという名の科学者が列車から誘拐され、護衛が殺害される。不服従と犯罪歴のある英国陸軍軍曹で、現在は国防省の組織に勤務するハリー・パーマーは、上司のロス大佐に呼び出され、ダルビー少佐が率いる部署に異動させられる。ロスは、ラドクリフの失踪は、他の16人の一流の英国科学者がキャリアの絶頂期に不可解な理由で職を辞したことと関係があるのではないかと疑っている。ロスは、ラドクリフを救出できなければ、彼のグループは廃止されるとダルビーを脅迫する。その後、死亡した護衛の代わりとしてパーマーが紹介される。

その後、ダルビーは捜査官たちに、主な容疑者はエリック・グラントビーと彼の首席補佐官、コードネーム「ハウスマーティン」であると告げ、彼らが現在どこにいるのかを突き止めるようチームに命じる。パーマーはまた、ジョック・カースウェルを紹介され、友人になる。パーマーはスコットランドヤードの連絡先を使ってグラントビーの居場所を突き止めるが、グラントビーの逃走を阻止しようとすると、ハウスマーティンに襲われる。

ハウスマーティンは後に逮捕されるが、尋問を受ける前に、パーマーとカースウェルになりすました男たちに殺される。ラドクリフが廃工場に監禁されていると疑ったパーマーは捜索を命じるが、再生すると意味のないノイズを発する「IPCRESS」というラベルの付いたオーディオテープ以外は何も見つからない。ダルビーは、グラントビーが偽の電話番号を書いた紙が、近々行われる軍楽隊のコンサートのプログラムであることを指摘する。そこでダルビーとパーマーはグラントビーと遭遇し、ラドクリフの返還について取り決める。

会話は計画通りに進むが、彼らが立ち去る時、パーマーは物陰に隠れていた男を撃つ。その男はCIA のエージェントであることが判明する。その後、別の CIA 工作員が、パーマーが死が間違いではないと分かったら殺すと脅す。数日後、ラドクリフは肉体的には無傷だが、精神が影響を受け、もはや科学者として機能できないことが明らかになる。カーズウェルは「ストレス下での条件反射による精神神経症の誘発」というタイトルの小冊子 (IPCRESS) を発見し、それがラドクリフと他の科学者に何が起こったのかを説明していると考えている。カーズウェルはラドクリフで自分の理論を試すためにパーマーの車を借りるが、ラドクリフに着く前に撃たれる。

パーマーは自分が狙われたに違いないと信じ、持ち物をまとめるために家に帰ると、2人目のCIAエージェントの死体を発見する。オフィスに戻ると、机からIPCRESSファイルが消えていた。ロスは以前、パーマーにファイルをマイクロフィルムにするよう頼んでいたが、パーマーは罠にかけられたと確信する。パーマーがダルビーに何が起こったのか、ロスを疑っていることを伝えると、ダルビーはパーマーにしばらく町を離れるよう告げる。

パリ行きの列車の中で、パーマーは誘拐され、目を覚ますとアルバニアの独房に監禁されていた。数日間、パーマーに睡眠、食事、暖を取ることのできない環境を与えた後、グラントビーは自分が誘拐犯であることを明かす。以前にファイルを読んでいたパーマーは、彼らが自分を洗脳しようとしていることに気づく。彼は痛みを利用して気を紛らわそうとするが、混乱させるような画像や大きな電子音によるストレスを何度も受けた後、屈服する。そしてグラントビーは、与えられた命令に必ず従うトリガーフレーズをパーマーに植え付ける。

パーマーは最終的に脱出に成功し、自分がまだロンドンにいることに気づく。彼はダルビーに電話するが、その時ダルビーがグラントビーと一緒にいたとは知らなかった。ダルビーはトリガーフレーズを使い、パーマーにロスを自分が監禁されていた倉庫に呼び寄せさせる。ダルビーとロスが到着すると、パーマーは二人を銃で突きつける。ダルビーはロスがカースウェルを殺したと非難するが、ロスはパーマーに、ダルビーを疑っていて調査していたと告げる。

ダルビーは再びトリガーフレーズを使い、パーマーに「今すぐ裏切り者を撃て」と告げる。パーマーが震えると、彼の手が器具にぶつかり、痛みが彼に自分の訓練を思い出させる。ダルビーは銃を取りに行こうとするが、パーマーは彼を撃つ。

ロスは、パーマーをこの任務に選んだのは、彼の反抗的な性格が役に立つだろうと期待していたからだ、と述べる。パーマーがロスを危険にさらしたと非難すると、ロスはそれが彼の報酬だと告げられる。

デイトンはジェームズ・ボンド映画『007ロシアより愛をこめて』の脚本を書くために雇われたが、後に進捗がないため解雇された。しかし、デイトンがイーオン・プロダクションズに短期間関わったことで、ハリー・パーマーの小説の映画化権をボンドシリーズの共同プロデューサーで、以前は「ありきたりのリアリスト」ドラマを製作することで知られていたハリー・サルツマンに売却することになった。^{[5] [6]} 『ザ・イプクレス・ファイル』で働き、それまでのボンド映画でも働いていた他のスタッフには、美術デザイナーのケン・アダム、映画編集者のピーター・ハント、映画音楽作曲家のジョン・バリーがいた。^[7]

