セブンスコード

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ceg bes>1 } }$

Cの属七和音

セブンスコードとは、三和音と、そのコードのルート音から 7度上の音程を形成する音符から構成されるコードです。特に指定がない限り、「セブンスコード」は通常、属七和音、つまり長三和音と短七和音を意味します。ただし、さまざまな三和音にさまざまなセブンスを追加することで、さまざまな種類のセブンスコードを作成できます。

最も初期の使用では、セブンスは装飾音または非コード音としてのみ導入されました。セブンスは三和音を不安定にし、作曲家が特定の方向への動きを強調することを可能にしました。時が経ち、西洋世界の集合的な耳が不協和音に慣れてくると、セブンスはコード自体の一部になることが許され、一部の現代音楽、特にジャズでは、ほぼすべてのコードがセブンスコードです^{[曖昧] 。さらに、19世紀に}平均律が一般的に受け入れられたことで、以前のセブンスの形式の不協和音は減少しました。

分類

ほとんどの教科書では、これらのコードを正式には三和音のタイプと七度のタイプで命名しています。したがって、メジャー三和音とルートより上のマイナー七度からなるコードは、メジャー/マイナーセブンスコードと呼ばれます。三和音のタイプと七度のタイプが同一（つまり、両方ともメジャー、マイナー、またはディミニッシュ）の場合、名前は短縮されます。たとえば、メジャー/メジャーセブンスは、通常、メジャーセブンスと呼ばれます。このルールは増コードには当てはまりません。増/増コードは一般的に使用されないため、増/マイナーには、増/増ではなく、略語augmentedが使用されます。さらに、ハーフディミニッシュはディミニッシュ/マイナー、ドミナントはメジャー/マイナーを表します。タイプがまったく指定されていない場合、トライアドはメジャーとみなされ、セブンスはマイナーセブンスとして理解されます (たとえば、「C」コードは「C メジャートライアド」であり、「C ⁷」コードは「C メジャー/マイナーセブンスコード」、別名「C ドミナントセブンスコード」です)。セブンスコードに使用される記号については、ポピュラー音楽記号 § セブンスコードも参照してください。

テルティアン

最も一般的なコードは、長三度（4半音に及ぶ）および/または短三度（3半音）のシーケンスを使用して構築される三和音です。セブンスコード（4音）には3つの三度音程があり、それぞれが長または短であるため、7つの可能な順列があります（4つの長三度で構成される8番目の順列は、長三度がオクターブを均等に分割するため、非七度増和音になります^[2]）。西洋音楽でよく見られる5つのコードは、長七度、短（または短/短）七度、属（または長/短）七度、半減七度、減七度です。あまり一般的ではない三和音は、短長七度と増長七度です。

非三日月

セブンスコードは、増三度または減三度を使用して構築することもできます。これらのコードは三度和音ではなく、非三度和音で使用できます。構築できるコードは多数 (数学的には 64 個) ありますが、そのうちのほんの一部だけが西洋音楽で使用されています。

平均律以外の調律システムでは、さらに第七の和音が考えられます。たとえば、純正律では、和音第七があります。

種類

属七和音

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 <gbd f>1 } }$

ハ長調の属七和音（V ⁷）、G ⁷

属七和音、または長短七和音は、ルート、長三度、完全五度（長三和音）に短七度を加えた和音である。これは、和音のルートを示す文字の後に上付き文字「7」を付加して、ポピュラー音楽記号で表記される。[ 3 ^]^{: 77}属七和音は、属三和音とほぼ同じくらい頻繁に見られる。^[3]^{: 199}和音は、整数表記（0、4、7、10）で表すことができる。

セブンスコードの中で、おそらく最も重要なのはドミナントセブンスです。これはクラシック音楽で定期的に登場する最初のセブンスコードです。この名前は、フラットセブンスがメジャーダイアトニックスケールのドミナント（つまり5度）として機能するときに、ルートに基づいて構築されたスケールに自然に現れるという事実に由来しています。

たとえば、C メジャースケール (C、D、E、F、G、A、B、C) を考えてみましょう。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red f \once \override NoteHead.color = #red ga \once \override NoteHead.color = #red b \time 4/4 c1 \bar "||" \time 4/4 <d, fg b>2 <gbd f> \bar "||" } }$

G 音は C メジャーの属度、つまり 5 番目の音です。C メジャースケールの音を上昇するピッチで並べ、これらの音のみを使用して 7 度コードを作成する場合、G (C ではなく) から始めると、結果として得られるコードには G、B、D、F の 4 つの音が含まれ、G 属七度 (G ⁷ ) と呼ばれます。F 音はG からの短七度であり、G に対する属七度とも呼ばれます。

ハーモニックセブンスコード

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <ceg beseh c>1 } }$

Cのハーモニックセブンスコード

ハーモニックセブンスコードは、メジャートライアドとハーモニックセブンスインターバルによって形成されるドミナントセブンスコードです。

ハーモニックセブンス音程は、7:4 のピッチ比で調律された短七度で、純正律でこの音程に定義された「純正比」の 1 つです(平均律で調律された短七度の幅よりわずかに小さい)。ハーモニックセブンスコードのすべての音が純正律である場合、コード内のピッチの周波数の比率は 4:5:6:7 です。たとえば、ルートポジションで A440 から始まる純正調律された A ハーモニックセブンスコードは、440 Hz、550 Hz、660 Hz、および 770 Hz のピッチで構成されます。

