ドレスデン アーメン

ドレスデン・アーメン（Dresdner Amen ）は、19世紀初頭からドイツのザクセン州で教会の礼拝中に聖歌隊が歌っている7つの音符の連なりである。このモチーフはドレスデン市で最初に使用され、特にドレスデン市と結び付けられている。

このシーケンスは、19 世紀以来、作曲家によってさまざまな形で使用されてきました。

ドレスデン アーメンは、ヨハン ゴットリープ ナウマン(1741-1801) がドレスデンの王立礼拝堂で使用するために作曲しました。その人気は、ザクセン州のカトリック教会とルーテル教会の両方に広まりました。「ドレスデン アーメン」は、実際には 3 部構成のアーメンの 2 番目と 3 番目の部分です。

フェリックス・メンデルスゾーンは、第 5 交響曲「宗教改革」でドレスデン・アーメンを使用しました。第 1 楽章では、弦楽器でテーマが現れます。

このテーマはリヒャルト・ワーグナーも使用しており、特に最後のオペラ『パルジファル』でよく知られている。ワーグナーは1842年から1849年までドレスデンの楽長を務めていたが、おそらくドレスデンの教会に通う少年時代にこのモチーフを学んだと思われる。このモチーフはワーグナーの初期のオペラの一つ『愛の終焉』に取り入れられており、『タンホイザー』の第3幕にも登場する。

アントン・ブルックナーは、いくつかのモテット ( Christus factus est WAB 11、Virga Jesse WAB 52、Vexilla regis WAB 51)、^[1]交響曲第 5 番のフィナーレと最後の交響曲第9 番のアダージョでドレスデン・アーメンを使用しました。一方、グスタフ・マーラーは、それを彼の最初の交響曲「タイタン」の最終楽章に組み入れました。マヌエル・デ・ファリャは、カルデロン・デ・ラ・バルサのエル・グラン・テアトロ・デル・ムンドの付随音楽の中でこの曲を引用した。

チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードは、彼の「ヌンク・ディミティス 変ロ長調」作品10（1879年）の最後に、わずかに拡張されたドレスデン・アーメンを使用しました。 ^[2]

アレクサンダー・スクリャービンは、交響曲第3番の第1楽章（闘争）にドレスデン・アーメンを彷彿とさせるテーマを挿入した。

エリック・ボールの交響詩 『王国の勝利』は、キリストの初臨と再臨を音楽で描いたもので、賛美歌「ヘルムズリー」の演奏前に「見よ、彼は雲に乗って降りて来る」という歌詞の付いたドレスデン・アーメンが使われている。

カール・デイヴィスは、 1925 年の無声映画『ベン・ハー』のサウンド追加版のスコア、特にキリストの生涯を描いたシーンで、ドレスデン・アーメンを主として使用しました。

ジョン・サンダースは、晩祷への応答をドレスデン・アーメンに 基づいて作曲しました。イーゴリ・ストラヴィンスキーは、詩篇交響曲の第 3 楽章をドレスデン・アーメンの短縮版で始め、主音ペダル音の属和音で締めくくっています。