深淵を目覚めさせる

深淵を目覚めさせる
開発者	チャイニーズルーム
出版社	シークレットモード
ディレクター	ダン・ピンチベック ジョン・マコーマック
プロデューサー	ブルーノ・ジュリアン
デザイナー	ロブ・マクラクラン
プログラマー	ルイ・ラーソン＝デ・ウェット
アーティスト	ローラ・ドッズ ジョン・マコーマック
ライター	ダン・ピンチベック
作曲家	ジェイソン・グレイブス
エンジン	アンリアルエンジン5 [1]
プラットフォーム	マイクロソフトウィンドウズ プレイステーション5 Xbox シリーズ
リリース	2024年6月18日
ジャンル	心理的恐怖
モード	シングルプレイヤー

『Still Wakes the Deep』は、The Chinese Roomが開発し、 Secret Modeが公開した2024年の心理ホラービデオゲームです。物語は、 1970年代の北海の損傷した石油掘削プラットフォームに閉じ込められた電気技師が、厳しい気象条件の下で謎のモンスターに追われ、逃げ場がないというものです。一人称視点でプレイされるこのゲームには戦闘システムがなく、プレイヤーはステルスと簡単なパズルを解いて生き残る必要があります。プレイヤーがストーリーを進めていくと、石油掘削装置は徐々に進化し、変化しますが、ゲーム自体は大部分が直線的です。

スタジオの共同設立者であるダン・ピンチベックは、最初『Still Wakes the Deep』を「石油掘削装置を舞台にした遊星からの物体X」として売り込み、2023年半ばに退任するまで同ゲームのディレクターを務めた。これまでに『Amnesia: A Machine for Pigs』（2013年）や『Everybody's Gone to the Rapture』（2015年）をリリースしている同スタジオは、『Still Wakes the Deep』をストーリー主導のホラーゲームへの復帰として発表した。このゲームには超自然的な存在が登場するが、海がゲームの二次的な敵として描かれており、チームはその設定がめまい、溺死、閉所恐怖症など、さまざまな恐怖を呼び起こすと感じた。『ポセイドン・アドベンチャー』と『全滅領域』はどちらもチームのインスピレーションとなった。チームは石油掘削装置で働いていたエンジニアにインタビューし、 BPのドキュメンタリーアーカイブを閲覧して、ゲームに登場する石油掘削装置が本物であり、時代に正確であることを確認した。スコットランドの俳優も採用され、アレック・ニューマンがゲームの主人公の声を担当した。

このゲームは2023年6月に発表され、 2024年6月にMicrosoft Windows、PlayStation 5、Xbox Series XおよびSeries S向けにリリースされました。このゲームは概ね好評を博し、批評家はゲームのストーリー、雰囲気、グラフィック、サウンドデザイン、声優のパフォーマンスを賞賛する一方で、ゲームプレイ、リニアな構造、全体の長さを批判しました。

『スティル・ウェイクス・ザ・ディープ』は、一人称視点でプレイする心理ホラーゲームである。^[2]ゲームの舞台は1975年12月、北海のベイラDという石油掘削リグである。このゲームでは、プレイヤーはグラスゴー出身の電気技師キャメロン・「カズ」・マクリアリーを操作し、壊滅的な出来事が起こった後の石油掘削リグ内を進み、厳しい天候に耐え、生き物の追跡をかわしながら脱出方法を探す。プレイヤーキャラクターは走ったり、ジャンプしたり、はしごを登ったりすることができるが、^{[1]カズは掘削リグの過酷な環境を進む際に震え、プレイヤーが}クイックタイムイベントに間に合わなければ落下してしまう。カズは懐中電灯を装備しており、薄暗い場所を照らすために使用できる。^[3]

このゲームにはヘッドアップディスプレイはない。^[4]モンスターがプレイヤーの近くにいると、Cazの周辺視野に色のついた浮遊物が表示される。 ^[5]ただし、このゲームには戦闘システムがなく、プレイヤーはステルス（オブジェクトの後ろや通気口の中に隠れたり、オブジェクトを投げて敵の注意をそらすなど）と簡単な環境パズルを解いて先に進む必要がある。^{[1] [6]}プレイヤーがモンスターに追われているとき、プレイヤーは前方に走りながら素早く後ろを見ることができる。^[7] Still Wakes the Deepはリニアゲームであり、開発チームはさまざまな表面に黄色のペイントを使用してプレイヤーを目的に誘導している。^[8]プレイヤーはゲームのキャンペーン中に複数の場所を複数回訪問する必要があるが、ゲーム内のイベントが展開するにつれて環境は徐々に変化していく。^[9]このゲームにはストーリーモードもあり、プレイヤーは低い難易度でゲームをプレイすることができる。^[10]

