ピグマリオンとイメージシリーズ

ピグマリオンとイメージ：心の欲望
1番目の絵画、2番目のシリーズ
アーティスト	エドワード・バーン＝ジョーンズ
年	1875 –78 （1875）
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	99 cm × 76.3 cm (39 インチ × 30.0 インチ)
位置	バーミンガム博物館・美術館

『ピグマリオンと像』は、イギリスのラファエル前派の画家エドワード・バーン＝ジョーンズが1875年から1878年にかけて完成させた『ピグマリオンとガラテア』シリーズの第2弾で、油絵4点からなる。2つのコレクションは下記のギャラリーで見ることができる。1つは現在ロイド・ウェバー卿が所有しており、 ^[1] 2つ目はバーミンガム博物館・美術館に収蔵されている。この記事では第2シリーズの評価について扱う。

右上 (1 枚目) に見られるように、これはこの画家の 2 番目の「ピグマリオンとガラテア」シリーズの 4 枚の絵画のうちの最初のものです。1867 年から 1870 年にかけて制作されたこの最初のシリーズでは、下のギャラリーで見られるように、より厳しい色調、より暗い色、より流動的でない線が使用されています。この 2 番目のバージョンは、油絵であるにもかかわらず、チョークのような光沢と柔らかい色調を持っています。

この物語は、アフロディーテの生誕地であるキプロスの彫刻家ピグマリオンの物語である。この物語はオウィディウスの『変身物語』で初めて語られたが、このシリーズの頃にはウィリアム・モリスが独自のバージョンを書いていた。^[2]

ピグマリオンはここでアトリエで孤独な人生について考えている。彼は地元の女性たちの堕落した生活に嫌悪感を抱き、独身を貫くことを選んだ。彼の後ろの彫像（三美神を模したもの）は、彼の家の戸口から覗き込む好奇心旺盛な女性たちを映し出している。5体とも、流動的で物憂げで、自意識過剰のように見える。ピグマリオンは、目の前の床と台座に映る足首、太もも、お尻の膨らみを見下ろしながら、次の作品について考えている。彼は周囲の女性たちを無視し、完璧な女性の彫像を心の中で思い描いている。^[3]

この2番目の絵では、ピグマリオンの完璧な女性が表現されている。神を演じて女性を創造した彼は、再び自分の創造物に触れるのを恐れているかのように、冷たいノミを顔に当てて彼女を賞賛するために後ろに立っている。彫刻家の表情は『心の欲望』よりも柔らかく、大理石の女性に恋をしたことを物語っている。^[4]

ピグマリオンはアフロディーテを軽蔑していたにもかかわらず、ガラテアを古典的なヴィーナス像の姿勢で創りました。しかし、上の最初の絵の3体の彫像と2人の生きた女性とは異なり、ガラテアは裸であることを恥ずかしく意識しているように見えます ― 身を隠そうとしている行為です。ピグマリオンは地元の女性たちを軽蔑していたにもかかわらず、わざとガラテアを裸で創り、今ではのぞき見する役割を担っています。ピグマリオンは触っているのではなく、見ているように見えますが、彫像の台座の周りのさまざまな道具は、彫像をこの完成状態にするために彼がどれほどの労力を費やしたかを示しています。ガラテアを創るにあたり、彼は硬い木槌、ノミ、やすり、そしてほぼ透明で柔らかい毛のブラシを 使用しました。

オウィディウスのバージョンの物語では、場面は、ピグマリオンがアフロディーテの神殿で、長年彼女を避けてきたことに対する許しを祈り、大理石の女性のように完璧な妻を懇願しているところである。彼がいない間に、アフロディーテがアトリエに現れ、ガラテアに命を与える。物理的な面では、この絵では二人の女性にほとんど違いが見られない。同じ、手の届かない表情、大理石の色彩、アマゾンの体格。皮肉なことに、二人の腕を組んで、アフロディーテの鋭い視線は、 『心の欲望』でピグマリオンがひどく嫌った絡み合う女性たちを模倣している。

