ルカ受難曲（ペンデレツキ）

聖ルカ受難曲
クリストフ・ペンデレツキ
2016年モスクワのノーヴァヤ・オペラ劇場での公演
英語	聖ルカによる主イエス・キリストの受難と死
フルタイトル	Passio et mors Domini nostri Jesu Christi secundum Lucam
文章	ルカによる福音書より スターバト・マーテル 賛美歌 詩篇 哀歌
言語	ラテン
実行	1966年3月30日 ( 1966-03-30 )
スコアリング	ナレーター ソプラノ バリトン ベース 3つの合唱団 児童合唱団 オーケストラ

ルカ受難曲（ルカによる受難と死、正式名称：Passio et mors Domini nostri Jesu Christi secundum Lucam）は、ポーランドの作曲家クシシュトフ・ペンデレツキが1966年に書いた合唱と管弦楽曲である。ペンデレツキは、966年のポーランド公爵ミェシュコ1世の洗礼と改宗から続くポーランドのキリスト教1000年を記念してこの作品を作曲した。ペンデレツキの曲は、ルカ受難物語の音楽化作品のうちの1つであり、ルカによる福音書のテキストのほか、スターバト・マーテルなどの他の資料が含まれている。この受難曲はほぼ完全な無調性と前衛的な音楽技法の使用にもかかわらず、音楽ファンは作品の強い力と直接的な感情的インパクトを高く評価し、1966年3月30日の初演後すぐに数回上演された。

この受難曲は、スタバト・マーテルの終わりにアカペラで一度、そして作品の最後のフルコーラス、オーケストラ、オルガンを伴うホ長調の三和音で一度、2つの長三和音を除いて、ほぼ完全に無調である。この曲ではトーン・クラスターが非常に頻繁に使用され、金管楽器やオルガンによってフォルティッシモで演奏されることが多い。トーン・クラスターの対位法に相当するものはマイクロポリフォニーであり、これはこの曲で見られるテクスチャーへのアプローチの1つである（Stein 1979、234）。

ペンデレツキは時折、十二音列法を採用し、バッハのモチーフを利用している。さらに、デイヴィッド・ワーズワースは、バッハのモチーフが作品全体を結びつけていると考えている（Wordsworth 2013、47）。主要な音列であるCantus Firmus Iは、C ♯ –D–F–E–E ♭ –F ♯ –G–G ♯ –B–B ♭ –A–Cである。Cantus Firmus IIの音列は、 E – E ♭ –F–F ♯ –D–C ♯ –G–A ♭ –B ♭ –A–C–Bである。合唱では、叫ぶ、話す、くすくす笑う、シューッという音を含む 多くの拡張された技法が使用されている。

ルカ受難曲は、ナレーター（福音伝道者としての役目）、ソプラノ、バリトン、ベースのソリスト（バリトンがキリストの役を歌い、ソプラノとベースが必要に応じて他の役を演じる）、3つの混成合唱団と少年合唱団、そして以下のメンバーで構成される大規模なオーケストラという大規模な編成で作曲されています。

ルカ受難曲のテキストはすべてラテン語です。テキストの主な出典はルカによる福音書ですが、賛美歌、詩篇、哀歌などの他の出典も含まれています。

受難物語は2つの部分と27のセクションに分かれており、第1部に13のセクション、第2部に14のセクションがあります。それぞれのタイトルは次のとおりです。

1. O Crux Ave (賛美歌Vexilla Regis prodeuntより「O Holy Cross」)、合唱団、オーケストラ
2. Et egressus ibat（「そして彼は出て行った」、ゲッセマネの園）、ナレーター、バリトン、オーケストラ
3. Deus Meus（「私の神」、ゲッセマネでのキリストの祈り、詩篇第21篇より）、バリトン、合唱、オーケストラ
4. Domine, quis habitat（「主よ、住まわれる方よ…」、詩篇 14、4、15 より）、ソプラノとオーケストラ
5. Adhuc eo loquente (「それでも彼が話している間、ユダのキリストへの裏切り)」、ナレーター、バリトン、合唱団、オーケストラ
6. エルサレム（エレミヤの哀歌より「エルサレム」）、合唱団と管弦楽団
7. Ut quid, Domine (詩篇 9 より「主よ、なぜ」)、アカペラで合唱
8. Comprehendentes autem eum（「それから彼らは彼を捕らえた」、ペテロによるキリスト否定）、ナレーター、ソプラノ、バス、合唱、オーケストラ
9. Iudica me, Deus（詩篇第42篇「神よ、私に判決を下してください」）、ベースとオーケストラ
10. Et viri, qui tenebant illum (「そしてイエスを抱いた人々…」、キリストをあざける)、ナレーター、バリトン、合唱団、オーケストラ
11. エルサレム（第6節と同一のテキスト）
12. ミゼレレ・メイ、デウス（「神よ、憐れんでください」詩篇55より）、アカペラ合唱
13. Et surgens omnis（「そして群衆は立ち上がった...」、ピラトの前でのキリストの裁判と死刑判決）、ナレーター、バリトン、バス、合唱、オーケストラ

14. Et in pulverem（詩篇 21 より「塵の中に」）、合唱とオーケストラ
15. Et baiulans sibi crucem (「そして十字架を背負って」、カルバリへの道)、ナレーター、オーケストラ
16. Popule meus（「私の民」、インプロペリアより）、合唱と管弦楽
17. Ibi crucifixerunt eum (「そこで彼らは彼を十字架につけました」、キリストの磔刑)、ナレーター、オーケストラ
18. Crux fidelis (「おお忠実な十字架」、Pange lingua gloriosi proelium certaminisより)、ソプラノ、合唱、オーケストラ
19. Iesus autem dicebat (「そしてイエスは言った」、キリストの許し)​​、ナレーター、バリトン、オーケストラ
20. 詩篇第21篇「死の塵の中に」より、アカペラ合唱
21. Et stabat populus（「そして民衆は立ち上がった」十字架上のキリストの嘲笑）、ナレーター、合唱団、オーケストラ
22. Unus autem（「そして彼らのうちの一人は…」、善良な泥棒と悪い泥棒）、ナレーター、バリトン、ベース、コーラス、オーケストラ
23. Stabant autem iuxta crucem (ヨハネによる福音書より、「十字架のそばに立っていたのはイエスであり、母とヨハネに話しかけていた」)、ナレーター、バリトン、オーケストラ
24. スターバト・マーテル（「母は立っていた…」、スターバト・マーテルのシーケンスより）、合唱アカペラ
25. Erat autem fere hora sexta（「そしてそれは午後六時ごろであった」、ルカとヨハネによる福音書によるキリストの死の記述）、ナレーター、バリトン、合唱団、オーケストラ
26. アッラ・ブレーヴェ（イタリア語で速い二拍子を表すテンポ記号）、オーケストラのみ
27. In pulverem mortis... In te, Domine, speravi（詩篇第30篇「死の塵の中に...主よ、私はあなたに信頼を置きます」）、ソプラノ、バリトン、バス、合唱、オーケストラ

• スタイン、レオン。1979年。「構造とスタイル：音楽形式の研究と分析」マイアミ：サミー・バーチャード。
• ワーズワース、デイヴィッド。2013年。「11月と12月」。Choir and Organ Magazine、pp.47-51。マイアミ：サミー・バーチャード。^{[確認が必要]}

• ロビンソン、レイ、アレン・ウィノルド。 1983年。ペンデレツキ聖ルカ受難曲の研究。エディション Moeck 4026。セル: Moeck。ISBN  9783875490169。