1975 年 12 月 26 日、キャメロン "キャズ" マクリアリー (アレック ニューマン) は既婚者で 2 人の娘がいるが、ビリー チェンバレンという男との暴力的な口論でスコットランド警察から逃走中である。刑務所を逃れ、妻のスージー (ネーヴ マッキントッシュ) と子供たちがアパートを失わないようにするため、キャズは親友でベイラ D 石油掘削装置のコックをしているロイ (ショーン ドゥーリー) の助けを得る。キャズには石油産業に関する知識も経験もないが、彼らは彼を電気技師として雇う。キャズは、しばらく離れていれば事態が沈静化し、ビリーに告訴を取り下げるよう説得できると期待する。仕事のために家を出て警察から逃げることでキャズの結婚生活は緊張し、後にスージーから離婚をほのめかす手紙を受け取る。ベイラ D も粗末な造りで問題だらけで、そのボスのレニック (クライヴ ラッセル) は人気がなく、不注意で短気である。ロイのサポートを受けて、カズは同僚のフィンレー (カレン・ダンバー)、ブロディ (マイケル・アブバカール)らとともに掘削装置の稼働維持に協力している。

キャズの事件を知ったレニックは、激怒して彼を解雇する。しかし、彼が本土行きのヘリコプターに乗る前に、装置に問題があるにもかかわらず行われた掘削の試みが施設を揺さぶり、キャズと数人の男性が海に落ちてしまう。低体温症で瀕死の状態だったキャズだけが救助される。意識を取り戻した彼は、状況が悪化していることに気づく。掘削リグは崩壊し始めており、掘削リグの下部には、血管に似た謎の触手の塊（ドリルに付着していた）がはびこり始めている。汚染された石油に触れた多数の作業員が触手を持つ変異した生物となり、残りの作業員を襲っている。こっそり近づいたキャズは、キッチンでロイを見つけ、救命ボートを確保しようとするが、粗末な造りのため、ボートは見失ってしまう。

レニックはヘリコプターでの避難を命じるが、彼は待つことなく飛び去り、ヘリは掘削装置に墜落する。ベイラD号が瀕死の状態になる中、ブロディ、フィンレイ、キャズは協力して電力を維持し、掘削装置が倒れないようにし、ガスフレアタワーが故障したときにガス爆発を防ぐ。その間、クリーチャーの1つとなったレニックが彼らを追う。キャズはロイを救出に向かうが、インスリンを長期間投与しなかったために糖尿病性ケトアシドーシスでロイが死亡しているのを発見する。ブロディが掘削装置を浮かべるために自らを犠牲にした後、落胆したフィンレイは我慢できなくなり、プラットフォームを爆破しようとするが、落下する機械に押しつぶされる。死ぬ前にフィンレイはキャズにそうするように説得する。掘削装置は害虫に侵食されており、本土に広がるわけにはいかない。家族を救い、友人の復讐をしたいと思ったキャズは、ベイラD号に火をつけ、船上のすべてを破壊彼の最後の瞬間は、スゼとの出会いと子供たちの誕生の思い出を再び味わうことです。

スコットランドでは、スージーはカズに新しい手紙を書き、結婚生活を続ける決意をし、彼とロイが家に帰ってくることを願う。

『Still Wakes the Deep』の開発は、『Dear Esther』、『Amnesia: A Machine for Pigs』、『Everybody's Gone to the Rapture』を手がけたスタジオ、The Chinese Roomが主導した。コンセプトはスタジオの共同設立者であるダン・ピンチベックが考案し、2023年半ばに退任するまで同ゲームのディレクターを務めた。その後、同ゲームのアートディレクターであるジョン・マコーマックがピンチベックの後任に昇進した。^[11]ピンチベックは同ゲームを「石油掘削装置を舞台にした『 The Thing 』」として売り込み、 『Who Goes There?』がゲーム全体の雰囲気を刺激した。チームは、専門家グループが外部とのつながりのない遠隔地に取り残されるという設定が、キャラクタードラマに最適な場になると信じていた。^[12]石油掘削装置がゲームの舞台として選ばれたのは、「めまい、溺死、閉所恐怖症」など、さまざまな種類の恐怖を探求する機会を提供したためである。^[11]アナイアレイション、ミッドサマー、サザン・リーチ三部作、サファイア＆スティール、サスペリアなど、幅広い映画がこのゲームに影響を与えた。^[13]このゲームは物語主導型に設計されており、具体的なゲームプレイの仕組みを使用する代わりに緊張感を作り出すことでこれらの恐怖を呼び起こすことを意図していた。チームはストーリーの勢いが乱れないように、罰を与えるゲームプレイデザインの実装を意図的に避けた。ボディホラーの比喩が広範に使用されている一方で、チームは霧や靄、暗闇でそれらを覆い隠すことで謎の感覚を維持したいと考えていた。不明瞭さを作り出すことで、チームはプレイヤーが「自分自身の最悪の恐怖でギャップを埋める」ことになり、より恐ろしい体験になると感じた。^[10]

