染料転写プロセス

染料転写は、連続階調のカラー写真印刷プロセスです。テクニカラーフィルムの印刷や、広告用のカラー紙プリント、展示用の大型透明フィルムの製造に使用されました。

異なるカラーフィルターを通して撮影された白黒写真のセットからフルカラープリントを作成するための染料吸収の使用は、1880年にチャールズ・クロスによって最初に提案され、特許を取得しました。[1]これは、1900年に紙と投影用のスライドにカラープリントを作成するキットを販売していたエドワード・サンガー・シェパードによって商品化されました。 [ ^{1 ]}

浸透印刷は当初モノクロームで行われました。基本的な原理は、銀ゼラチン写真乳剤（厳密には実際の化学乳剤ではありません）の重クロム酸塩現像により、受けた露光量に比例してゼラチンが差別的に日焼けまたは硬化し、黒くなるというものです。お湯で洗浄するとレリーフゼラチン画像が得られ、次にこれを染料浴に浸し、3%酢酸溶液（余分な染料を除去するために16 x 20インチのプリントに1リットル）で洗い流し、次に1%酢酸保持浴に移します。写真用紙をコンディショナー（媒染浴）から取り出し、マトリックスをロールで巻いて写真用紙に接触させます。この写真用紙は、紙ベース、光反射率を向上させるバリタコーティング、および通常の写真臭化物紙に含まれる感光性銀塩を含まないゼラチンコーティングで構成されています。ゼラチンはマトリックス（プリントと同じサイズ）から染料を吸収します。最後に、プリントはブロッターの間で、または熱で乾燥されます。

カラー処理は、減法混色の 3 つの画像 (シアン、マゼンタ、イエロー) を正確に重ね合わせることに依存しており、ガラス製ローリング ベッドの端に取り付けられたレジスター ピンと、マトリックス フィルムの端に穴を開ける専用のパンチを使用して、これを容易にします。プリントごとに 3 つのマトリックスが必要で、これらはプリントと同じサイズであるため、この処理は比較的高価です。色分解ネガと、コントラストを低減するマスクを露光することで、鏡面ハイライトが曇らないようにする高コントラスト ハイライト マスクを使用します。

テクニカラーは、テクニカラー社が制作しメトロ・ゴールドウィン・メイヤー社が公開した長編映画『ヴァイキング』 （1928年）で、プロセス3に染料転写を導入した。テクニカラーの以前の2つのシステムは、加法混色プロセスと物理的に問題のある減法混色プロセスで、後者は2枚のプリントを背中合わせに貼り合わせる必要があった。プロセス3は、1916年にセシル・B・デミルの長編映画『ジョーン』 （1917年）のために開発されたハンズシーグル・カラープロセスによって開拓された浸透プロセスを使用していた。テクニカラーは、1932年に導入したプロセス4で、同時に撮影された3枚のネガを使用する浸透染料転写プロセスをさらに改良した。^[2]

