サヴォイオペラ

サヴォイ オペラは、19 世紀後半のヴィクトリア朝時代のイギリスで発展した喜劇オペラのスタイルで、 W.S. ギルバートとアーサー サリバンが最初の、そして最も成功したオペラの作者でした。この名前は、興行主のリチャード ドイリー カートがギルバートとサリバンの作品、そして後に他の作曲家と台本作家のチームの作品を上演するために建てたサヴォイ劇場に由来しています。G&S 以外のサヴォイ オペラの大部分は、標準的なレパートリーに定着できなかったか、何年も経つうちに消えていき、「サヴォイ オペラ」という用語は、事実上ギルバートとサリバンの代名詞となっています。サヴォイ オペラ (両方の意味で) は、現代のミュージカルの創造に重要な影響を与えました。

ギルバート、サリヴァン、カート、その他のヴィクトリア朝時代のイギリスの作曲家、台本作家、プロデューサー^[1]、および当時のイギリスの報道機関や文学者は、この種の作品を「コミックオペラ」と呼び、その内容とスタイルを、彼らが置き換えようとした、しばしば際どい大陸ヨーロッパのオペレッタと区別した。それ以降に出版されたギルバートとサリヴァンに関する文献のほとんどは、これらの作品を「サヴォイオペラ」、「コミックオペラ」、またはその両方と呼んでいる。^[2]しかし、ペンギンオペラガイドやその他の多くの一般的な音楽辞典や百科事典は、ギルバートとサリヴァンの作品をオペレッタとして分類している。^[3]

ギルバートとサリバンの初期のオペラはロンドンの他の劇場でも上演され、ペイシェンス（1881年）はサヴォイ劇場で上演された最初のオペラであり、したがって厳密な意味では最初の真の「サヴォイ・オペラ」である。ただし、「サヴォイ・オペラ」という用語は、1世紀以上にわたって、ギルバートとサリバンがリチャード・ドイリー・カートのために書いた13のオペラすべてを指してきた。

ギルバート・アンド・サリヴァン（G&S）のオペラが書かれていた時代に、リチャード・ドイリー・カートはサヴォイ劇場で他の作曲家・台本作家チームによるオペラも制作していた。これはG&S作品の前座として、またはG&S作品がないときに劇場を埋めるためだった。^[4]同時代の人々にとって、「サヴォイ・オペラ」という用語は、誰が書いたかに関係なく、その劇場で上演されるあらゆるオペラを指していた。

カーテンレイザー（下の2番目の表に記載）を除けば、G&Sのオペラは、サヴォイ劇場がオープンした日（1881年10月10日）から『ゴンドラ乗りたち』が閉幕した1891年6月20日まで、同劇場で上演された唯一の作品だった。その後の10年間で、G&Sの新作は2作（『ユートピア・リミテッド』と『大公』）のみで、どちらも比較的短期間の上演だった。その空白を埋めるために、カートはG&Sのリバイバル作品、異なる台本作家によるサリヴァンのオペラ、および他の作曲家と台本作家のチームによる作品を上演した。リチャード・ドイリー・カートは 1901 年 4 月 3 日に亡くなりました。カートとサヴォイ劇場のつながりを「サヴォイ・オペラ」の定義に用いるとすれば、最後の新しいサヴォイ・オペラは『ペルシャの薔薇』 （音楽：サリバン、台本：ベイジル・フッド）で、1899 年 11 月 28 日から 1900 年 6 月 28 日まで上演されました。

カートの死後、妻のヘレン・カートが劇場の経営を引き継いだ。1901年、彼女はサリヴァンの最後のオペラ『エメラルド アイル』（サリヴァンの死後、エドワード・ジャーマンが完成させた）をプロデュースし、そのオペラの公演中、ウィリアム・グリートを劇場の支配人に雇った。その年の後半、彼女は劇場をグリートに貸し出し、グリートはその後『イブとリトル・クリスティーナ』、『柳の模様』、『アイオランテ』の再演、 『メリー・イングランド』（1902年）、『ケンジントン公女』（1903年）をプロデュースした。各作品のキャストは主にカートのサヴォイ劇団から構成されていた。シリル・ロリンズとR・ジョン・ウィッツは『ケンジントン公女』をサヴォイ・オペラの最後の作品として採用した。 1903年5月に『ケンジントン公女』が閉幕した後、カート夫人は1906年後半まで劇場を無関係の団体に貸し出していたが、その年にサヴォイ劇場でギルバートが監督として復帰し、2シーズンにわたるG&S復活公演の最初のシーズンをプロデュースした。

1909年3月、チャールズ・H・ワークマンが劇場を借り受け、ギルバートの『Fallen Fairies』（エドワード・ジャーマン作曲）を含む3つの新作を上演した。ワークマンがプロデュースした最後の作品は、1910年初頭に上演された『Two Merry Monarchs』（アーサー・アンダーソン、ジョージ・レヴィ、ハートリー・キャリック作曲、オーランド・モーガン作曲）である。当時の報道機関はこれらの作品を「サヴォイ・オペラ」と呼び、^[5] SJアデア・フィッツジェラルドはワークマンの作品を最後のサヴォイ・オペラとみなした。^[6]