アフロディーテは、鳩とバラ（女神と一般的に結び付けられるシンボル）の存在と、海から生まれた完全な姿を思い起こさせる足元の水によって識別されます。これはまた、女性として完全に形成されたガラテアの誕生も表しています。システィーナ礼拝堂の天井画にあるミケランジェロの天地創造を強く想起させるこの場面で、女神はピグマリオンの厳格なアトリエとガラテアの柔らかい肉体に色彩と官能性を加えています。^[5]複雑な彫刻が施された左側の柱に暗示的に巻き付けられた豊かな色のドレープは、このシリーズの他の画像には明らかに見られません。^[6]

ピグマリオンが家に帰ると、自分の彫像が生き返っていることに気づき、その足元で謙虚になります。

これはバーン＝ジョーンズの唯一の連作絵画ではなかった。他には、シャルル・ペローの童話『眠れる森の美女』 （グリム兄弟による再話）を基にした『いばらの薔薇』シリーズ（1885年 - 1890年）や、バーン＝ジョーンズの壮大なキューピッドとプシュケのフリーズなどがある。 『慈悲深い騎士』 （1863年）ほどの深みや質感はないが、ピグマリオンとガラテアの物語を描いたこの2度目の試みは、バーン＝ジョーンズの最も重要な作品の一つとみなされるようになった。この作品は1879年にサー・コート・リンゼイの新しいグロブナー・ギャラリーで展示され、これによりバーン＝ジョーンズは、成長しつつあった美学運動の主導的な芸術家の一人としての地位を確立した。^[7]

 この作品の1870年頃の紙に鉛筆で描かれた習作が、ウォルソールのニューアートギャラリーに所蔵されている。[ 8 ^]

ピグマリオン （第1シリーズ）

• 
  心の欲望1868–1870
• 
  手のリフレイン、1868-1870
• 
  ゴッドヘッドファイア、1868-1870
• 
  魂の到達1868–1870

ピグマリオンと像 （第2シリーズ）

• 
  心の欲望、1878年
• 
  手のリフレイン、1878年
• 
  ゴッドヘッドファイア、1878年
• 
  魂の到達、1878年

• エドワード・バーン＝ジョーンズの絵画一覧
• ガラテア（神話）とピグマリオン（神話）
• ピグマリオンとガラテア、ジャン＝レオン・ジェロームによるいくつかのバージョンの絵画
• ピグマリオンとガラテア、 W・S・ギルバートの劇
• オウィディウスの変身物語

• エッサカ、J.、 「ピグマリオンとガラテア：英語文学における物語の歴史」、アッシュゲート（2001年）。
• グロス、K.、「動く彫像の夢」、コーネル大学出版局。（文学と芸術における「生きた彫像」の広範な調査）（1992年）。
• マッカーシー、F.、「最後のラファエル前派：エドワード・バーン＝ジョーンズとビクトリア朝の想像力」、フェイバー＆フェイバー（2011年）。
• パリー、リンダ（編）、ウィリアムモリス、エイブラムス（1996年）。
• ワイルドマン、S.『エドワード・バーン＝ジョーンズ、ビクトリア朝の芸術家であり夢想家』イェール大学出版局（1998年）。
• ウッド、C.、バーンジョーンズ、フェニックスイラストレイテッド（1997年）。

ウィキメディア・コモンズには、サー・エドワード・バーン＝ジョーンズの『ピグマリオンとガラテア』に関連するメディアがあります。

• BM&AG のピグマリオン シリーズ
• ピグマリオンとイメージのフォトグラビア – 神の火、BM&AG
• BM&AGウェブサイト
• ラファエル前派のオンラインリソース 2,000 点を超えるラファエル前派の画像
• BM&AGコレクションオンライン
• ピグマリオンシリーズの一部である「魂の到達」の分析