1940 年代、このプロセスは、イーストマン コダックのジャネットクルートの研究によって、汎用グラフィック アート作品向けに普及しましたが、映画作品には普及しませんでした。映画作品はテクニカラーの独占的製品であり (イーストマン コダックは、テクニカラーの感光性カメラと印刷フィルム (「ブランク レシーバー」フィルムを含む) を独占的に製造していましたが、テクニカラーの染料は製造していませんでした)、「ウォッシュオフ レリーフ印刷」や「染料吸収」印刷などの一般的な名前で呼ばれることもあります。グラフィック アートのプロセスでは、カラー トランスペアレンシー オリジナルから作成された 3 つの色分解ネガから 3 つの印刷マトリックスを作成するか、スライド プレート ホルダーまたはフィルム ホルダー (通常のプレート ホルダーを交換するときにカメラの動きを最小限にするため) を取り付けた大型カメラで一度に直接印刷マトリックスを作成します。マトリックスは、フィルム サポート上のレリーフ ゼラチン画像 (減法混色の原色ごとに 1 つ) であり、ゼラチン レリーフ画像の光学濃度に比例して染料を吸収します。染色されたフィルムマトリックスを1枚ずつ連続して配置すると、各一次染料がマトリックスから媒染されたゼラチンコーティングされた紙に物理的接触によって「転写」されます。1 枚のプリントを作成するのに技術者が丸 1 日かかりました。まず、3 つの高コントラスト ハイライト マスクを使用して 3 つの色分解ネガを作成し、3 つのコントラスト低減マスクと色補正アンシャープ マスクを作成しました。アンシャープ マスクは、斜光源 (およびスペーサーとしての透明フィルム) を使用して作成され、接触フレームは蓄音機のターンテーブル上で回転しながら露光されました。オリジナルは、6 x 6 cm または 35 mmm の小型カラー トランスペアレンシー、または 5 x 7 または 8 x 10 インチの大判カラー トランスペアレンシーでした。3 つのセパレーション ネガがパンクロマティック フィルム上に作成され、赤、緑、青のフィルターを通してカラー トランスペアレンシーが露光され、最終的にそれぞれ減法混合色素 (シアン、マゼンタ、黄色) で印刷されました。赤のセパレーション ネガは、赤のアンシャープ マスクを通してパンクロマティック フィルムに露光されました。緑のセパレーション ネガも、赤のアンシャープ マスクを通して露光されました。青のセパレーション ネガは、緑のアンシャープ マスクを通して露光されました。コントラストを低減するマスクの目的は、元のトランスペアレンシーのコントラスト範囲を、反射コピー材料で処理できるレベルまで低減することです。マスクを交換することで、色素の不足を補う色補正が実現されました。 8 x 10 の分離ネガを引き伸ばし機にかけ、印刷用マトリックスを露光した。これらはプラスチックの現像トレイで現像され、定着後、露光されていないゼラチンを除去するため熱湯で洗浄された。ファンヒーターのある部屋で乾燥させた後、各マトリックスを染料浴に入れた。赤のマトリックスはシアン、緑のマトリックスはマゼンタ、青のマトリックスは黄色の染料で染めた。ゼラチン表面の媒染紙に接触するように転がす前に、最初のマトリックスをシアン染料浴から引き上げ、染料の流れが滴になるまで排水した。次に、プラスチックの現像皿と 3% 酢酸 1 リットルに入れた。皿を前後左右に激しく揺すり、マトリックス表面の染料を洗い流した。酢酸溶液がマトリックスフィルムの裏側まで届くように、マトリックスを一度溶液から引き上げた。位置合わせを容易にするために、対応する位置合わせピンのペアが付いた特別なパンチを使用します。1 つは左側に丸いピン、もう 1 つは右側に四角いピンで、両方のピンはガラスの巻き台の端に取り付けられています。紙は、ゼラチン面を上にしてガラスの巻き台に置かれます。マトリックスは、左側 (丸い) の穴が位置合わせピンに取り付けられている間、短い方の端で高く持ち上げられ、次に右側 (四角い) の穴がピンに押し付けられます。次に、ゴム製のローラーを取り、マトリックスをオペレーターからしっかりと転がして、調整槽に積み重ねられた紙に接触させます。染料は 1 分間紙に吸収された後、マトリックスは最も遠い角で拾い上げられ、紙からはがされます。マゼンタとイエローのマトリックスについても同じ手順に従います。

テクニカラーの実写映画は1954年に終了しましたが、染料転写法は、シングルネガのイーストマンカラー法で撮影された映画ではさらに20年間使用され続けました。^[3]

1994 年、イーストマン コダック社はこのプロセス用の材料の製造をすべて中止しました。このプロセスで使用される染料は、コダックシアンを除いて、通常のカップラー誘導写真染料と比較してスペクトル的に非常に純粋です。染料は、光と闇に対する堅牢性に優れています。染料転写プロセスは、インクジェットを含む他のどのプロセスよりも広い色域と色調スケールを備えています。染料転写のもう 1 つの重要な特徴は、他のどの光化学カラー プリント プロセスよりも、最も高度な写真制御が可能になることです。このプロセスの独特な利点は、熟練した染料転写レタッチャーが、画像が印刷されたのと同じ染料を使用して、背景ショット (岩と滝)、1 人以上の人物、および多くの場合、製品ショット (タバコの箱) などの 2 枚または 3 枚の別々のカラー写真の間の空白を埋め、「ストリップ イン」を作成することです。画像を写真印刷する場合と修正する場合に同じ染料を使用することで、再撮影したときに目視による色合わせが違って見えることがなくなりました。

• 染料転写: Ctein による究極のカラープリント
• [1]エイモン・カーター美術館のエリオット・ポーター・コレクション・ガイドのウェブサイト
• 美術写真用染料転写ウェブサイト印刷
• 染料転写アーカイブ