このゲームには戦闘システムがなく、チームはプレイヤーキャラクターがアクションヒーローではないことを強調した。ポセイドン・アドベンチャーのフランク・スコット牧師は、ゲームの「非運動的な」主人公であるキャズ・マクリアリーの「完璧な原型」と表現された。^[12]これは、プレイヤーが「無力」だと感じるように意図的に選択したものであり、プレイヤーが下すすべての決定が影響力を持つようにするためである。^[1]したがって、パズルを解いて移動することが、プレイヤーが進むための主な方法となる。キャズは普通の人だが、プレイヤーが住む「空っぽの殻」になるようには設計されていない。彼と彼を取り巻くキャラクターたちは、ゲームで展開されるイベントに対して独自のバックストーリーと反応を持っている。^[14]チームの目標は、ごく普通の人に「異常な出来事」が起こるストーリーを作成し、ゲームのホラーの側面を、愛、家族、愛する人との関係に関する一般的で共感できるテーマに基づいて作成することだった。^[15]コスト削減のため、チームはゲームの設定をクリスマスにすることにした。これにより、休暇中は石油掘削装置に最小限の人員しか残らないため、作成するキャラクターの数を減らすことができた。^[16]

ゲームの最初の部分は、乗組員に会うことに焦点を当てています。ゲームのこの部分は、英国の映画監督ケン・ローチによるドキュメンタリー映画に触発されています。それらは、ホラーとアクションに重点を置いたゲームの後半のイベントと対比するために使用されました。ゲームのこれらの部分は、スタンリー・キューブリックの作品に触発されました。^[17]ゲームは狭い環境で設定されているため、プレイヤーは同じ場所を複数回訪れる必要がある場合があります。^[18]全体的な体験を面白くするために、ゲーム内でイベントが展開するにつれて石油掘削装置が徐々に変化し、一部が完全に破壊されたり浸水したりして、プレイヤーが探索できる新しいエリアが開かれる可能性があります。デザイナーのロブ・マクラクランは、ゲーム内の石油掘削装置をイベント・ホライゾンやデッド・スペースの宇宙船や宇宙ステーションに例えました。^[19]石油掘削装置内のスペースは狭く、さまざまな区画を通るナビゲーションは困難になるように設計されました。これは設計チームによる意図的な決定であり、石油掘削装置の設計ではほとんどの領域が機械のために確保されており、人間のニーズは優先されていない。^[20]この時代が選ばれたのは、当時は職場の安全意識がほとんどなく、労働者は外界とつながるためのGPSや衛星電話などの高度な機器へのアクセスが限られていたり、まったくなかったりしたため、最終的に強い孤立感と無力感を呼び起こしたためである。^[15]

ゲームの舞台はスコットランドなので、チームはイギリスを舞台にしたゲームでは通常登場しない声優を登場させることができた。スカイ島、ダンディー、アバディーン、グラスゴーの声優が起用された。^[11] アレック・ニューマンがカズの声を担当し、脇役にはネーヴ・マッキントッシュ、カレン・ダンバー、マイケル・アブバカール、クライヴ・ラッセル、ショーン・ドゥーリーがいる。^[21]チームはかつて石油掘削装置で働いていた人々にインタビューするのに多大な時間を費やし、BPのドキュメンタリーアーカイブを視聴して、ゲームに登場する石油掘削装置が本物であり、時代を反映していることを確認した。^{[22]また、チームはYouTubeで立ち往生した石油掘削装置の都市探検動画を視聴し、嵐の歴史と}異常な波に関する調査を行った。チームはまた、ハートリプールとハルの廃止された石油掘削装置を訪問しようとしたが、失敗に終わった。^[16]自身もスコットランド人であるマコーマックは、1970年代のスコットランドの美的感覚についてチームに助言した。アビゲイルズ・パーティ、スカーフォーク・カウンシル、ドント・ルック・ナウ、ローズマリーの赤ちゃんが、ゲームの全体的な見た目のインスピレーションとして挙げられ、当初の無害なプレゼンテーションにもかかわらず、「不安をかき立てる」、そして「落ち着かない」ものになることが意図されていた。^[17]チームは、プレイヤーに「波を恐れ、冷たく暗い水の上に閉じ込められているように感じてもらいたいと考えていた。チームはまた、「dreich」というスコットランド語で灰色で陰鬱な天気を表す感覚を捉えたいと考えていた。「周囲の色彩と喜びをすべて奪ってしまった」天気である。^[23]プレイヤーが海に囲まれている掘削装置の外側に設定されたセクションは、石油掘削装置内の閉所恐怖症を誘発する環境とのコントラストを生み出すために使用された。^[20]マクラクランは海の設定について詳しく述べ、北海を魅力のない、果てしなく続く「堆積物で満たされた灰色の海」であり、「未知であり、知ることのできない」海であると表現した。^[16]