ハーモニックセブンスは「ブルーノート」とも呼ばれ、歌手がギターのベンディングや平均律に限定されない他の楽器で使用します。ハーモニックセブンスのよく聞かれる例としては、歌「ハッピーバースデートゥーユー」の最近の歌詞の最後の単語「そしてもっとたくさん！」があります。「もっと」という単語のハーモニーは、通常、ハーモニックセブンスコードとして歌われます。^[4]

ハーモニックセブンスコードの頻繁な使用は、ブルースとバーバーショップハーモニーの特徴の1つです。バーバーショップの人たちはこれを「バーバーショップセブンス」と呼んでいます。バーバーショップミュージックは純正律で歌われる傾向があるため、バーバーショップセブンスコードは正確にはハーモニックセブンスコードと呼ぶことができます。ハーモニックセブンスコードは、ブルース風の音楽でも広く使用されています。ピアノやその他の平均律の楽器ではこのコードを演奏できないため、ドミナントセブンスで近似することがよくあります。その結果、ドミナントセブンスコードと呼ばれ、同じ記号で表記されることがよくあります（ブルース進行のI ⁷ –V ⁷ –IV ⁷など）。

長七和音と短七和音

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <dfa c>1 } }$

ハ長調の短七和音（ii ⁷）、D- ⁷

ドミナントセブンスコードは通常、メジャースケールの 5 度 (またはドミナント) に基づいて構築されますが、マイナーセブンスコードは 2 度、3 度、または 6 度に基づいて構築されます。マイナーセブンスコードには、追加 6 度コードと同じ音符が含まれます。たとえば、C–E ♭ –G–B ♭ は、C マイナーセブンスと E ♭追加 6 度 (Id コード)の両方として機能します。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <fac e>1 } }$

ハ長調の長七和音（IV ⁷）、F Δ ⁷

長七和音は通常、音階の 1 度または 4 度目 (C または G 長調の場合: C–E–G–B) に基づいて構成されます。ルートと 7 度の間に長七度の音程があるため (C–B、反転した短二度)、この和音は、使用するボイシングによっては不協和に聞こえることがあります。たとえば、バカラックとデイヴィッドの「Raindrops Keep Fallin' on My Head」は、メジャーコードで始まり、次の小節でメジャーセブンスが続きます。

長七度は、Δ 7 (デルタコード) または単にΔ (同じ意味) と表記されることもあります。

半減七和音

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <bdf a>1 } }$

ハ長調の導音七和音（vii ^ø⁷）、B ^ø⁷

半減七和音は、長音階の 7 度から作られた七和音です。完全減七和音には二重フラット (減七和音) があり、異名同音的に長六和音と同じになるため、「半減七和音」と見なされます。半減七和音は、減三和音のルートに短七和音を使用します。

例: (ハ長調のキーの場合) B–D–F–A。

減七和音

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 <bdf aes>1 } }$

Bの減七和音

減七和音は、3つの重ねられた短三度（例：B–D–F–A ♭）で構成され、短三度離れた2つのトライトーン（例：B–F、D–A ♭）です。減七和音は、長年にわたってさまざまな理由で作曲家や音楽家によって使用されてきました。いくつかの理由としては、シュトゥルム・ウント・ドラングの象徴として、転調、特徴づけなどが挙げられます。減七和音は、後期古典派やロマン派の作品でより頻繁に見られますが、バロックやルネサンス時代の作品にも見られますが、それほど頻繁ではありません。

2 つのコードを比較するとわかるように、減七和音のすべての要素は属七フラット 9 (7 ♭ 9) コードに含まれています。

反転

${ << \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <gbd f>1^\markup { \column { "Root" "position" } } <bdf g>1^\markup { \column { "First" "inversion" } } <dfg b>1^\markup { \column { "Second" "inversion" } } <fgb d>1^\markup { \column { "Third" "inversion" } } } \figures { <7>1 <6 5> <4 3> <4 2> } >> }$

7 度和音には4 つの異なる転回形があります。通奏低音記譜法に従うと、転回形は次のようになります。

⁷ : ジービーディー
⁶
₅: ビーディーエフ
⁴
₃: DFGB
²または⁴
₂: ＦＧＢＤ

追加の数字は第七和音とその転回形を示すために使用されます。^[5]

参照

参考文献

^ コストカ;ペイン (1995)。調性ハーモニー(第 3 版)。 p. 225.ISBN 0-07-300056-6。
^ ヒューズ、ブリン（2021年7月）。「オクターブの均等分割」。オープン音楽理論。ネブラスカ大学システム。
^ ab Benward; Saker (2003).音楽: 理論と実践、第 1 巻(第 7 版). McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0。
^ マシュー、WA (1997)。ハーモニック・エクスペリエンス。ロチェスター、バーモント州：インナー・トラディションズ・インターナショナル。p. 126。ISBN 0-89281-560-4。
^ セブンスコード - 転回形 - HK ピアノ

外部リンク

ギターの7thコード、fretjam.com
「初心者のための簡単なジャズギターコード 17 選」、Dirk Laukens、jazzguitar.be

[1] コストカ;ペイン (1995)。調性ハーモニー(第 3 版)。 p. 225.ISBN 0-07-300056-6。

[2] ヒューズ、ブリン（2021年7月）。「オクターブの均等分割」。オープン音楽理論。ネブラスカ大学システム。

[benwardsaker-3] Benward; Saker (2003).音楽: 理論と実践、第 1 巻(第 7 版). McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0。

[Mathieu_pg._126-4] マシュー、WA (1997)。ハーモニック・エクスペリエンス。ロチェスター、バーモント州：インナー・トラディションズ・インターナショナル。p. 126。ISBN 0-89281-560-4。

[5] セブンスコード - 転回形 - HK ピアノ

分類