交響曲第5番（メンデルスゾーン）

交響曲第5番
改革
フェリックス・メンデルスゾーン
エドゥアルト・ベンデマンによる作曲家の絵、1833年
鍵	ニ長調/ニ短調
オーパス	107
機会	アウクスブルク信仰告白300周年
作曲	1830 (1830)
実行	1832 (1832)
公開済み	1868 (1868)
動き	4

交響曲第5番ニ長調/ニ短調作品107は、宗教改革として知られる作品で、アウクスブルク信仰告白提出300周年を記念して、フェリックス・メンデルスゾーンによって1830年に作曲されました。信仰告白はルター派の重要な文書であり、1530年6月に皇帝カール5世に提出されたことは、プロテスタント宗教改革の重大な出来事でした。この交響曲はフルオーケストラ用に書かれ、メンデルスゾーンの2番目の長編交響曲でした。作曲者の死後21年経った1868年に出版されたため、番号は「5」となっています。この交響曲はあまり頻繁に演奏されることはありません。しかし、今日では出版当時よりもよく知られています。メンデルスゾーンの妹、ファニー・メンデルスゾーン・ヘンゼルが宗教改革交響曲という名前を選びました。^[1]

1829年12月、プロイセン 王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世がアウクスブルク城政300周年記念祝典を発表する1年前、メンデルスゾーンは宗教改革交響曲の作曲を開始した。メンデルスゾーンは、1830年6月25日にベルリンで開かれた祝典でこの交響曲を演奏することを望んでいた。彼は1830年1月までに作曲を終え、祝典が始まる6月までに4か月間のツアーを行うつもりだった。しかし、彼の健康上の問題により、宗教改革交響曲の作曲には当初の予想よりも時間がかかった。3月下旬になっても交響曲はまだ製作段階にあり、不運なことにメンデルスゾーンは妹のレベッカから麻疹に感染した。作曲とツアーはさらに遅れ、メンデルスゾーンは5月にようやく交響曲を完成させた。残念ながら、アウクスブルク宮殿の委嘱によりこの交響曲が祝典用に承認されるには遅すぎた。

権威者の中には、アウクスブルクでこの交響曲が演奏されなかったのは反ユダヤ主義が一因だったのではないかと示唆する者もいる。しかし、優勝したエドゥアルト・グレルは、すでにベルリンでかなりの人気を集めていた有能で成功した作曲家としての地位を確立していた。グレルは作曲において極めて保守的であり、彼の男声合唱曲はおそらくアウクスブルクの祝典の要求に合致していたが、メンデルスゾーンの大規模な交響曲は当時不適切と考えられていたかもしれない。^[2]

メンデルスゾーンは宗教改革交響曲を完成するとすぐにツアーを再開した。1832年、パリではフランソワ・アントワーヌ・アベネックのオーケストラが「あまりに学術的」としてこの作品を断った。音楽史家ラリー・トッドは、おそらく彼らはこの作品があまりにプロテスタント的すぎるとも感じたのではないかと示唆している。^[3]彼はロンドンでの演奏には交響曲を提供しなかった。1832年の夏、メンデルスゾーンはベルリンに戻り、交響曲を改訂した。その年の後半にようやく宗教改革交響曲の演奏が行われた。 [ ^{4]しかし1838年までにメンデルスゾーンは交響曲を「}少年時代の作品」とみなし、二度と演奏することはなかった。作曲家の死後20年以上経った1868年まで再演されることはなかった。^[5]

メンデルスゾーンの自筆譜の表紙には、この交響曲の調性がニ長調と記されている。しかし、緩徐な導入部のみがニ長調で書かれており、第1楽章の主題と終止形の設定はニ短調である。作曲者自身も、この交響曲を少なくとも一度はニ短調と呼んでいる。^[6]

この交響曲は、フルート2本、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本、「セルペンテ」、コントラファゴット（第4楽章のみ、現在はコントラファゴットのみ、またはコントラファゴットとチューバで演奏される）、^[7]ホルン2本、トランペット2本、トロンボーン3本、ティンパニ、弦楽器で作曲されている。

外部オーディオ
ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏
I. アンダンテ
II. アレグロ・ヴィヴァーチェ
III. アンダンテ
IV. アンダンテ・コン・モト

この交響曲は4つの楽章から構成されています。

1. アンダンテ–アレグロコン フォーコ (ニ長調–ニ短調)
2. アレグロ・ヴィヴァーチェ（変ロ長調、ト長調トリオ）
3. アンダンテ（ト短調、ト長調で終わる）
4. アンダンテ・コン・モト – アレグロ・ヴィヴァーチェ – アレグロ・マエストーソ(ト長調 – ニ長調)

通常のパフォーマンスは約 33 分間続きます。

ゆっくりとした導入部で、メンデルスゾーンは弦楽器で 「ドレスデン・アーメン」を引用します。メンデルスゾーンの「ドレスデン・アーメン」のバージョンは次のとおりです。

(「ドレスデン・アーメン」は、リヒャルト・ワーグナーが1882年に作曲したオペラ「パルジファル」の「聖杯」のライトモチーフとして採用されたほか、アントン・ブルックナーが交響曲第5番の終楽章や交響曲第9番のアダージョにも採用された。)

弦楽器の演奏は、次のように金管楽器セクションの戦闘の叫び声によって中断されます。

すぐに「ドレスデン・アーメン」が弦楽器で再び現れ、ソナタ形式のアレグロ・コン・フオーコのセクションが始まります。それは次のように始まります。

第2楽章は変ロ長調のスケルツォで、第1楽章とは雰囲気が大きく異なり、より軽やかな音色になっています。

第 3 楽章はト短調で、主に弦楽器のための叙情的な曲です。「ドレスデン アーメン」への言及があり、楽章の終わりには第 1 楽章の第 2 主題への言及があります。

第4楽章は、マルティン・ルターのコラール「我らの神は強大な城塞」に基づいている。ソナタ形式で、大部分は⁴
₄ 時間。いくつかのマークされていない拍子の変更があります²
₄オリジナルのコラールの拍子に合わせるためである。^[8]コーダの最後では、マルティン・ルターのコラールの力強いバージョンがオーケストラ全体で演奏される。

• ホイス、アルフレッド。1904年。「『ドレスデン・アーメン』：メンデルスゾーンの『宗教改革』交響曲第1楽章より」ミュージカル・タイムズ45、第737号（7月4日）：441-42。
• シルバー、ジュディス。1987年。「メンデルスゾーンと彼の『宗教改革』交響曲」アメリカ音楽学会誌40、第2号（夏）：310-336。
• テイラー、ベネディクト。2009年。「善とプログラムを超えて：メンデルスゾーンの『宗教改革』交響曲」、Ad Parnassum、7/14（2009年10月）：115-27。
• トッド、R .ラリー。2003年。『メンデルスゾーン 音楽に生きた人生』オックスフォード、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-511043-9。 

• 交響曲第5番：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