『Still Wakes the Deep』は、The Chinese Roomと出版社のSecret Modeによって2023年6月に発表されました。^[24] 2024年6月18日にWindows PC、PlayStation 5、Xbox Series XおよびSeries S向けに発売されました。^{[25] [26]}

レビューアグリゲーターのMetacriticによると、PS5版のゲームは「賛否両論または平均的」なレビューを受けたが、^[28] PC版とXbox Series X/S版は「概ね好意的な」レビューを受けた。^{[27] [29]}発売週にイギリスで10番目に売れた小売ゲームとなった。^[37]

The Vergeのタウリク・ムーサは、ゲームのビジュアルとサウンドデザインが没入感に貢献していると称賛し、このゲームを「ホラーの定番にふさわしい作品」であり「海の大きな虚空は避けたいものだというさらなる証拠」と評してレビューを締めくくった。^[38] Hardcore Gamerのマシュー・マーフィーも、Beira Dを「これまでゲームで描かれた石油掘削装置の最も正確な描写」と称賛し、プレイヤーがゲームを進めて特定の場所を再訪するとゲーム内の環境が変化する点を気に入った。また、ゲームの出演者全員がスコットランド人であることも高く評価し、「脚本とキャラクターに命を吹き込み、仕事に一切の妥協を許さなかった」と付け加え、アレック・ニューマンのカズ役の演技を特に称賛した。^[34] PC Gamerのエリー・グールドは、ゲームのストーリーを「感動的」と強く称賛し、ゲームのキャラクターのキャストを気に入った。彼は、このゲームはホラーゲームでこれまで見た中で「最もトラウマになるような会話と声の演技」を提供していると付け加えた。^[35] GameSpotのマーク・デラニーもこのゲームのストーリーを気に入り、「陰鬱」、「悲しい」、「不気味」と評した。^[33] VG247のジム・トリンカは、このゲームをChinese Roomの最高傑作と呼び、 Amnesia: A Machine for Pigsのホラー要素とDear Estherの雰囲気と世界観を融合させた「驚異的な芸術的成果」と評した。^[36]

ゲームプレイは概ね賛否両論の評価を受けた。グールドはゲームのペースとアクションとホラーのバランスを気に入り、このゲームは市場に出回っている他のホラーゲームほど「疲れる」ものではないと付け加えた。^[35]デストラクトイドのジェイミー・ムーアクロフト＝シャープは、このゲームをエイリアン：アイソレーションと比較し、ゲームの敵と環境の多様性を気に入った。彼は「悪夢からそのまま切り取られた」敵のデザインを賞賛した。彼はレビューの最後に「ドレッジ以外で、これほど独特なラブクラフト風のゲームがあったかどうか分からない」と述べた。^[30] GamesRadarのレオン・ハーリーは、ザ・シングとの類似性を賞賛したが、より「エルドリッチで宇宙的な恐怖」に焦点を当てていると指摘した。彼はゲームの雰囲気とペース、そしてゲームがモンスターの存在を直接示すのではなく、しばしばその存在をほのめかす点を強く賞賛した。彼はまた、ゲームにヘッドアップディスプレイがないことも賞賛し、それがプレイヤーの没入感に貢献したと述べた。^[4]

The Vergeのタウリク・ムーサは、ゲームプレイの選択肢が限定的で直線的であると感じたが、コントロールが非常に「触覚的」で「直感的」であると賞賛した。^[39] Eurogamerのマット・ウェールズはゲームプレイを嫌い、「興味をそそらない」と呼び、直線的すぎる構造と、プレイヤーを先へ導くために視覚的な手がかりを過度に使用し、探索の余地がないと批判した。^[31] IGNのリーナ・ハーファーもゲームプレイに魅力を感じず、同様の性質のゲームを経験したプレイヤーは、競合製品と比べて際立った点がないため、 Still Wakes the Deepを怖く感じなくなるかもしれないと感じた。さらに、彼女は「探索という概念を積極的に嘲笑する、ほぼオンレール構造でプレイするのはイライラする」と述べ、ゲーム内のパズルが期待はずれで単純すぎることに失望を表明した。^[6] Game Informerのジェイソン・ロドリゲスは追跡シーンを気に入ったものの、散発的すぎると感じ、さらにゲームの敵の人工知能がゲームのホラー要素を損なっていると批判した。^[32]何人かの批評家はゲームが短いと述べた。^{[32] [4]}

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