フィッツジェラルドは、1924年に『サヴォイ・オペラの物語』という本を執筆したが、その頃はまだこれらの作品は人々の記憶に残っていた。しかしその後の数十年間で、ギルバートとサリバン以外の作曲家や台本作家がサヴォイで制作した作品は忘れ去られるか、めったに復活しなかった。「サヴォイ・オペラ」という用語は、ギルバートとサリバンの現存する13の作品と同義になった。ギルバートとサリバンの最初のコラボレーションである1871年のオペラ『テスピス』は、リチャード・ドイリー・カートがプロデュースしておらず、サヴォイ劇場で上演されることもなかったため、ここまでに述べた定義のいずれにおいてもサヴォイ・オペラではなかった。しかし、ロリンズ＆ウィッツは、ジェフリー・スミスと同様に、このオペラをサヴォイ・オペラの概要に含めている。オックスフォード英語辞典では、このフレーズを次のように定義しています。「もともとロンドンのサヴォイ劇場でドイリー・カート劇団によって上演されたギルバート・アンド・サリバンのオペラを指す。また、より一般的には、1881年にサヴォイ劇場がオープンする前に初めて上演されたものを含むギルバート・アンド・サリバンのオペラを指す場合や、劇場で上演された同様のスタイルの喜劇オペラを指す場合にも使用される。」^[7]

次の表は、上記の定義のいずれにおいても「サヴォイ オペラ」とみなされる全編オペラを示しています。初演のみを示しています。サヴォイ オペラとともに上演された前座作品および後座作品は、次の表に含まれています。

ヴィクトリア朝後期とエドワード朝時代には劇場で長い夜公演が流行し、そのため全編の作品はしばしば伴奏曲とともに上演された。^{[10]サヴォイ・オペラの初期の公演では、各全編の作品に1つか2つの短い伴奏曲が伴奏されるのが普通だった。公演の冒頭の曲は}カーテン・ライザーと呼ばれ、公演の終わりの曲はアフターピースと呼ばれた。WJ・マックィーン・ポープはカーテン・ライザーについて次のようにコメントしている。

これは一幕劇で、早く来た観客だけが観た。観客は空っぽのボックス席、半分空っぽの上席、徐々に満員になる客席とドレス席で上演されたが、観客は注意深く、感謝の気持ちと感謝の気持ちでいっぱいだった。これらの劇はしばしば小さな宝石だった。それらは受けたよりもずっと良い扱いを受けるに値したが、観た人々はそれを楽しんだ。... [それらは] 若い俳優や女優に拍車をかける機会を与えた... 幕開けを逃したことで客席とボックス席は多くのものを失ったが、彼らにとっては夕食の方が重要だった。^[11]

以下の表は、1909年までのサヴォイオペラの初演および再演時にオペラ・コミック座またはサヴォイ劇場で上演された既知の伴奏曲の一覧です。まだ特定されていない曲がさらにある可能性があります。多くの場合、正確な初演日と閉幕日は不明です。日付の範囲が重複しているのは、同時期の公演で2曲以上の伴奏曲を交代で上演し、主曲と共演するのが一般的だったためです。^[4]

これらの作品の多くは他の場所でも上演された（ドイリー・カートのツアー会社によるツアーでもよく上演された）。ここではオペラ・コミック座とサヴォイ劇場での公演のみを紹介する。^[4]

*おおよその日付を示します。

• ファレル、スコット (2009)。CHワークマン プロダクション: 最後のサヴォイ オペラの 100 周年記念レビュー。スコット ファレル。
• フィッツジェラルド、SJ アデア (1924)。『サヴォイ・オペラの物語』。ロンドン: スタンレー・ポール & カンパニー。
• ロリンズ、シリル; R. ジョン ウィッツ (1962)。ドイリー カート オペラ カンパニー著『ギルバート アンド サリバン オペラ: 上演記録、1875-1961』。ロンドン: マイケル ジョセフ。OCLC 504581419  。

• エインガー、マイケル (2002)。『ギルバートとサリバン、二重伝記』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。
• ブラッドリー、イアン（1996年）。『ギルバートとサリバンの完全注釈』オックスフォード、イギリス：オックスフォード大学出版局。
• クロウザー、アンドリュー（2000年）。『矛盾と矛盾 - WSギルバートの戯曲』。アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス。ISBN 0-8386-3839-2。
• ギルバート、WS（1994）。サヴォイオペラ。イギリス、ハートフォードシャー：ワーズワースエディションズ社。ISBN 1-85326-313-3。
• ジェイコブス、アーサー（1992年）。『アーサー・サリヴァン ビクトリア朝の音楽家』（第2版）。オレゴン州ポートランド：アマデウス・プレス。
• オブライエン、クリストファー（2015）。サヴォイ・カーテン・ライザーズ、ムジカ・ブリタニカ・シリーズ。ロンドン：ステイナー＆ベル。
• スミス、ジェフリー（1983年）。『サヴォイオペラ』。ロンドン：ロバート・ヘイル社。
• ステッドマン、ジェーン W. (1996)。WSギルバート『クラシック ヴィクトリア朝とその劇場』オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816174-3。
• ウィリアムズ、キャロリン（2010）。ギルバートとサリバン：ジェンダー、ジャンル、パロディ。ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 978-0-231-14804-7。
• ウルフソン、ジョン（1976年）。『ファイナル・カーテン ― ギルバート＆サリヴァン最後のオペラ』ロンドン：チャペル・アンド・カンパニー・リミテッド。

• ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ
• サヴォイオペラの幕開けリスト
• ギルバート・アンド・サリバンのディスコグラフィー
• エッセイ、参考文献、関連リンクなどを含む Gilbert & Sullivan 101。
• Savoynet – メールベースの G&S リストサーバー
• ドイリー・カルテに誰がいたか
• D'Oyly Carte ウェブサイトの思い出
• オペラのレビュー