ハリー・サルツマンはジミー・サングスターにその小説のコピーを渡して読んでもらった。サングスターはその本を気に入り、小説の映画化に熱心で、マイケル・ケインを主役に、シドニー・J・フューリーを監督に起用することを提案した。しかし、サルツマンはサングスターが主張した時間枠には応じなかった。^[8]

サングスターは、小説の曖昧さをなくすことでデイトンの主人公を飾り立てた。そこでは、パーマーが「私の名前はハリーではないが、この業界では、それがかつてあったかどうか思い出すのは難しい」と述べるのは第5 章だけである^{[明確化が必要] 。しかし、映画の冒頭シーンから、サングスターの脚本は、ケインのキャラクターが権威をあまり気にせず、素早い応答を好み、おいしい料理に興味を持つ人物であることを明確に示している。パーマーのキッチンに映っている新聞の切り抜きは、実はデイトンが}オブザーバー紙に書いた料理記事であり、デイトン自身も料理が上手だった。^{[9] [10]パーマーが食事の準備をするとき、デイトンはケインに片手で卵を割る方法を教えようとしたが、ケインはそれができなかった。その結果、}クローズアップで映っている手は実際にはデイトンの手である。^[11]

サルツマンは、スパイ・ファイルでイアン・フレミングのスパイ小説ジェームズ・ボンドやそれに続く映画シリーズにおけるスパイ活動の描写とは対照的に、皮肉で陰鬱な作品にしたかった。 ^{[13] [7]}また、以前のリアリズム映画のスタイルに近いものにしたかった。^{[5]そのため、} スパイ・ファイルは名目上はライバル関係にあるハリー・パーマー・シリーズの最初の作品となり、いくつかの側面はフィルム・ノワールを彷彿とさせる。ボンドのパブリックスクール出身とプレイボーイのライフスタイルとは対照的に、パーマーはノッティング・ヒルのベッドルームに住み、官僚主義や部署間の対立に耐えなければならない労働者階級のロンドン人である。物語の舞台は、ロイヤル・アルバート・ホールを除いて、すべて「荒々しく陰鬱で、明らかに活気のない」ロンドンであり、^[14]退屈な場所である。^[12]

この映画はパインウッド・スタジオで制作され、セットは美術監督の ピーター・マートンとケン・アダムがデザインした。この映画はロンドン各地でテクニスコープを使用してワイドスクリーンの画面比率で撮影された。この形式では、通常の35mmフィルムのフレームが半分に分割され、フィルムストックの端にあるパーフォレーションは通常の4つではなく2つだけを占める。この形式は1963年にテクニカラー・イタリアによって導入され、アナモルフィック・ワイドスクリーンのプロセスで使用されるものよりも焦点距離の短いレンズで撮影されたため、より深い被写界深度が可能になった。これにより、撮影監督のオットー・ヘラーは、オブジェクトの背後を撮影し、前景のオブジェクトと背景で起こっているアクションの両方に焦点を合わせることで、深い焦点の画像を構築できた。 ^[11]

それまでのボンド映画全作に携わってきたジョン・バリーが、サウンドトラックの音楽を担当した。「ジェームズ・ボンドのテーマ」のメロディーを奏でるエレキギターとは対照的に、バリーはツィンバロンを多用した。^[15]洗脳プロセスの複雑な電子音響効果は、音響技師ノーマン・ワンストールが考案し、 BBCラジオフォニック・ワークショップが制作した。^[16]

1965年3月18日、この映画がロンドンのレスター・スクエア劇場で初公開されたとき、タイムズ紙の映画評論家は複雑な感想を抱いた。映画の前半を楽しみ、マイケル・ケインを概ね賞賛していたが、後半は登場人物が「愉快な謎めいたところを止め、ただ苛立たしいほどに不明瞭になっている」ほど当惑させられたと批評した。^[2]バラエティ誌のレビューは概ね好意的で、スパイ活動の描写が地味なため「反ボンド」と評し、ケインの控えめな演技を賞賛しながらも、時折「芸術的」なカメラワークを批判した。^[17]

その後、この映画は古典として認められるようになった。『ザ・イプクレス・ファイル』は、英国映画協会が20世紀の英国映画ベスト100をリストアップしたBFI 100で59位にランクされている。 ^[18]批評サイトRotten Tomatoesは31人の批評家からアンケート調査を行い、総合評価は97%が「フレッシュ」だった。^[19]

この映画は英国アカデミー賞最優秀英国映画賞を受賞し、ケン・アダムは最優秀英国カラー美術賞を受賞した。^[20]

脚本家のビル・カナウェイとジェームズ・ドランは、1966 年にアメリカ推理作家協会から最優秀外国映画脚本賞の エドガー賞を受賞した。

ハリー・パーマー主演の続編が2本、ベルリンの葬送（1966年）と十億ドルの脳（1967年）が製作された。数十年後、マイケル・ケインがハリー・アラン・タワーズの北京への弾丸（1995年）と真夜中のサンクトペテルブルグ（1996年）でこの役を再び演じた。

• BFI 英国映画トップ 100
• Ipcress ファイル (曖昧さ回避)

• 英国映画協会の「イプクレス・ファイル」
• BFIのScreenonlineでの Ipcress ファイル
• IMDbの「ザ・イプクレス・ファイル」
• AllMovieの Ipcress ファイル
• ロッテントマトの「イプクレス ファイル」
• Ipcress ファイル – 写真
• キース・スタムのハリー・パーマー映画のサイトと撮影場所
• デイトン文書
• 映画「ザ・イプクレス・ファイル」ブルーレイレビュー