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テレビスペシャル（多くの場合はテレビスペシャル、稀にテレビスペクタクル）は、通常特定の時間帯に予定されているエピソード番組を一時的に中断することもある独立したテレビ番組です。一部のスペシャルは、テレビメディア（ニュース、ドラマ、コメディ、バラエティ、文化）を介して、さまざまな形式（生放送、ドキュメンタリー、スタジオ制作、アニメーション、映画）で、あらゆる視聴時間（短編映画、長編映画、ミニシリーズ、テレソン）で利用できる幅広い娯楽と情報価値を提供します。[1] [2]
例
テレビスペシャルと呼ばれる番組の種類には以下のものがある: [2]
- 単発コメディ番組
- テレビ番組の延長エピソード。
- オペラ、ブロードウェイ演劇、その他のミュージカルの翻案
- 有名人のプロフィール、インタビュー、トリビュート特集
- 季節の番組やパレード:クリスマスのテレビスペシャル、メイシーズの感謝祭パレード、大晦日
- 劇場映画と「テレビ向け」映画
- アニメ（短編、2話以上）
- 不定期スポーツイベント：オリンピック、スーパーボウル
- 美人コンテスト：ミス・アメリカ、ミス・ユニバース
- 授賞式：アカデミー賞
- 宗教的な特別行事:カトリック教会の聖年、クリスマスの聖ミサ、新年の聖ミサ、聖週間の 聖ミサ、サン・ピエトロ大聖堂、バチカン市国、ローマ、ラツィオ、イタリアなどのウルビ・エ・オルビの祝福など。
- 募金キャンペーン（テレソン、募金活動）
- 著名人の葬儀や王族の結婚式など、進行中の速報ニュースやイベント報道
- 定期的に放送される番組のプロモーションプレビュー（土曜朝のプレビュースペシャルなど）
歴史
初期のテレビ番組の制作費は非常に高く、大衆に成功する保証はほとんどなく、継続的（毎週）な番組を運営するには通常、単一の大手スポンサーが必要でした。そのため、番組の多くは単発の番組で、小規模なスポンサーに対応し、忠実な視聴者を必要としませんでした。業界が成熟するにつれて、この傾向は逆転し、1950年代までには、ほとんどのネットワークが視聴者に安定した定型的で実績のあるコンテンツを提供することを目指しました。CBS社長のジェームズ・オーブリーなどのテレビ幹部は、視聴者が別のネットワークに移る原因となるような視聴習慣の混乱を避けようとしました。しかし、これらの週刊シリーズは一般的に単独スポンサーにとっては費用がかかりすぎるため、単独の番組が単独スポンサーの慣行を継続する方法となり、その結果『アマール・アンド・ザ・ナイト・ビジターズ』（1951年、ホールマーク・テレビジョン・プレイハウスの一環としてホールマーク・カードがスポンサー）や『フォード50周年記念ショー』（1953年、CBSとNBCで同時放送された2時間のバラエティ番組）のような番組が生まれた。[1] [3] [4]
1954年、NBC社長シルベスター・ウィーバーは「スペクタキュラー」と名付けた革新的な番組スタイルを開拓した。[5]これらの独立型放送は通常90分の長さで、多くの新しい視聴者を引き付け、ネットワークに名声をもたらすように設計された。スペクタキュラーは4週間ごとに3晩放送されたが、これは視聴者のルーチンを乱し、安定した毎週のスポンサー契約を危険にさらすという大きな賭けであった。
これに対処するため、ウィーバーは各番組の一部を異なるスポンサーに販売するという「マガジン」スタイルを採用した。この慣行は現代の「コマーシャル」へと発展する。最初の3つのスペクタクル番組は、ホールマーク・ホール・オブ・フェイム（日曜、アルバート・マクレアリー制作）、プロデューサーズ・ショーケース（月曜、フレッド・コー制作）、マックス・リーブマン・プレゼンツ（土曜、マックス・リーブマン制作）だった。やがて「スペクタクル」という言葉は誇張表現とみなされ、より現代的で控えめな「スペシャル」という言葉が生まれた。[3] [4]ウィーバーの戦略はCBSの予測可能なスケジュールと事前撮影された番組ほど成功せず、1956年に解雇された。[5]
1960 年代には、この形式から、週に数日にわたって、または数週間にわたって同じ日に放送される複数部構成の特別番組が発展しましたが、これらはより一般的にはミニシリーズと呼ばれていました。「テレビスペシャル」という用語は、以前は、テレビ用に特別に制作されたフィルムによるプレゼンテーション (現在でもテレビ用映画と呼ばれています)よりも、生放送またはビデオテープで上映されるドラマやミュージカル (ピーターパンなど) に適用されていました。
ケーブルテレビやホームビデオが登場する前の時代、テレビ視聴者は、初回視聴時に大きなインパクトがあった特別番組や映画を見るために、丸 1 年以上待たなければならないことがよくありました。今日では、ビデオ オン デマンドやストリーミング テレビなどのストリーミング メディアにより、視聴者はテレビの特別番組を放映直後にもう一度視聴できることが多く、また、デジタル ダウンロードに大きく取って代わられたホームビデオにより、一般の人々がテレビの特別番組や映画のコピーを所有できるようになりました。
参照
参考文献
- ^ ab ブラウン、レスター L. (1992)。「スペシャル」。レス・ブラウンのテレビ百科事典(第 3 版)。ゲイル・リサーチ社、 pp. 525–526。ISBN 978-0-8103-8871-0。
- ^ ab Terrace, Vincent (2013). 「序文」.テレビスペシャル（第2版）. McFarland & Company . ISBN 978-0-7864-7444-82018年4月20日閲覧– Google ブックス経由。
- ^ abブラウン、レスター L. (1992)。 「スペクタキュラー」。レス・ブラウンのテレビ百科事典(第 3 版)。ゲイル・リサーチ社、 p. 526。ISBN 978-0-8103-8871-0。
- ^ ab O'Dell, Cary. 「テレビ百科事典 - 「スペシャル/スペクタキュラー」」。放送通信博物館。 2018年5月1日閲覧。
- ^ ab Baughman, James L. (1997年冬)。"「リビングルームでのショービジネス：1947-56年のアメリカのテレビに対する経営の期待」。ビジネスと経済史。26（2）。ケンブリッジ大学出版局：718-726。JSTOR 23703062。